今年6月下旬，四川省開(kāi)啟了一年一度的“劇美天府——優(yōu)秀劇目展演季”。在接下來(lái)的時(shí)間里，有62臺(tái)新創(chuàng)?。ü?jié)）目100多場(chǎng)演出將在四川各地上演。近期已有多部新戲亮相成都舞臺(tái)。從戲劇樣式來(lái)看，既有川劇、燈戲、話劇，也有舞劇、雜技劇以及交響樂(lè)等。從題材內(nèi)容來(lái)看，以本土人物、紅色歷史、時(shí)代英模為表達(dá)對(duì)象的劇目占一多半，其中由中共巴中市巴州區(qū)委、巴中市巴州區(qū)人民政府主創(chuàng)的曲藝音樂(lè)劇《周永開(kāi)》，給蓉城觀眾留下了深刻的印象，一股大巴山的泥土氣息撲面而來(lái)。
曲藝音樂(lè)劇《周永開(kāi)》，講述了年愈九旬老黨員周永開(kāi)的故事，他此前榮獲國(guó)家“七一勛章”、全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員稱號(hào)。走進(jìn)劇場(chǎng)，在兩個(gè)小時(shí)的觀劇過(guò)程中，觀眾多次被劇中主人平凡實(shí)在、鮮活獨(dú)特的故事所吸引，被他那質(zhì)樸的品質(zhì)、高尚的情懷所打動(dòng)，被演員真情流露、韻味十足的演唱所感染，為滿臺(tái)青春勃發(fā)、充滿激情的演員所鼓舞。在觀眾經(jīng)久不息的掌聲中大幕款款落下，我不由得感嘆道，好久沒(méi)看過(guò)這樣的戲了！
周永開(kāi)是一位大巴山人，一輩子沒(méi)離開(kāi)過(guò)大巴山。1945年，17歲的他在學(xué)校讀書時(shí)參加地下黨，94載人生，77年黨齡，他曾擔(dān)任地下黨縣委書記，解放前夕冒著生命危險(xiǎn)策反國(guó)軍師長(zhǎng)起義；解放后歷任多職，在困難年間帶領(lǐng)社員修建水庫(kù)，改革開(kāi)放后作為紀(jì)委書記查辦腐敗分子；離休之后回到家鄉(xiāng)，住進(jìn)大山中，走上了帶領(lǐng)農(nóng)民脫貧致富的道路。就是這樣一個(gè)真人真事的寫實(shí)戲劇，一無(wú)懸疑，二無(wú)完整貫穿事件，三無(wú)外請(qǐng)大腕，四無(wú)舞美大裝置，卻被一群本土演員演繹得有聲有色，有血有肉，情真意切，樸實(shí)感人。
雖然被稱之為曲藝音樂(lè)劇，但作者在結(jié)構(gòu)這部戲劇之時(shí)，卻采用了話劇常用的倒敘回溯、串珠式敘事方法，配合曲藝唱、敘互動(dòng)的表現(xiàn)形式。面對(duì)這位有77年黨齡的主人公豐富的人生歷程和難以盡述的相關(guān)事件，作者摘取了周永開(kāi)漫長(zhǎng)而不平凡的一生中，那些在不同時(shí)代最能體現(xiàn)一個(gè)共產(chǎn)黨人優(yōu)秀品質(zhì)的故事，以此塑造了一個(gè)不同以往的共產(chǎn)黨員的舞臺(tái)藝術(shù)形象。他在白色恐怖之中毅然加入共產(chǎn)黨；在敵人垂死掙扎的解放前夕，作為地下黨縣委書記前往敵軍司令部動(dòng)員重兵在握的國(guó)軍師長(zhǎng)投誠(chéng)起義，面臨敵特阻撓、生死之危，他沉著應(yīng)對(duì)、斗智斗勇，終于迎來(lái)了巴中縣的和平解放。對(duì)于這段不平凡的經(jīng)歷，作者采用了點(diǎn)線結(jié)合的表現(xiàn)方式，簡(jiǎn)潔地勾勒出一個(gè)老共產(chǎn)黨員周永開(kāi)的歷史貢獻(xiàn)。對(duì)于主人公在新中國(guó)成立后所經(jīng)歷的頭緒紛繁的歷史事件和生活故事，作者巧妙地將人物和事件置放于重大政治歷史背景和當(dāng)?shù)鼐唧w環(huán)境之中，以重大事件的宏觀敘事與具體生活細(xì)小事件互為補(bǔ)充，營(yíng)造出一出出真實(shí)可信、感人至深的戲劇場(chǎng)景。在生活最困難時(shí)期，作為水庫(kù)修建的總指揮，周永開(kāi)和社員們一同奮戰(zhàn)在施工現(xiàn)場(chǎng)，同拉石頭同挖土方。休息時(shí)，周書記拿出了一道“硬菜”——一袋干胡豆，分發(fā)給社員們“打幺臺(tái)”。這是他從自己嘴里省下來(lái)的僅有的糧食。就是這一點(diǎn)今天看來(lái)微不足道的“硬菜”，不僅感動(dòng)著修水庫(kù)的社員，劇場(chǎng)中觀眾也無(wú)不為之動(dòng)容。此情此景，還有什么舉動(dòng)、什么語(yǔ)言更能表達(dá)一個(gè)共產(chǎn)黨員對(duì)群眾的關(guān)切之情呢。
作為一出曲藝音樂(lè)劇，該劇充分發(fā)揮了曲藝說(shuō)唱藝術(shù)之特長(zhǎng)，諸多曲藝元素的交織組合，展示出曲藝劇在敘事抒情豐富性方面的獨(dú)到之處。全劇為無(wú)場(chǎng)次結(jié)構(gòu)，面對(duì)跨度長(zhǎng)達(dá)70多年的時(shí)間、不同出場(chǎng)人物和各個(gè)獨(dú)立的事件，彼此間的時(shí)間切換、場(chǎng)景轉(zhuǎn)移主要通過(guò)曲藝說(shuō)唱方式的交代、群眾演員的舞蹈來(lái)完成，一氣呵成，毫無(wú)違和感。尤其值得稱贊的是作者對(duì)于重要事件、關(guān)鍵情節(jié)敘述時(shí)，對(duì)其中主要角色塑造和諸多次要人物的筆墨分配，處理得恰到好處。20世紀(jì)80年代，身為地區(qū)紀(jì)委書記的周永開(kāi)在處理當(dāng)?shù)刂еa(chǎn)業(yè)罐頭廠廠長(zhǎng)的違法亂紀(jì)行為時(shí)，遇上了來(lái)自四面八方的關(guān)系說(shuō)情，依法辦案困難重重。在表現(xiàn)這一有眾多人物出現(xiàn)的紛繁場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演采用了寫實(shí)與象征相結(jié)合的手法，除了主角周永開(kāi)之外，他面對(duì)的六個(gè)代表不同觀點(diǎn)、不同勢(shì)力、不同態(tài)度的角色，不論是支持依法辦案、堅(jiān)持真理的代表，還是說(shuō)情包庇、徇私枉法的別有用心之徒，也有疑惑、搖擺不定的觀望者，更有威脅恐嚇的黑惡勢(shì)力，一律采用了符號(hào)化、象征性的表現(xiàn)手法。舞臺(tái)上這六個(gè)角色沒(méi)有姓名，他們站在周永開(kāi)的四周，輪番上陣，以尖銳直接的對(duì)白方式營(yíng)造出一場(chǎng)唇槍舌劍、僵持不下的緊張態(tài)勢(shì)，讓觀眾直接感受到周永開(kāi)所背負(fù)的沉重壓力，由此也表現(xiàn)出了一個(gè)共產(chǎn)黨員秉持正義、堅(jiān)守法紀(jì)和絕不向邪惡勢(shì)力低頭的高尚品質(zhì)。
四川曲藝種類繁多，但該劇的音樂(lè)設(shè)計(jì)主要以經(jīng)過(guò)加工美化的四川揚(yáng)琴、清音曲調(diào)為基調(diào)，構(gòu)成了貫穿全劇的主旋律。根據(jù)不同場(chǎng)景、情緒表達(dá)的需要，將頗有四川特色的金錢板、打擊樂(lè)等點(diǎn)綴在背景音樂(lè)之中，形成了全劇色彩統(tǒng)一、特色鮮明的音樂(lè)風(fēng)格。揚(yáng)琴的渾厚、沉郁、高亢、婉轉(zhuǎn)與清音的華麗、清脆、跳躍、明亮，奠定了男女老幼不同角色的不同音樂(lè)形象。鮮明的四川曲藝音樂(lè)伴隨著大巴山鄉(xiāng)土氣息撲面而來(lái)，順耳入心，頗具感染力。
青年周永開(kāi)扮演者是來(lái)自成都市川劇院的梅花獎(jiǎng)得主王超，他表演樸實(shí)練達(dá)，貼近角色，嗓音通透明亮，唱腔韻味濃郁，大有“一腔定太平”之勢(shì)。周永開(kāi)辦案時(shí)面對(duì)各種壓力和親人的不解，來(lái)到姐姐墳前傾述心緒，姐弟二人心靈對(duì)話，交流對(duì)唱。此時(shí)大段的獨(dú)唱和對(duì)唱，時(shí)而低回委屈傾述，時(shí)而親情回憶，最終凝神靜氣、堅(jiān)定信仰，起伏跌宕的唱段被王超演繹得聲情并茂，游刃有余，層次分明，感人至深，為全劇增色不少。
還必須指出的是，作為一出來(lái)自基層的原創(chuàng)本土題材主旋律現(xiàn)代戲，他們節(jié)約創(chuàng)演成本，沒(méi)有外請(qǐng)大腕，更沒(méi)有舞臺(tái)的大制作大包裝，除第一主角來(lái)自成都市川劇院外，其他演員皆由巴州區(qū)文化館和川劇文化保護(hù)傳承中心的演員們擔(dān)綱演出。他們充滿激情，本色質(zhì)樸，且大多數(shù)具備多年基層演出的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和與當(dāng)?shù)厝罕娧}相通的情感體驗(yàn)。全身心投入的藝術(shù)創(chuàng)造自然會(huì)有感染力、親和力，這也是《周永開(kāi)》演出成功的一個(gè)重要原因吧。（作者系四川省藝術(shù)研究院研究員）
