馬伊琍

1976年出生于上海，畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，代表作品包括電視劇《喬家大院》《奮斗》《我的前半生》，電影《愛情神話》等。2024年，她主演的作品《繁花》《我的阿勒泰》《錯(cuò)位》皆收獲不俗成績(jī)。

半年三劇，三劇皆熱。對(duì)演員來說，起碼能說明三件事兒：第一，會(huì)挑劇本；第二，能演不同類型角色；第三，觀眾緣好。

說的就是馬伊琍。《繁花》《我的阿勒泰》《錯(cuò)位》，三部劇連續(xù)出擊，許多人把2024年稱為“馬伊琍大年”。針對(duì)這個(gè)說法，馬伊琍對(duì)《環(huán)球人物》記者回應(yīng)：“‘某某大年’這種標(biāo)簽，我并不認(rèn)同，所有現(xiàn)狀都是綜合因素導(dǎo)致的，每個(gè)人在自己的行業(yè)里做好分內(nèi)的事就好。”

面對(duì)外界公式化的標(biāo)簽，馬伊琍一向如此耿直。不過，7年來馬伊琍也有一些變化。2017年電視劇《我的前半生》播出后，她憑借羅子君一角拿下白玉蘭視后，她說：“子君的價(jià)值觀是發(fā)生變化的，她在反省、在思考，我喜歡她的原因是她在成長(zhǎng)，她并沒有一成不變地保守地生活在過去的方式里。”

角色也好，生活也罷，她依然是帶勁的、強(qiáng)悍的馬伊琍。但過去的強(qiáng)像銅墻鐵壁，如今則像非牛頓流體——既百變包容，又堅(jiān)定隨性。

從不為某個(gè)角色刻意體驗(yàn)生活

作為今年第三個(gè)呈現(xiàn)于觀眾眼前的角色，《錯(cuò)位》中的姜光明是馬伊琍許久沒有嘗試的警察角色。劇中，她素面朝天，難掩憔悴，但眼神中總帶著一絲凌厲又專業(yè)的審視。姜光明為了一起雨夜兇案四處奔波，也因?yàn)橐坏仉u毛的家庭生活疲憊不已。一個(gè)看似刀槍不入的女警官，實(shí)則充滿不安和迷茫。

在劇集《錯(cuò)位》中，馬伊琍飾演女警姜光明。

“劇本吸引我的地方不僅僅是懸疑破案，更深層次的是女性在親密關(guān)系和家庭關(guān)系中的探索和自我成長(zhǎng)。雖然她驍勇善戰(zhàn)，但也是個(gè)普通女人，有情感和家庭的困惑，是個(gè)活生生的人。”

劇中的兩個(gè)“案”讓她心有動(dòng)念。第一個(gè)是刑偵的案。名作家小說里的案件和現(xiàn)實(shí)中的案件不斷重合，姜光明和伙伴開始了抽絲剝繭地追蹤。

第二個(gè)則是人心的案。劇中主要角色，每個(gè)人身上都有人性的兩面，女警對(duì)工作的雷厲風(fēng)行和對(duì)感情的踟躕不前，作家表面的風(fēng)光無限和內(nèi)在的自卑不堪，以及富家女看似強(qiáng)勢(shì)又極度缺乏安全感的心理，都構(gòu)成了不同身份、不同職業(yè)的內(nèi)心群像。

“我并不想通過這個(gè)角色向觀眾傳遞什么，只是希望觀眾看到她的猶豫、她的煩惱，不知道如何是好的時(shí)候，會(huì)想到自己可能也是這樣一個(gè)人，會(huì)想到我們身邊處處有這樣的人。”馬伊琍說，“不是每個(gè)人遇到問題，都能非常明朗地得到答案的，生活就像破案，就是時(shí)時(shí)刻刻不知道如何是好。”

當(dāng)《環(huán)球人物》記者問及為這個(gè)女警角色所做的準(zhǔn)備時(shí)，馬伊琍回答：“我從來不會(huì)為了某一個(gè)角色做所謂的體驗(yàn)生活什么的。一個(gè)演員應(yīng)該好好地生活，因?yàn)閯?chuàng)作源泉來源于你的生活。”在她看來，人物塑造最重要的只有兩個(gè)字——真實(shí)，但真實(shí)不是光靠走一遍體驗(yàn)就能感受到的。

她喜歡的真實(shí)，是帶有共情性的東西?！跺e(cuò)位》中有一句臺(tái)詞讓馬伊琍印象深刻：愛別人之前要更愛自己。

“從小到大的教育里，很少有人告訴我們要先愛自己，因?yàn)橄葠圩约簳?huì)被認(rèn)為是一種自私。但是其實(shí)這個(gè)‘自私’是很重要的，個(gè)體沒有站穩(wěn)的話，周圍的人際關(guān)系、整個(gè)社會(huì)關(guān)系都會(huì)是不穩(wěn)固的。一個(gè)不懂如何愛自己的人，是不懂怎么愛別人的。”

在角色身上尋找人生答案

關(guān)于愛自己的議題，每個(gè)人的理解路徑都是不一樣的，就像馬伊琍今年的3個(gè)角色，她們得到答案的過程也截然不同。

《繁花》里的玲子，用導(dǎo)演王家衛(wèi)的話說，看似著墨不多，卻最有上海女人的腔調(diào)和頭腦。這不是一個(gè)討巧的角色，既沒有汪小姐那樣的勵(lì)志色彩，也沒有李李那般獨(dú)特韻味，但馬伊琍把那份“作”和實(shí)在把握得恰到好處。表象上，玲子是精明的、現(xiàn)實(shí)的，與伙計(jì)吵架從不落下風(fēng)，在寶總面前也要體面自我；但本質(zhì)上，她又重情重義、小心翼翼。

電視劇《繁花》劇照，馬伊琍飾演玲子。

“玲子身上，有我從小看到的上海女性們身上非常閃光的東西。”馬伊琍說，“一個(gè)是能屈能伸，一個(gè)是知足，一個(gè)是講義氣重情感。”

“從前我們靠寶總，以后我們靠本事。”這是玲子名臺(tái)詞。

《我的阿勒泰》中的張鳳俠，又是另一種自我實(shí)現(xiàn)。她在草原之上尋找真正的自己，也在瀟灑之間注釋了生活方式。她是粗糲的，開雜貨鋪被掛賬，追賬隨性也不較真；久違地談了一場(chǎng)戀愛，一句“男人沒了再找一個(gè)”瀟灑霸氣。但是，她也有真正的生活智慧，教導(dǎo)女兒對(duì)待這片土地上的人們，“你可以不贊成他們，但你不能居高臨下地改變他們”。

電視劇《我的阿勒泰》劇照，馬伊琍飾演張鳳俠。

可以說，張鳳俠的“精神狀態(tài)”，恰恰是如今最稀有的“松弛感”的體現(xiàn)，這也是觀眾喜愛這個(gè)角色的原因——在張鳳俠的身上，有著“貫通終生的耐心和希望”，因?yàn)樗龔牟缓瓦^去過不去。

對(duì)馬伊琍來說，詮釋張鳳俠的過程也是一個(gè)回到純粹的過程。拍攝過程中，她時(shí)常遇到哈薩克族的演員們帶著冬不拉，隨時(shí)隨地唱起來、跳起來，每一天都充滿歡樂。殺青前的晚上，天空下起大雨，馬伊琍在木屋里待不住就走了出去，發(fā)現(xiàn)蒲公英一夜瘋長(zhǎng)。

就像《我的阿勒泰》里她最喜歡的一句臺(tái)詞：再顛簸的生活，也要閃亮地過。“生命力，不論對(duì)男女都至關(guān)重要，是個(gè)活生生的人，都會(huì)具有生命力。”

人唯一能把握的，是眼前時(shí)光

馬伊琍的生命力，就來自她的真實(shí)。人們常用“作”來形容上海女人，可落到馬伊琍身上，這份“作”有了另一種解釋。采訪中她總是“不客氣”的、直接的。

劇中最喜歡的戲是哪一場(chǎng)？回答：“戲是一個(gè)整體，不存在‘最’之說。”

今年三部戲三個(gè)角色有什么相似之處？“我從來不拿角色跟角色進(jìn)行比較，每一個(gè)人都獨(dú)一無二，沒有可比性的。”

這些年表演上有何新感悟？“世界瞬息萬變，一如既往熱愛自己的職業(yè)就好。”

…………

乍聽下來，她是在否定一些約定俗成的套路問答；但仔細(xì)想來，其實(shí)是在表達(dá)最真實(shí)的想法——冠冕堂皇的話好聽但無用。

不能欺騙自己，這是馬伊琍從小就堅(jiān)持的原則。大一時(shí)，她和同學(xué)在劇里演兩個(gè)被飯店坑騙的女孩，劇本要求她哭，她第一反應(yīng)是：“為什么不去告他們？”2003年演《還珠格格之天上人間》走紅了，媒體采訪時(shí)她直言不諱，就是“為了生計(jì)和未來”接戲的。

馬伊琍飾演的角色也總帶著一股“勁兒”?！秺^斗》中的夏琳更不必說，一身桀驁不馴，又永遠(yuǎn)敢愛敢恨。之后，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》《雙城生活》《北上廣不相信眼淚》等，她總能將都市女性的真實(shí)生活演繹得淋漓盡致。

如今，馬伊琍強(qiáng)大依舊。工作時(shí)，每天早上6點(diǎn)起床照顧好孩子，晚上8點(diǎn)回家先和孩子聊一整天的生活，深夜再翻開資料，靜悄悄地看劇本、梳理工作。

但她也會(huì)有所有人都要經(jīng)歷的“無力感”。她曾在采訪中形容自己狀態(tài)最差的階段：“爬不起床來，不知道起來要干嘛。”也許是因?yàn)橐患∈?，也許是因?yàn)橐痪湓?，就突然落淚了。那是一個(gè)漫長(zhǎng)但不得不面對(duì)的過程。可如果媒體想要深究，馬伊琍總是說：“無法分享。”

43歲的那年生日，馬伊琍在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布了一張純素顏的照片，并寫下這樣一段文字：“二十多歲，對(duì)手里擁有的一切，只想控制以求永恒，因而為未來的諸多不確定而莫名煩惱，錯(cuò)過些美好。四十多歲，知道凡人和事，沒有永恒不變，一念陰陽。唯一把握得住的，便是眼前的時(shí)光。”

無法分享的生活最后都落到了角色里。不論是電影《愛情神話》里在窗臺(tái)沉思的單親媽媽李小姐，還是今年備受關(guān)注的3個(gè)角色，抑或是越過越有生命力的馬伊琍本人。

在電影《愛情神話》中，馬伊琍一頭粉色頭發(fā)飾演“李小姐”。

她不是不示弱的，而是更懂得了如何與弱點(diǎn)共處，跟“眼前時(shí)光”同行。