近期，一檔與婚姻相關(guān)的“真人秀”節(jié)目引發(fā)了廣泛關(guān)注，讓關(guān)于幾個家庭的討論延伸到了現(xiàn)實。而節(jié)目參加者也成為輿論焦點，有的受到網(wǎng)民指責、有的事業(yè)遭到“抵制”，這檔節(jié)目所激發(fā)的多重反應，即便放眼近年來諸多“真人秀”節(jié)目來看也是不多見的。

如何評價、看待這一節(jié)目及其參與者，公眾有權(quán)作出自己的選擇。在這當中，不難看出相當一部分公眾情緒的自然流露：對過度追求流量及迅速試圖變現(xiàn)行為的反感。這在某種意義上可以說是流量的反噬。

“真人秀”節(jié)目能帶動大量的討論，相當一部分是依托“婚戀與家庭”這一議題。俗話說清官難斷家務事，婚戀、家庭問題本身往往就有難分對錯、容易產(chǎn)生代入感等特質(zhì)，尤其現(xiàn)代社會婚戀關(guān)系還經(jīng)常牽涉到感情、倫理、財產(chǎn)等方面的因素。將這類社會焦點議題以“真人秀”形式呈現(xiàn)在公眾面前，很容易讓觀眾與自己的生活相聯(lián)系、相比較，某種程度上，也是通過展現(xiàn)節(jié)目參與者的私生活，利用觀眾的“窺探欲”來獲得關(guān)注。

因此，這類“真人秀”尤其應當注重價值導向，要知道，炒作矛盾一旦失控就很容易“過火”。近年來，“翻車”的“真人秀”節(jié)目并不少見，其中的一些教訓需要汲取。首先，一些節(jié)目組為追求所謂“節(jié)目效果”，往往通過項目或游戲規(guī)則設(shè)置，要求參與者相互“揭老底”、曝隱私，通過“精心”的剪輯，將夫妻、婆媳、朋友間的一些細節(jié)碎片放大，進而包裝成“看點”。但這其實是把日?，嵤碌膹碗s性，簡化為兩個人的“戰(zhàn)爭”，把本來可能無傷大雅的細節(jié)放大成價值觀的對立，讓本來常見的分歧看上去仿佛是不可調(diào)和的矛盾，“極化”了人與人的關(guān)系狀態(tài)。原本的雞毛蒜皮、杯水風波變成一期期節(jié)目中的“沖突大戲”。在這種環(huán)境與氛圍下，“秀”的主角也容易自覺不自覺地“表演”起所處情境下的狀態(tài)，這種被引導的、呈現(xiàn)戲劇化般的夸張表現(xiàn)究竟能否稱之為“真人秀”，值得商榷。而當觀眾意識到種種情節(jié)不合理、人物表現(xiàn)“奇葩”時，“秀”的可信性就會發(fā)生動搖，并引發(fā)觀眾的批評。

其次，一些“真人秀”節(jié)目熱衷于突出人物復雜性格中的某一個側(cè)面，并通過各種方式使其極端化，主打所謂“情緒價值”，其實是讓觀眾看到并跟隨“情緒”的宣泄，聚焦在情緒的各類呈現(xiàn)中。值得注意的是，這種情緒并不是正面的感情或生活感受，而是一種放任的狀態(tài)，過度渲染“情緒價值”則會導致更加失序的情緒狀態(tài)。這種失序，在節(jié)目的放大和渲染下成為吸引流量和關(guān)注度的焦點。對于節(jié)目的主要受眾群體——年輕人而言，這類聚焦情緒、務虛不務實的節(jié)目，很容易引導受眾群體對待婚戀與生活的態(tài)度愈發(fā)急躁與情緒化，對于構(gòu)建穩(wěn)定的家庭、親友關(guān)系存在一定的負面作用。

“真人秀”節(jié)目受眾廣泛，正因如此，它必須承擔起相應的社會責任，傳遞向上向善的價值理念。追逐收視率無可厚非，但絕不能讓“真人秀”成為專以吵架、矛盾來吸引眼球的“沖突大戲”。各制作方應當跳出對討論度與觀看量的盲目追求，從此次“真人秀”的網(wǎng)絡(luò)輿情中得到兩大啟示：一方面，一味追求流量和關(guān)注度往往會讓節(jié)目失焦，流于迎合?！罢嫒诵恪弊鳛橐环N獨特的節(jié)目形式，在“情節(jié)”之外必須追求更豐富的價值。另一方面，在“私”的領(lǐng)域通過媒介進行公共化時，須有其限度和規(guī)約。如何把握住“度”，讓節(jié)目的呈現(xiàn)在不違背公序良俗的同時，更具有積極的社會價值和正面的社會效應，是“真人秀”節(jié)目不可推卸的社會責任。（作者是北京大學中文系教授）