12月13日晚，上海的梅賽德斯-奔馳中心，氣溫驟降，但場(chǎng)館里卻火熱異常。中國(guó)國(guó)家話劇院的音樂(lè)話劇《受到召喚·敦煌》在這里開(kāi)啟了上海三天的演出。近兩個(gè)小時(shí)的演出結(jié)束，觀眾的情緒被臺(tái)上演員們既唱且跳的表演點(diǎn)燃，劇終一曲“敦煌，因文明而生長(zhǎng)”的合唱蕩氣回腸。在觀眾熱情的掌聲和歡呼中，主演張藝興和所有演員站在一起，向觀眾謝幕說(shuō)，“我們向每一位守護(hù)中華文明的英雄致敬！”

《受到召喚·敦煌》劇照

最前沿的數(shù)字藝術(shù)，60米高色階大屏、15米高紗幕投影，7路威亞和700余盞舞臺(tái)燈光，即時(shí)拍攝、二維動(dòng)畫、3D特效等現(xiàn)代科技的加入，以及在體育場(chǎng)館特殊而巨大的場(chǎng)域演出，《受到召喚·敦煌》完全打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)劇的演出觀感，具有一種沉浸式大秀的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)。而作為一部音樂(lè)話劇，臺(tái)上的演員們?cè)谠拕”硌葜?，加入了大量的演唱和舞蹈，讓整部劇的視?tīng)感受十分震撼。

劇中最受關(guān)注的主演是剛剛?cè)肼殗?guó)家話劇院不久的演員張藝興，他在劇中一人同時(shí)主演“敦煌守護(hù)神”常書(shū)鴻和生活在21世紀(jì)中葉的敦煌數(shù)字保護(hù)中心青年張燃。在一貫擅長(zhǎng)的唱跳之外，張藝興這一次在舞臺(tái)上的表演和臺(tái)詞能力也讓人刮目相看。

在上海演出前接受采訪時(shí)張藝興表示，“演出這部劇對(duì)我是一種榮幸，也是一種召喚?！庇绕渌趧≈型瑫r(shí)出演兩個(gè)角色，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，能夠在一場(chǎng)戲劇里面挑戰(zhàn)兩個(gè)角色，是非常過(guò)癮的一件事情。而且能夠扮演常先生，是我最大的榮幸。因?yàn)槌Ｏ壬珎ゴ罅?。他為了敦煌做的一切，值得我們每一個(gè)文藝工作者學(xué)習(xí)。”

演出中，張藝興在臺(tái)上戲份十分之多，在1930年代西裝革履的常書(shū)鴻和2035年未來(lái)青年的張燃之間來(lái)回穿梭，張藝興通過(guò)他的表演塑造出了兩個(gè)完全迥異的人物。加之他最擅長(zhǎng)的歌舞唱跳，成為全劇的一大亮點(diǎn)。劇中有大量歌曲唱段，舞臺(tái)上眾多國(guó)家話劇院青年演員的唱跳配合演繹，讓整臺(tái)演出有了很多情緒燃點(diǎn)。

對(duì)于自己結(jié)束北京首演來(lái)到上海，張藝興表示，“希望把自己歸零，回到第一次拿到劇本，第一次扮演張燃、扮演常先生的感受?！彼瑫r(shí)坦言，“觀眾多元化，標(biāo)準(zhǔn)肯定也不一樣，不管是聽(tīng)音樂(lè)劇還是看演唱會(huì)、看話劇，我相信他們都有自己的期待。我最大挑戰(zhàn)和難點(diǎn)是讓觀眾滿意?！?/p>

張藝興還在采訪時(shí)提到，這部劇也影響了他做自己音樂(lè)風(fēng)格時(shí)的創(chuàng)作理念：“更有了一種使命感，得到了一種繼續(xù)前行的動(dòng)力?！彼嘎蹲约航酉氯ズ芸鞎?huì)有新的國(guó)風(fēng)音樂(lè)推出?！拔矣X(jué)得真正的全球化是本土化，對(duì)于我們來(lái)講，我們自己是誰(shuí)，確實(shí)是需要用這種作品或是文化的這種元素，去告訴別人我們的存在。”

《受到召喚·敦煌》劇照

《受到召喚·敦煌》的編劇、導(dǎo)演田沁鑫也是國(guó)家話劇院院長(zhǎng)，她希望通過(guò)這個(gè)戲?qū)崿F(xiàn)對(duì)年輕演員的培養(yǎng)，并且也希望通過(guò)張藝興這樣年輕演員的影響力，帶動(dòng)更多的觀眾關(guān)注話劇，也關(guān)注敦煌，關(guān)注輝煌燦爛的傳統(tǒng)文化。

對(duì)于張藝興的舞臺(tái)劇首秀，田沁鑫表示超出了她的預(yù)期，“小張老師本人是唱跳俱佳。對(duì)于臺(tái)詞，他說(shuō)他很忐忑，一開(kāi)始我跟他一樣很忐忑。但是在忐忑的過(guò)程中，是小張老師的勤奮和刻苦，可以用‘刻苦’這兩個(gè)字來(lái)形容，給了導(dǎo)演一點(diǎn)點(diǎn)信心，然后信心不斷地增長(zhǎng)，最后能畫上圓滿的句號(hào)。他現(xiàn)在不僅能夠用聲音塑造角色了，而且臺(tái)詞過(guò)關(guān)，這都是我覺(jué)得非常欣慰的地方?！?/p>

田沁鑫說(shuō)，張藝興身上有著一種非?？勾驂旱奶刭|(zhì)，而且有一種主動(dòng)勤奮的拼搏特質(zhì)?！翱梢哉f(shuō)很正能量，也很有能量，他也是深深影響了所有的剛進(jìn)劇院、和他一起來(lái)到這個(gè)劇組的年輕演員，給了他們很大的一個(gè)激勵(lì)，我們整個(gè)劇組集體都比較勤奮?！?/p>

《受到召喚·敦煌》劇照

《受到召喚·敦煌》整個(gè)劇組的演員都十分年輕，其中很多都是剛剛進(jìn)入國(guó)家話劇院不久，甚至還有在戲劇學(xué)院在讀的學(xué)生。演出因此展示出青春、時(shí)尚、未來(lái)的舞臺(tái)質(zhì)感。胡曉龍、甘瑞琦、彭可、金大乘、郝丹姝等演員們?cè)谖枧_(tái)上展現(xiàn)了他們表演能力之外，也同時(shí)兼具了聲樂(lè)形體方面的整體實(shí)力。整部作品的音樂(lè)歌舞含量十分之高，但演員們都較好地完成了舞臺(tái)呈現(xiàn)，給觀眾奉上了美好的視聽(tīng)感受。

劇中讓人印象深刻的還有十幾首歌曲，音樂(lè)人金培達(dá)以多元的曲風(fēng)，讓劇中人的情感和思考，變成動(dòng)人的旋律。整部劇以低吟淺唱的《美麗的菩薩》開(kāi)場(chǎng)，2035年就職于敦煌數(shù)字研究中心的張燃發(fā)出“我問(wèn)菩薩，你有悲傷嗎。穿越千年的文明，請(qǐng)指引我”的叩問(wèn)；以振奮昂揚(yáng)的《受到召喚·敦煌》落幕，全員合唱“敦煌，因文明而生長(zhǎng)”。《太子薩埵那》中“以我血肉換它命”的篤定，《覺(jué)悟之門》里“奉獻(xiàn)心神供養(yǎng)虔誠(chéng)”的決心，旨?xì)w于《我們是敦煌小工匠》中“一生都是敦煌人”的承諾，都以演員們的演唱和舞蹈來(lái)表達(dá)。

除此之外，劇中高科技的助力、讓人印象深刻的多媒體，來(lái)自三個(gè)不同設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，其中兩個(gè)團(tuán)隊(duì)都來(lái)自國(guó)家話劇院。他們把敦煌研究院提供的照片做了全新的多媒體渲染。同時(shí)加入即時(shí)拍攝、3D特效、AI技術(shù)、動(dòng)畫真人融合等科技手段。

田沁鑫還介紹，團(tuán)隊(duì)之一的胡天驥是中國(guó)多媒體設(shè)計(jì)的“頂流”，他自己就曾被敦煌“召喚”。作為中央美院壁畫系畢業(yè)的學(xué)生，曾經(jīng)在敦煌實(shí)習(xí)，之后去法國(guó)留學(xué)四年，在集美博物館等地方觀看了大量敦煌壁畫。田沁鑫說(shuō)，我們劇中的人物原型之一就是胡天驥老師。

劇中的壁畫不再是人們現(xiàn)在看到的斑駁歷史遺跡，而是更加飽滿和鮮亮的顏色，田沁鑫說(shuō)，“我們通過(guò)數(shù)字化的手段，還原了這些壁畫和佛像初唐時(shí)期它剛剛成型的樣子。因?yàn)樽畛醯臅r(shí)候它們都是很燦爛很漂亮的?！?/p>

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席夏潮在看完演出后表示，“音樂(lè)話劇《受到召喚·敦煌》不僅在題材、內(nèi)容、方式、手段、形式等方面極致創(chuàng)新，更體現(xiàn)出境界、格局、趨勢(shì)等方面的創(chuàng)新把握，將守正創(chuàng)新的藝術(shù)探索再一次推向了新境界”。