編者的話：鶯喉婉轉(zhuǎn)，蓮步輕挪，水袖翻飛，臺上一抹倩影娉婷，是獨屬于那個時代的記憶，流光溢彩……“但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換?！睆椫敢粨]間，今年已是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳先生誕辰130周年，相關(guān)研討會、展覽在中國、美國、日本等多個國家舉行，其藝術(shù)魂魄仍如星璀璨，長明于中國文化的浩瀚銀河，其愛國精神激勵著一代又一代年輕人砥礪前行。為何梅派戲曲藝術(shù)在當今世界仍具有如此旺盛的生命力？

《環(huán)球時報》記者采訪新一代京劇演員、多位國內(nèi)外專家，共同探討梅派藝術(shù)的時代價值，以及京劇在互聯(lián)網(wǎng)時代的傳承與創(chuàng)新。

戲曲專家：梅蘭芳是中國的，也是世界的

梅蘭芳名瀾，又名鶴鳴，字畹華，別署綴玉軒主人，清光緒二十年（1894年）生于北京。他8歲學(xué)戲，9歲拜吳菱仙為師學(xué)青衣，11歲登臺，后拜師秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦。

梅蘭芳不僅是京劇梅派的創(chuàng)始人，也是推動中國戲曲“走出去”的先行者。他曾于1919年、1924年和1956年訪問日本，1930年赴美演出，1935年和1952年兩次訪問蘇聯(lián)，為中國戲劇登上世界歷史舞臺拉開序幕，掀起了中國戲曲及中國傳統(tǒng)藝術(shù)對外傳播、交流的高潮。他1961年因病在北京逝世，其代表作有《貴妃醉酒》《天女散花》《宇宙鋒》《打漁殺家》等。

“梅蘭芳這個名字不僅是中國的，也是世界的。除了在藝術(shù)領(lǐng)域取得極高的個人成就外，梅蘭芳在創(chuàng)新傳承京劇藝術(shù)方面同樣作出巨大貢獻?！敝袊囆g(shù)研究院戲曲研究所原所長、研究員王安奎在接受《環(huán)球時報》記者采訪時說，1951年擔任中國戲曲研究院院長后，梅蘭芳對《穆桂英掛帥》等傳統(tǒng)劇目進行改編，幫助演員掌握馬克思主義思想。

不僅如此，梅蘭芳的愛國精神依然令當代人為之動容。王安奎表示：“梅蘭芳的愛國主義精神、對祖國傳統(tǒng)文化的熱愛，這種文化自信和文化自覺表現(xiàn)在方方面面?！笨谷諔?zhàn)爭期間，他蓄須明志，拒絕給侵略者演出；他還創(chuàng)作《抗金兵》《生死恨》等以愛國救國為主題的戲劇，體現(xiàn)出其堅貞不渝的民族氣節(jié)。

在梅蘭芳紀念館主辦的“梅蘭芳主題當代美術(shù)創(chuàng)作作品巡展”上，梅蘭芳紀念館館長李立中表示：“中國式現(xiàn)代化是物質(zhì)文明和精神文明相協(xié)調(diào)的現(xiàn)代化。梅蘭芳作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的典型代表和愛國主義的英模人物，其藝術(shù)與精神是我們新時代文藝工作者應(yīng)該著力學(xué)習(xí)與弘揚的；而我們當下對梅蘭芳的藝術(shù)與精神進行深度的理論探索，則是構(gòu)建中國話語和中國敘事體系的重要環(huán)節(jié)?！?/p>

然而，隨著時代發(fā)展和科技進步，不少年輕人喜歡追隨時興的流行文化，社會上也出現(xiàn)了一些“京劇過時”的聲音。對此，王安奎坦言：“在新中國成立前，京劇也被視作‘流行文化’。當時人們將昆曲奉為高雅藝術(shù)，把京劇以及其他一些地方戲稱為‘俗’文化。在長期發(fā)展中，京劇逐漸經(jīng)歷了雅俗共賞、由俗變雅的過程，很多流行劇目經(jīng)過錘煉逐漸變成經(jīng)典劇目，藝術(shù)質(zhì)量不斷提高；另一方面，由于新流行文化的出現(xiàn)，京劇慢慢不再被當作流行文化。”

“在這個情況下，我們需要在輿論中加以引導(dǎo)，強調(diào)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴價值。如果從只把戲曲當成一種娛樂手段來看，完全可以讓它自生自滅，因為人們的娛樂可以有各種方式。但是從文化角度而言，戲曲是優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化的一個重要組成部分，不能任它自生自滅?！蓖醢部f。

2010年，京劇被列入聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。王安奎稱：“在保護政策下，人們對傳統(tǒng)文化的價值有一個逐漸認識的過程。很長一段時間里，昆曲、京劇對青年人來說是‘爺爺奶奶的藝術(shù)’，好像跟他們不沾邊，但是經(jīng)過非遺保護政策的實行、輿論的引導(dǎo)，社會氛圍發(fā)生改變。昆曲青春版《牡丹亭》進高校，讓很多年輕人對戲曲藝術(shù)相見恨晚，一見鐘情，甚至出現(xiàn)一票難求的現(xiàn)象。一些優(yōu)秀的京劇劇目也在青年觀眾之間產(chǎn)生了很好的影響。”

95后傳承人：“云唱戲”讓流派“流”起來

“麗質(zhì)天生難自捐，承歡侍宴酒為年；六宮粉黛三千眾，三千寵愛一身專?！睂χR頭，一唱三嘆，貴妃醉酒之銷魂穿透直播屏幕，令觀眾沉醉于京劇之美——這便是梅蘭芳弟子張南云的徒弟郭雨昂的工作日常，在短視頻直播平臺上“云唱戲”“云講戲”，全網(wǎng)擁有近200萬“云票友”，單場直播在線觀眾上萬……這位“95后”京劇演員正身體力行地傳承梅派藝術(shù)，弘揚國粹精神。

郭雨昂1997年出生于寧夏銀川，畢業(yè)于北京戲曲藝術(shù)學(xué)院。他4歲開始接觸京劇，12歲進入科班系統(tǒng)性學(xué)戲，2017年正式拜師中國著名京劇表演藝術(shù)家張南云，近幾年因疫情偶然與直播結(jié)緣。郭雨昂在接受《環(huán)球時報》記者采訪時說：“在直播中，我一來會演唱京劇，二來會剖析戲詞的含義，三來會講解這一出戲的典故，包括它的歷史朝代、人物關(guān)系，同時也會說一說京劇中的眼神技巧，包括發(fā)音的方式、身段的律動等?！?/p>

直播唱戲與劇院的最大不同是“距離感”。郭雨昂說：“透過直播鏡頭，觀眾能夠更近距離地看到演員生動的表情，包括嘴型、眼神的細微變化?！蓖瑫r，直播的實時性也讓演員能夠與觀眾全程互動，觀眾可以隨時把問題發(fā)在彈幕上，以便演員及時解答。郭雨昂說：“平常大家在劇院聽一段京劇，可能會因為聽不懂、不知道戲詞表達的是什么，因此覺得京劇相對比較枯燥。但在直播間，我唱之前會先把這一段戲背后的故事告訴觀眾，并給觀眾解釋戲詞中的典故。如此這般，觀眾就可以看著戲詞，伴隨著我講解的故事，再來欣賞這段京劇表演。”有觀眾告訴郭雨昂，他們以前聽不懂京劇是因為沒有完全了解，但經(jīng)過他的細致解說，他們也逐漸愛上了京劇。

郭雨昂告訴《環(huán)球時報》記者，師父張南云曾說：“‘流派’之所以被稱為‘流派’，因為‘流’是一個動詞，既然是動詞，演員就不能把派別中一切程序化的東西學(xué)死了。演員如果學(xué)死了，就沒有靈動性了。所以演員一定要結(jié)合自身的優(yōu)點，做出一些改變。”郭雨昂表示：“新媒體是新時代的載體?，F(xiàn)在大家普遍都會使用智能手機，閑暇之余刷一刷短視頻、看一看直播，這是新時代特有的生活方式。觀眾也會刷到我這種‘不一樣的’、傳統(tǒng)文化的直播間，他們會潛移默化地從看直播、聽戲腔歌曲，轉(zhuǎn)移到聽京劇。在這個過程中，有很多觀眾由不懂到懂，從了解到喜愛，最終會走進線下劇院。這能讓更多人了解京劇魅力，感受傳統(tǒng)文化?！?/p>

王安奎對于直播京劇的新傳播形式也表示支持和贊賞：“我相信梅蘭芳先生如果健在的話，他對這些新事物也一定會表示歡迎。在他的年代，電影出現(xiàn)后，有人認為劇場演出會遭遇危機，被電影所取代；但這么多年的經(jīng)驗證明，電影的出現(xiàn)并沒有取代劇場藝術(shù)。而且梅蘭芳先生本人非常歡迎電影，他也愿意把自己的戲拍成電影?！泵诽m芳曾說：“我平常演戲，再大的劇場也只能有一兩千人觀看，但拍攝成電影之后，就可以使更多的觀眾來欣賞我的藝術(shù)，我也能從電影中看到自己演得怎么樣，根據(jù)反饋來提高自己的表演?！?/p>

日本學(xué)者：京劇藝術(shù)走進日本小學(xué)

除了在中國擁有龐大的“票友”群體，梅蘭芳在日本同樣“吸粉”無數(shù)。1919年，梅蘭芳攜《貴妃醉酒》《嫦娥奔月》等經(jīng)典劇目首次踏入東洋之國，驚艷了日本，百年之后仍然影響著中日文化交流。日本明治大學(xué)教授加藤徹長期從事京劇研究，著有《梅蘭芳，那個讓世界為之傾倒的男人》一書，他對《環(huán)球時報》記者說：“當時日本人具有與東方藝術(shù)共鳴的感受力，而且非常熟悉楊貴妃的故事，因此梅蘭芳讓他們倍感親切，領(lǐng)略中國文化藝術(shù)的魅力?！?/p>

日本文學(xué)大師芥川龍之介稱贊梅派京劇演繹出西方?jīng)]有的女性故事。加藤徹認為，梅蘭芳如此與眾不同，其藝術(shù)超越了舞臺，甚至成為人們思考藝術(shù)與人性本質(zhì)的催化劑。

同時，梅蘭芳對日本傳統(tǒng)戲劇界產(chǎn)生深遠影響。加藤徹介紹道，歌舞伎大師坂東玉三郎就是梅蘭芳的“票友”。1987年，坂東玉三郎前往北京向梅蘭芳的兒子、京劇藝術(shù)家梅葆玖學(xué)習(xí)《貴妃醉酒》的臺步和水袖等京劇的表演方法，在多地表演過楊貴妃和杜麗娘等。日本劇院多次舉辦京劇與日本劇種能樂的融合演出。此外，日本漫畫家也非常重視京劇。例如，日本漫畫《龍》和《武神戲曲》均是以京劇《霸王別姬》為背景創(chuàng)作的。

據(jù)統(tǒng)計，目前日本約有20位專業(yè)級京劇演員，其中部分人專注于梅派藝術(shù)。加藤徹估計，日本大概有兩三千人學(xué)過京劇。近年來，日本觀眾對京劇的興趣有增無減，尤其是年輕一代，日本人接觸京劇的途徑變得越來越多樣化。例如，東京新潮劇院從2015年開始，由日本政府文化廳資助，實施“文化和藝術(shù)促進兒童發(fā)展”項目，專業(yè)戲曲演員和“票友”演員在日本全國各地的小學(xué)巡回演出，讓日本兒童體驗京劇文化。

2019年7月，梅葆玖入室弟子劉維、劉禎、梅瑋和音樂家楊青、喻曉慶在日本明治大學(xué)表演由《貴妃醉酒》《霸王別姬》《洛神》改編的音樂節(jié)目。2023年11月，梅派演員、日本櫻美林大學(xué)教授袁英明和馬征宏在大學(xué)表演藝術(shù)課程里指導(dǎo)學(xué)生們演《大登殿》《白蛇傳》……

梅派京劇在日本從未停下腳步，2024年10月，梅派京劇代表作之一《宇宙鋒》在日本首次公演，吸引了大批日本觀眾。對于梅派京劇在日本乃至世界未來的發(fā)展，加藤徹認為：“中國現(xiàn)在有很多才華橫溢的年輕京劇演員，很多很好的京劇作品尚未被介紹到國外，所以京劇在海外的發(fā)展肯定會越來越好。”