雅各布·紹馬利克（資料圖片）

西班牙《阿貝賽報(bào)》網(wǎng)站近日刊發(fā)題為《書寫電子游戲未來的考古學(xué)家》的報(bào)道，記者是布魯諾·帕爾多·波爾托。報(bào)道摘編如下：

雅各布·紹馬利克（1986年生于華沙）本想成為一名考古學(xué)家，但因?yàn)榕既婚g看到一則招聘廣告，最終撰寫了《巫師3》和《賽博朋克2077》等標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的電子游戲的故事內(nèi)容。紹馬利克說：“這不是計(jì)劃的，而是運(yùn)氣使然。我的運(yùn)氣總是比常識(shí)更多?！边@個(gè)男人有著銀灰色的頭發(fā)，總是穿著一件T恤衫。

他當(dāng)時(shí)正在劍橋大學(xué)攻讀考古學(xué)博士學(xué)位，但他的動(dòng)力在圖書館的某個(gè)角落消失了。紹馬利克說：“那時(shí)我意識(shí)到，我一生的夢(mèng)想（即獻(xiàn)身于考古學(xué)）也許并不是我真正應(yīng)該做的。我的學(xué)術(shù)生涯越往后發(fā)展，我越覺得這不是我的命運(yùn)。我記得，在我寫論文（關(guān)于黑海地區(qū)希臘人定居點(diǎn)的遺跡）的間歇，我會(huì)玩一些電子游戲來分散注意力。其中一款游戲是《巫師2》，我很喜歡，覺得它非常棒。在玩的過程中，我遇到一些技術(shù)問題，于是我就去CD Projekt游戲設(shè)計(jì)公司（該游戲的制作公司）的網(wǎng)站看看他們是否有補(bǔ)丁或解決方案。在網(wǎng)站上，我看到幾個(gè)職位空缺，其中一個(gè)是游戲故事創(chuàng)作者的職位。我心想：這聽起來很有趣。于是，我聯(lián)系了他們。由于電子游戲行業(yè)總體上比較年輕，當(dāng)時(shí)在波蘭更是如此，所以他們并不要求我具備工作經(jīng)驗(yàn)。他們只是想要一個(gè)寫作相當(dāng)好并且對(duì)電子游戲有一定了解的人。我去應(yīng)聘了。我適合這份工作并得到了這份工作。這就是我的故事?！?/p>

這不是一段迷失的時(shí)光，而是一條陌生的道路。現(xiàn)在，他在電子游戲與逝去的文明之間找到了奇怪的聯(lián)系。例如，為了設(shè)計(jì)《巫師》系列游戲中的島上村莊，他閱讀了有關(guān)北歐維京村莊的考古期刊?！拔野堰@些信息發(fā)給美術(shù)團(tuán)隊(duì)，這樣他們就有明確的參考，知道要表現(xiàn)什么。這對(duì)我們很有幫助。但我并不只是發(fā)現(xiàn)了這種聯(lián)系?？脊艑W(xué)和電子游戲都是講究層次的：它們都是有不同層次的故事。作為一名考古學(xué)家，你來到一處遺址，一層一層地發(fā)掘。隨著發(fā)掘的深入，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不同的東西。電子游戲也是如此。作為玩家，你可以根據(jù)自己的興趣自由地與世界互動(dòng)。你可以停留在表面上，只關(guān)注主線故事，也可以深入下去，開始做支線任務(wù)，甚至更進(jìn)一步，閱讀游戲中的所有文字，試圖把所有碎片拼湊起來。這種發(fā)現(xiàn)世界的樂趣與挖掘考古地層非常相似。理解這一點(diǎn)有助于改善電子游戲中的體驗(yàn)。”

紹馬利克自稱是意大利小說家翁貝托·?？坪兔绹?guó)小說家尼爾·斯蒂芬森的崇拜者。在開始為電子游戲撰寫任務(wù)、對(duì)話和其他文字內(nèi)容之前，他在波蘭出版了三部以古希臘為背景的驚悚小說，并取得一定成功。

紹馬利克說：“要問寫小說和寫電子游戲故事有什么相似之處，那就是你講的故事必須吸引人，它要有開頭、中間和結(jié)尾。小說是一種作者可以完全控制結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的作品。而在電子游戲的創(chuàng)作中，尤其是我參與開發(fā)的開放世界游戲，作者無法控制節(jié)奏。我們不知道玩家什么時(shí)候會(huì)做什么。這是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)橥婕以谀撤N程度上是他們自己體驗(yàn)的導(dǎo)演，他們可能會(huì)走一條我們認(rèn)為并不理想的路線，但這是他們想要探索的路線，也是他們想要玩一款游戲的方式?！?/p>

紹馬利克說，幻想文學(xué)和電子游戲之間有著密切的聯(lián)系，它們不僅都渴望講述一個(gè)故事，而且還渴望創(chuàng)造一個(gè)世界。（編譯/田策）