進(jìn)入角色、詮釋角色、調(diào)試自我，這是演員一生的功課。
2006年，朱一龍報(bào)考北京電影學(xué)院，面試的自我展示是劍道。練習(xí)倆月，編了動(dòng)作，結(jié)果上場(chǎng)時(shí)因?yàn)橐m子太滑，摔了大跤。本以為是要被刷下來(lái)的，沒(méi)想到最后崔新琴通知他被錄取的消息——這位培養(yǎng)出眾多大腕的表演名師，自是看到了朱一龍身上不太一樣的地方。事實(shí)上，當(dāng)年崔新琴招完北影06級(jí)表演班后，對(duì)全班有了一個(gè)評(píng)價(jià)：“這批孩子太乖了，少了點(diǎn)個(gè)性。”朱一龍更是個(gè)典型努力又安靜的模范學(xué)生。
兩年前，《重啟之極海聽(tīng)雷》開(kāi)機(jī)，朱一龍飾演萬(wàn)眾期待的吳邪。導(dǎo)演潘安子印象最深的事兒，是朱一龍脖子上的“疤”。在潘安子眼中，朱一龍是個(gè)細(xì)節(jié)控，每天得花20分鐘到半小時(shí)，在脖子上加一條疤。這原本并不在劇組規(guī)定中，但朱一龍熟讀劇本和原著后，主動(dòng)提出了這個(gè)要求。即便是高領(lǐng)造型擋住脖子，他也雷打不動(dòng)地把疤畫(huà)上。在劇組，時(shí)間就是生命，很多人勸朱一龍不用這么認(rèn)真、在意，他回答：“這是為了成為他（吳邪）。”
·電視劇《重啟之極海聽(tīng)雷》劇照。
用當(dāng)下人們常說(shuō)的詞兒，這便是“信念感”，它來(lái)自日復(fù)一日的堅(jiān)持與自省。
日本劍道里有個(gè)經(jīng)典訓(xùn)練動(dòng)作，叫素振，需要訓(xùn)練者目視前方，屏氣凝神，不斷前后打面。動(dòng)作很簡(jiǎn)單，但要把全身力氣集中到手和肩，步伐堅(jiān)定穩(wěn)健，呼吸不可亂，心緒不可雜，看起來(lái)云淡風(fēng)輕，10分鐘下來(lái)人已是大汗淋漓。
演員的訓(xùn)練之路也是如此。一個(gè)很靜的人，維持著很強(qiáng)大的內(nèi)力，往往比高歌猛進(jìn)更難、更累。或許14年前，崔新琴就是在那個(gè)摔跤的小伙子身上看到了這種內(nèi)力，默默無(wú)聲，但始終捏著一股勁兒——靜者靜動(dòng)，非不動(dòng)也。
新的困惑
人民文娛專訪朱一龍是在8月的LV上海大秀期間。天氣極熱，看秀時(shí)他一身黑西裝，額間細(xì)汗，但泰然自若。與一年前的采訪相比，他自在了許多，聊起戲劇和表演神采奕奕。
·朱一龍亮相LV大秀。
于他而言，這是忙碌的一年，《重啟之極海聽(tīng)雷》《親愛(ài)的自己》《叛逆者》三部大劇，將近150集。《重啟》是一部難度極大的作品，前期有大量準(zhǔn)備工作，拍攝時(shí)間也緊張；武戲多，受傷更是在所難免。朱一龍個(gè)人就有超過(guò)1000場(chǎng)戲份。
這種高強(qiáng)度的工作給他帶來(lái)了新的困惑。他是一個(gè)“工匠型”的演員，每個(gè)角色都需要很長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備。然而，在當(dāng)下的市場(chǎng)和環(huán)境中，一部劇動(dòng)輒800、1000場(chǎng)戲，演員幾乎不可能總處于積極狀態(tài)，疲憊和麻木在所難免。
這需要演員做出改變，迅速適應(yīng)新的工作節(jié)奏；但更需要演員不改變，不能因?yàn)槭炀毝÷吮硌?。朱一龍說(shuō)：“必須一直提醒自己，時(shí)刻保持對(duì)表演的敬畏感。”
人民文娛：連續(xù)三部大戲的拍攝是個(gè)相當(dāng)大的工作量，這中間如何調(diào)整和平衡？
朱一龍：《重啟》拍完后我休息了一段時(shí)間，稍微緩了一下。接著就是《親愛(ài)的自己》和《叛逆者》，這兩部連續(xù)就稍微有點(diǎn)累。
我休息就是在家完全休息，過(guò)一段時(shí)間就有些表演外的工作，去全世界走一走、看一看，去年去了芬蘭和納米比亞。最近兩年對(duì)我來(lái)說(shuō)，旅行算比較奢侈的事情，每次有機(jī)會(huì)都會(huì)覺(jué)得特別放松。
·電視劇《親愛(ài)的自己》海報(bào)。
人民文娛：《親愛(ài)的自己》即將播出，這部戲有何收獲？
朱一龍：像《親愛(ài)的自己》里面的陳一鳴，當(dāng)我有些世界觀或者想法跟他不太統(tǒng)一的時(shí)候，內(nèi)心會(huì)有些排斥。但拍攝時(shí)，跟丁黑導(dǎo)演聊通了一個(gè)問(wèn)題：有時(shí)候，你在別人眼里其實(shí)跟你在自己眼里是完全不一樣。我們只能不斷探討和分析角色的心理，然后去感受他當(dāng)時(shí)的處境，才能對(duì)這個(gè)角色完全理解。
·電視劇《親愛(ài)的自己》海報(bào)。
人民文娛：用什么方法理解和進(jìn)入角色？
朱一龍：我會(huì)頭天晚上想象那個(gè)場(chǎng)景，在腦子里面把這場(chǎng)戲走完。但是往往，你到現(xiàn)場(chǎng)后還是有很多不一樣的感受，每拍一條的時(shí)候，身邊的沙發(fā)或者椅子，還有你的對(duì)手，帶來(lái)的刺激也是不一樣的，這些還挺好玩。
人民文娛：這也是為什么你一定要畫(huà)吳邪的那道疤的原因吧？
朱一龍：我之前讀這個(gè)人物的時(shí)候，就覺(jué)得他應(yīng)該有（這道疤），而且剛開(kāi)始拍攝，特別需要一些東西告訴自己我就是吳邪。
·電視劇《重啟之極海聽(tīng)雷》劇照。
人民文娛：高強(qiáng)度工作，會(huì)不會(huì)讓表演制式化？
朱一龍：主要這幾年不太一樣，原來(lái)演的角色一部戲可能差不多200場(chǎng)，那時(shí)候拉的周期比較長(zhǎng)，做功課的時(shí)間也比較長(zhǎng)，每天每場(chǎng)戲都是準(zhǔn)備了很久才會(huì)去表演的。但現(xiàn)在新的困惑就是一部戲可能有800場(chǎng)，像《重啟》有1000場(chǎng)，人的情緒不可能一直保持在特別好的狀態(tài)，或者說(shuō)每天都特別積極。這對(duì)我也是一個(gè)新的挑戰(zhàn)。
人民文娛：那要怎么讓自己保持激情和新鮮感？
朱一龍：就是對(duì)職業(yè)的敬畏感。雖然很累，但每場(chǎng)戲你還是得盡量把自己的想法注入進(jìn)去，盡量更好地完成人物。
演不出角色的感覺(jué)？一輩子都會(huì)有
許多人用“蟄伏”二字形容朱一龍，十多年表演沉淀，最終迎來(lái)“爆紅”。他在同學(xué)都簽約大公司時(shí)去拍小成本數(shù)字電影，在炒作、人設(shè)時(shí)代踏實(shí)演戲，不疾不徐。對(duì)于《鎮(zhèn)魂》的現(xiàn)象級(jí)走紅，他說(shuō)：“我不覺(jué)得等待10年特別難熬，也沒(méi)覺(jué)得很漫長(zhǎng)，反而覺(jué)得太快了，還沒(méi)準(zhǔn)備好。”
·電視劇《鎮(zhèn)魂》劇照。
在采訪開(kāi)始前，一位地方臺(tái)編導(dǎo)對(duì)人民文娛記者說(shuō)：“很多年前，朱一龍是我們地面頻道最愛(ài)的嘉賓，特別平和。”看起來(lái)，他似乎是誤打誤撞入的行，“高考前不知道自己想做什么，就被說(shuō)服去考了電影學(xué)院”；然而，他又把干一行愛(ài)一行貫徹得淋漓盡致。
在北影的第一次觀察練習(xí)，朱一龍模仿賣紅薯的場(chǎng)景，他直接租了一個(gè)烤紅薯的攤子，但不演賣紅薯的人，也不演買紅薯的人，而是從頭到尾站在一旁看著。結(jié)束后，他說(shuō)自己演的是一個(gè)觀察紅薯的人——前一天，他盯賣紅薯的攤位一整天，用實(shí)際行動(dòng)當(dāng)了一回體驗(yàn)派。
溫潤(rùn)但不溫吞，乖巧而不失獨(dú)立思考，這是朱一龍安靜下的另一面。就像他剛?cè)胄袝r(shí)在劇組聊天，突然一個(gè)人對(duì)他說(shuō)：“你的性格不太適合這一行。”一句無(wú)心話，朱一龍回家認(rèn)真思考了好幾天，最終確定：“別人說(shuō)也沒(méi)用，我還是想演戲。”
他自然有他的野心：在中國(guó)的電影史、電視劇史上，留下自己的名字。
人民文娛：現(xiàn)在許多節(jié)目也好，KOL也好，都喜歡講演技的派別，你會(huì)這樣給自己的表演歸類么？
朱一龍：在電影學(xué)院，大家的教材其實(shí)都一樣，都是斯坦尼斯拉夫斯基、體驗(yàn)派這種，但我覺(jué)得我拍到現(xiàn)在，不太再去分派別或者技巧，或是怎么去處理節(jié)奏。我覺(jué)得最難的還是怎么跟這個(gè)人物融合在一起，怎么能變成這個(gè)人物。
人民文娛：還會(huì)有演不出來(lái)的擔(dān)心嗎？
朱一龍：有，我覺(jué)得一輩子都會(huì)有。因?yàn)楝F(xiàn)在人物更復(fù)雜了，（角色）階段會(huì)變得更多。就像我現(xiàn)在拍的《叛逆者》，劇本吸引我的就是它的階段性，一階段拍完后，角色就突然到了另外一個(gè)年齡段，等到你又要深入的時(shí)候，一下子又跳了。上午拍第一階段，下午拍最后一階段，然后來(lái)場(chǎng)夜線是中間那一階段。在這種情況下，你內(nèi)心的思考和成長(zhǎng)就很重要。
·電視劇《叛逆者》劇照。
人民文娛：現(xiàn)在仍有挑戰(zhàn)舞臺(tái)劇、話劇的念頭么？
朱一龍：對(duì)，我一定會(huì)找這個(gè)時(shí)間的。演員沒(méi)有觀眾的話，其實(shí)你不能稱之為演員，因?yàn)槟愕谋硌菥褪墙o觀眾看的，和觀眾最直接的互動(dòng)就是在舞臺(tái)上。這對(duì)演員的成長(zhǎng)還是很有幫助的。
現(xiàn)在既然有機(jī)會(huì)選擇，我就想拍一些會(huì)預(yù)想到比較好的作品給觀眾。如果沒(méi)有遇到特別打動(dòng)我的劇本，可能就會(huì)去演話劇，或者通過(guò)其他方式豐富自己。
不管何時(shí)，先讓自己動(dòng)起來(lái)
劍道，最重要的兩個(gè)要素是專注和練習(xí)，用來(lái)形容朱一龍的職業(yè)觀頗為恰當(dāng)。提及表演，他說(shuō)：“我相信練習(xí)，而不是等待。”
演員是一個(gè)需要天時(shí)地利人和的職業(yè)，需要對(duì)的時(shí)間對(duì)的狀態(tài)遇到對(duì)的團(tuán)隊(duì)。而在天時(shí)未至?xí)r，最好的方式便是盡人事。曾經(jīng)，朱一龍一年拍30多部電影，堅(jiān)持了兩年。未必能大爆，但這種強(qiáng)度足以提升專注力。如果遇到相似的劇本，他就逼自己用另一種方式詮釋。
漫長(zhǎng)得來(lái)的事物，更容易細(xì)水長(zhǎng)流?；蛟S如此，“爆紅”后的朱一龍并未在心態(tài)上發(fā)生劇烈改變，唯一的焦慮是“擔(dān)心自己的東西不夠支撐所謂的名氣”。從《鎮(zhèn)魂》到《知否》再到《重啟》，人民文娛每次采訪，他提到最多的還是“功課”二字：進(jìn)入角色、詮釋角色、調(diào)試自我，這是演員一生的功課。
人民文娛：畢業(yè)整10年，現(xiàn)在回想起來(lái)，大學(xué)教育對(duì)你影響最深的是什么？
朱一龍：我覺(jué)得是審美，在接受教育的過(guò)程中不斷思考什么樣的表演是你向往的表演。
人民文娛：三十而立，有焦慮過(guò)么？
朱一龍：有的，年齡會(huì)帶來(lái)一種莫名的恐懼感，特別是當(dāng)你小的時(shí)候。我20多歲時(shí)，就覺(jué)得30歲可能是件很焦慮的事，所以我在二十一二歲時(shí)，每一次過(guò)生日，都當(dāng)作29歲來(lái)過(guò)，過(guò)著過(guò)著也就不焦慮了。
人民文娛：“30世代”，給自己定了怎樣的目標(biāo)？
朱一龍：拍能留下來(lái)的作品。
人民文娛：今年對(duì)許多畢業(yè)生而言都很艱難，你會(huì)給他們?cè)鯓拥慕ㄗh？
朱一龍：從小到大其實(shí)我們經(jīng)歷過(guò)幾次這樣的（情況），我們可以看到，我們國(guó)家所有人凝聚力、執(zhí)行力是很強(qiáng)的，大家也一定會(huì)克服過(guò)去。現(xiàn)在是特殊時(shí)期，除了保障自己的安全，年輕的朋友也可以多思考一下，想一下自己后面要做什么，等疫情結(jié)束就立馬行動(dòng)起來(lái)，去做自己想做的事。
目標(biāo)無(wú)所謂大小，但不管什么時(shí)候，都要讓自己先動(dòng)起來(lái)，這才是最重要的。
