《墜落的審判》中，桑德拉·惠勒扮演一位成功的女作家。
桑德拉·惠勒：德國(guó)女演員，1978年出生于德國(guó)圖林根州，畢業(yè)于恩斯特·布施戲劇藝術(shù)學(xué)院。代表影片《安魂曲》《托尼·厄德曼》《利益區(qū)域》，因出演電影《墜落的審判》，引發(fā)廣泛關(guān)注。
3月24日，法國(guó)導(dǎo)演茹斯汀·特里耶帶著作品《墜落的審判》來(lái)到北京大學(xué)，與在場(chǎng)師生對(duì)談，相關(guān)話題在社交媒體引發(fā)熱議。這部狂攬全球280項(xiàng)大獎(jiǎng)及提名、榮獲第76屆戛納金棕櫚最佳影片、第96屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)項(xiàng)的電影，正跨越國(guó)別和語(yǔ)言，在世界范圍內(nèi)，掀起一陣持續(xù)的觀影熱潮。
“我為惠勒寫(xiě)了這部電影，為她的聲音，為她的肢體。我覺(jué)得她是能體現(xiàn)角色復(fù)雜性的完美女演員。”特里耶說(shuō)。的確，與該影片一同引發(fā)關(guān)注的，還有主演桑德拉·惠勒的表演?？v然在角逐第96屆奧斯卡金像獎(jiǎng)影后時(shí)，惜敗于“石頭姐”艾瑪·斯通，人們?nèi)匀环Q她為“無(wú)冕影后”，嘆息道：“不是惠勒錯(cuò)過(guò)了奧斯卡，而是奧斯卡錯(cuò)過(guò)了惠勒。”國(guó)內(nèi)多數(shù)觀眾或許并不熟悉她，但只消看一眼她松弛自然、舉重若輕的銀幕狀態(tài)，和那雙若即若離的湛藍(lán)色眼眸，便會(huì)對(duì)這個(gè)高大的德國(guó)女人產(chǎn)生深刻印象。她16歲開(kāi)始演舞臺(tái)劇，30年里穿梭于劇場(chǎng)與片場(chǎng)之間，諳熟戲劇表演法則，是許多導(dǎo)演心中的繆斯。
“《墜落的審判》是一部可看性很高的影片，其中關(guān)于家庭、婚姻、社會(huì)、政治、歷史、人性等諸多議題的討論空間很大，而從我個(gè)人角度來(lái)看，桑德拉·惠勒的演技肯定是毋庸置疑的，無(wú)論是在戛納還是在奧斯卡，‘無(wú)冕影后’都并非言過(guò)其實(shí)。”影評(píng)人曹申堃如此評(píng)價(jià)道。
語(yǔ)言是塑造人物的工具
《墜落的審判》中，惠勒扮演的德國(guó)女作家理性強(qiáng)勢(shì)，功成名就。而身為同行的丈夫則承擔(dān)著“家庭煮夫”的角色，職業(yè)生涯毫無(wú)波瀾。一天，夫妻雙方一場(chǎng)激烈的爭(zhēng)吵過(guò)后，丈夫墜樓身亡。庭審現(xiàn)場(chǎng)，妻子以謀殺罪被起訴，在法官、律師、媒體的追問(wèn)下，真相越發(fā)撲朔迷離。
“我問(wèn)導(dǎo)演，女主角是否有罪。導(dǎo)演沒(méi)有回答，但她要求我演一個(gè)無(wú)辜的人。”惠勒回憶。片中，妻子為了丈夫，來(lái)到后者的家鄉(xiāng)法國(guó)定居，她的法語(yǔ)馬馬虎虎，所以一家人都用英語(yǔ)交流。而這兩者都不是惠勒的母語(yǔ)，但她巧妙地將語(yǔ)言劣勢(shì)轉(zhuǎn)化為表演密鑰。
《墜落的審判》中有大量的法庭戲。鏡頭下，每當(dāng)面對(duì)控方律師咄咄逼人的質(zhì)問(wèn)，惠勒皺著眉頭，緊張又委屈，加上斷斷續(xù)續(xù)的法語(yǔ)回話，角色詞不達(dá)意的挫敗感被她表現(xiàn)得淋漓盡致。這時(shí)，不管法庭上的陪審團(tuán)還是銀幕前的觀眾，看到的似乎都是一個(gè)無(wú)助、無(wú)辜的妻子形象。“語(yǔ)言是我塑造人物的工具。”惠勒說(shuō)，“它能表達(dá)出我在哪里，我的真實(shí)感受如何，我是否緊張，我是否放松。”
法庭戲份之外，當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)回家中，妻子一改弱勢(shì)處境，語(yǔ)言也切換為她熟悉的英語(yǔ)。夫妻雙方的爭(zhēng)吵是影片的高潮，在這場(chǎng)戲中，惠勒的表演狀態(tài)不再似法庭上那般壓抑，她從平和、放松漸漸轉(zhuǎn)為歇斯底里，巨大的情緒起伏肉眼可見(jiàn)。“作家不會(huì)因?yàn)橛袃鹤雍图覄?wù)就停止寫(xiě)作。你選擇不去投身于寫(xiě)作，而為家庭犧牲，是因?yàn)槟愫ε率?，要怪只能怪你自己?rdquo;妻子指著丈夫，情緒激動(dòng)，滿臉通紅，她脫口而出的每句話都像離弦之箭，精準(zhǔn)地射向丈夫內(nèi)心深處的恐懼。有觀眾將這場(chǎng)戲視為惠勒的“高光片段”之一，稱她把一個(gè)洞察一切、強(qiáng)勢(shì)冷酷的作家形象拿捏得恰到好處。
“桑德拉·惠勒此次表演的最大亮點(diǎn)在于，其非常成功地塑造了一個(gè)面對(duì)多方‘審判’，依然理性從容的知識(shí)分子形象。與此同時(shí)，她也表現(xiàn)出極強(qiáng)的爆發(fā)力，必要時(shí)不但能宣泄出飽滿的情緒，且層次分明、毫不凌亂。對(duì)于這些極其復(fù)雜的表達(dá)，惠勒的完成度很高。”接受記者采訪時(shí)，有影評(píng)人如此說(shuō)道。
敢于丑陋
事實(shí)上，縱觀惠勒的表演之路，早在《墜落的審判》之前，理性強(qiáng)勢(shì)的女性角色就已經(jīng)是她的統(tǒng)治區(qū)了。
那是2016年，惠勒憑借一個(gè)尷尬的職場(chǎng)女強(qiáng)人形象，開(kāi)始受到國(guó)際影壇的關(guān)注。當(dāng)年，一張金發(fā)女子擁抱黑色長(zhǎng)毛怪的電影海報(bào)，總是反復(fù)出現(xiàn)在包括戛納電影節(jié)在內(nèi)的各大電影賽事榜單中。它就是《托尼·厄德曼》，一部勇奪金棕櫚的小成本親情喜劇。片中，惠勒扮演一位雄心勃勃、職業(yè)遭遇瓶頸的咨詢顧問(wèn)，她精心策劃的工作方案總被愛(ài)搞惡作劇的父親打亂?；堇赵谄械闹w表達(dá)，展露出喜劇天賦，從而貢獻(xiàn)了影史經(jīng)典的尷尬一幕。在一場(chǎng)聚會(huì)上，父親趕鴨子上架，讓女兒當(dāng)眾獻(xiàn)唱惠特尼·休斯頓的歌曲《最偉大的愛(ài)》，看著頭戴假發(fā)在一旁投入伴奏的父親，女兒磕磕絆絆地唱起來(lái)，她努力掩蓋著濃重的德國(guó)口音，伸展雙臂，五官擰成一團(tuán)，樣子滑稽。歐美多家專業(yè)影評(píng)人協(xié)會(huì)將這段戲評(píng)為年度最佳表演。
真正的質(zhì)變發(fā)生在2023年。在與《墜落的審判》同時(shí)入圍當(dāng)年戛納主競(jìng)賽單元，并獲得金棕櫚評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的電影《利益區(qū)域》中，惠勒挑戰(zhàn)自我，飾演了一個(gè)歷史上真實(shí)存在的悍婦。
惠勒（右一）在《利益區(qū)域》中扮演納粹軍官妻子。 奧斯維辛集中營(yíng)指揮官魯?shù)婪?middot;霍斯一家，生活在集中營(yíng)旁的一所房子里，妻子海德薇精心打造出一座花園洋房。墻外哀鴻遍野，火葬場(chǎng)的煙霧彌漫，墻內(nèi)鮮花盛開(kāi)，仿若無(wú)事。
為了飾演自私野蠻的海德薇，惠勒采取了一種笨拙、滑稽的步態(tài)——肩膀向前弓起，雙腳外八分開(kāi)，走起路來(lái)像猩猩一樣。當(dāng)女仆犯錯(cuò)時(shí)，她一巴掌下去，惡狠狠地咒罵：“我能讓我丈夫把你的骨灰撒在田野里。”“海德薇作為納粹軍官的妻子，她惡劣的言行讓其他人受苦，僅此一點(diǎn)，就會(huì)對(duì)她的身體產(chǎn)生影響。”惠勒這樣解釋自己對(duì)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)。
在影片《托尼·厄德曼》中，惠勒尷尬地唱起歌。 《利益區(qū)域》將惠勒的演藝生涯推向了新高度，使其成為歐洲最著名的女演員之一。德國(guó)影評(píng)人這樣評(píng)價(jià)其表演風(fēng)格：敢于丑陋，敢于挑戰(zhàn)那些不討人喜歡、不值得同情的角色，而且完全不在乎觀眾對(duì)她們的看法。從《托尼·厄德曼》到《利益區(qū)域》再到《墜落的審判》，惠勒塑造的女強(qiáng)人形象各具特點(diǎn)，她們或?qū)擂位虺舐驘o(wú)助，但通通與光鮮亮麗的傳統(tǒng)女性銀幕形象相去甚遠(yuǎn)，她們不是傻白甜，不是大女主，更像生活中隨處可見(jiàn)的平凡女性。而生活，正是藝術(shù)的源泉。
劇院，是搖籃也是根基
“我的藝術(shù)感受力似乎來(lái)自于童年，來(lái)自于內(nèi)心深處非常脆弱、私密的地方。”惠勒回憶。1978年，她出生于德國(guó)圖林根州蘇爾市，一個(gè)只有7000多人口的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)。父親在一家學(xué)徒中心教書(shū)，母親則從事課外輔導(dǎo)工作。
讀中學(xué)時(shí)，她加入了戲劇俱樂(lè)部。一次，戲劇老師帶她去看柏林藝術(shù)節(jié)。在那里，她感到自由，開(kāi)始為表演著迷。17歲那年，她如愿獲得了到德國(guó)著名的恩斯特·布施戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。
在專業(yè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)環(huán)境下，惠勒如饑似渴地修煉本領(lǐng)，并在劇場(chǎng)實(shí)踐中打磨演技。德國(guó)的舞臺(tái)表演是出了名的難。國(guó)立劇團(tuán)的成員都是全職員工，每周工作7天，不分晝夜。每場(chǎng)演出，不僅耗費(fèi)腦力，更是對(duì)體力的巨大考驗(yàn)?；堇諈s沉浸其中，不知疲倦。她曾先后在耶拿劇院、萊比錫劇院、巴塞爾劇院演出，都收獲了不俗的成績(jī)。
2006年，惠勒迎來(lái)職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。那年，她首次出演電影作品《安魂曲》。“劇場(chǎng)對(duì)很多國(guó)家的演員來(lái)說(shuō)都是成長(zhǎng)的搖籃。劇場(chǎng)通常會(huì)讓演員的表演更加連貫，但劇場(chǎng)表演和影視表演是兩種不同的形式。劇場(chǎng)演員的表演是否能夠與電影匹配，與導(dǎo)演的指導(dǎo)有關(guān)，也與演員的個(gè)人素質(zhì)有關(guān)，看天賦，也得努力。”曹申堃解釋。
顯然，沉潛劇院多年的惠勒兩者兼?zhèn)?。?dāng)年的柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席夏洛特·蘭普林對(duì)惠勒印象深刻，她將銀熊獎(jiǎng)最佳女演員頒給了這位年僅28歲的電影新人。一出手便是其他人或許奮斗終生也達(dá)不到的巔峰，但即使這樣的成就也沒(méi)有使她轉(zhuǎn)變職業(yè)發(fā)展方向，即放棄劇院表演，主攻大銀幕。她一如既往到劇院排練，絲毫沒(méi)有影后的架子，一直到今天仍然如此。對(duì)此，熟悉她的特里耶說(shuō)：“自從2006年首次獲得成功后，惠勒在大銀幕上就有一個(gè)明顯的特點(diǎn)——從容不迫。”
如今18年過(guò)去，這份從容有增無(wú)減。當(dāng)憑借《墜落的審判》獲提奧斯卡影后時(shí)，有記者問(wèn)她未來(lái)是否會(huì)去好萊塢發(fā)展，惠勒回答：“我很想在美國(guó)工作，但我是一名歐洲女演員，一個(gè)說(shuō)德語(yǔ)的歐洲女演員，這永遠(yuǎn)是我的根基。”
面對(duì)盛名，她一笑置之，“熱度會(huì)過(guò)去的”。她也無(wú)意流連于聚光燈下，甚至想過(guò)，如果以后演不了戲了，就去做一名叉車司機(jī)。“我真的有這項(xiàng)技能的執(zhí)照，我完全是認(rèn)真的，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道生活會(huì)把你帶向何方。”
