“長壽書家”文徵明

文徵明（1470—1559），初名壁，長洲（今江蘇蘇州）人，是明代中期最著名的藝術家之一。其一生沉浸于詩、書、畫中，曾習文于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周，不僅與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱“江南四大才子”，與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”，更與祝允明、王寵、陳淳合稱為“吳門四家”。其詩、文、書、畫無一不精，有“四絕”全才之稱，在當?shù)孛麣鈽O大，號稱“文筆遍天下”，為吳門書派中領袖人物。

文徵明在書法上取得極高的成就，全靠勤奮得來的。其少時愚鈍，11歲時才開始說話，一次應試，因宗師批其字不佳，于是發(fā)奮努力，精研楷法，日臨《千字文》數(shù)遍，終成一代大家。他的書法成就除受益于其老師前輩之外，特別歸功于與祝允明、唐寅、王寵等人的緊密交游，相互之間切磋書畫技藝，得以共同提高，是繼元代趙孟頫之后，又一位集大成的書法家，而且終生勤快而陶然自樂書寫不輟，為后人留下了大量的墨寶。王世貞言： “書法無所不規(guī)，仿歐陽率更、眉山、豫章、海岳，抵掌睥睨，而小楷尤精絕，在山陰父子間。八分入鍾太傅室，韓、李而下，所不論也。”在《藝苑巵言》中也云：“待詔一小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆筆不輕為人下，然亦自入能品。所書《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《圣教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。”可見其書法集百家之所長，各體兼工，又不失其個性特點，尤其是小楷，最為稱頌，有“小楷名動海內”之譽。

文徵明的小楷清勁秀雅，以晉唐小楷為基礎，師法鍾繇《宣示表》、王羲之《黃庭經(jīng)》和歐陽詢《九成宮》等，并能變革元人軟弱秀媚的習氣，力求古樸蒼勁，以傳達魏晉小楷端莊流利、剛健婀娜的氣韻。單從這一點看，已難能可貴。因為自唐以后，小楷形成兩種不同的寫法，一是遵循鐘、衛(wèi)之法，筆畫求其疏朗；一是沿用唐人之法，以大字縮小的方法寫小楷。文徵明立足于晉唐之間，以一種新的認識，把小楷藝術推向了又一個高峰。其特點為：格調高雅，法度嚴謹，工整精致，毫無懈怠之筆，往往以攲反正的空間效果，把整體之間的每一字通過揖讓、向背甚至夸張的手法使飄逸靈勁和工整細致有機地結合在一起，創(chuàng)造出獨特的文氏家法。這正如豐道之所說：“（文徵明）小楷招本鐘、衛(wèi)，金聲玉灑。”他說：“古無真正楷書，即鐘、衛(wèi)所傳《薦季直表》《樂毅論》，皆帶行筆，自唐《九成宮》《多寶塔》等碑，始字畫謹嚴，而偏肥偏瘦之病，猶然不免。至國朝文征仲先生始極意結構，疏密勻稱，位置適宜。如八面觀音，色相俱足。于書苑中亦蓋代之一人也。”由于文徵明確立了自家獨特的小楷藝術風格，從而奠定了他在楷書發(fā)展史上特殊的地位，奠定了他對后世書法的影響。其楷書代表作有《前后赤壁賦》《離騷經(jīng)》等。

文徵明在行草書上也取得了極高的藝術成就，其行書如王世貞云：“行筆仿蘇、黃、米及《圣教》。晚歲取《圣教》，損益之，加以蒼老，遂自成家。”同時深受趙孟頫影響，加以融會，形成了風格秀麗溫潤，氣韻流暢的獨到書風。晚年則轉向黃山谷，懷素，以大字居多，在總體風格上以純正、高雅的品格，表現(xiàn)出了文人的“書卷氣”與隱逸的空靈之風。在明朝輕篆、隸，重楷、行的時代下，文徵明對篆、隸也有涉獵，尤擅作隸，自言“吾于篆則不能，隸莫吾如古人也。”成就雖不及楷、行，但在當時已十分難能可貴。

文徵明不僅在詩、文、書、畫等方面造詣極高，而且為人正直、率真。首先，他最嚴于義利之辨，從不妄收錢財。其父文林在溫州知府任上去世后，下屬及各縣大夫要贈銀千兩，文徵明說：“父親任知府，未貪取一毫，今不幸病故，可謂一生正大光明。我若接受贈銀，對不起死去的父親。父親堂堂正正去了，我作為兒子豈能不堂堂正正活嗎？”于是堅決不接受溫州府僚及縣大夫的饋贈。

其次，文徵明立身行事高潔不媚，與人交往坦蕩明白?！睹魇贰分段尼缑鳌酚涊d：“四方乞詩文書畫者，接踵于道，而富貴人不易得片楮。尤不肯與王府及中人，曰：‘此法所禁’也。”他這種不因權貴而獻媚揖拜，不因財貨而匐伏以求的為人處世，就可見其人品的高潔。

再次，文徵明個性率真，為人灑脫。當時文徵明的詩文書畫極為珍貴，時人“雖尺牘亦輒藏之為榮”，甚至海外如日本諸國“亦知寶公之跡”。后來有一些門人士子冒文徵明之名，贗作甚多。而文徵明知道后，僅僅是哈哈一笑，從不禁止。甚至有些門下士畫了贗品后，還請文徵明在其上題款，文徵明從不拒絕，隨手書之。由此可見其率真之情。（馬于強）