編劇袁子彈：愛情有多樣性 不應(yīng)被條條框框所束縛

憑借《歡樂頌》等作品為大眾熟知談新作《歡迎光臨》

編劇袁子彈：愛情有多樣性不應(yīng)被條條框框所束縛

根據(jù)鮑鯨鯨小說《我的蓋世英熊》改編的電視劇《歡迎光臨》正在東方衛(wèi)視熱播，許多觀眾被劇中酒店門童追求漂亮空姐的愛情故事所打動，但也有不少網(wǎng)友對這種跨階層的戀愛“不看好”。對此，該劇編劇、憑借《歡樂頌》等作品為大眾熟知的袁子彈直言，自己最開始恰恰是被小說中男女主人公反套路的愛情故事所吸引，她希望觀眾能包容跨階層的戀愛，“愛情有多樣性，不應(yīng)被條條框框所束縛。”

談男主“張光正”人設(shè)

“內(nèi)心文藝，又有著豐富的共情能力和感受力 ”

采訪中，談起男主的人設(shè)，袁子彈直言，“我覺得首先要打破一種比較刻板的印象，那就是門童的內(nèi)心就一定是貧乏的、缺乏思考、感受力和不文藝的嗎？我覺得這本身就是一個挺刻板的印象。其實恰恰我覺得比起那些生活已經(jīng)上了軌道，然后取得了一定成就的人，可能像主角這位門童，他會更多地去關(guān)注自己的內(nèi)心，會更多地去思考和感受，去體味自己的生活。”

在袁子彈眼中，“張光正”就是一個內(nèi)心文藝，又有著豐富的共情能力和感受力的門童。“我覺得不應(yīng)該用職業(yè)去判斷他是否文藝，比如男主‘張光正’在女主‘鄭有恩’那得到1%的希望之后，幸福得都要冒泡了，在雨中蹦蹦跳跳獨(dú)舞，表現(xiàn)的是幸福得都要溢出來的快樂心情，是激動心情的一個外化，是現(xiàn)實生活中的浪漫色彩。”

說跨越階層的愛情

“比起內(nèi)心感受，現(xiàn)實條件并不是最重要的”

觀眾看了《歡迎光臨》之后，很多人覺得酒店門童和空姐這種跨越階層的愛情在生活中不太現(xiàn)實，在網(wǎng)上也引起很多爭議。

對此，袁子彈坦言，設(shè)置兩個有階層差異的人的愛情，一方面是出于戲劇化的考量，會有一些好玩的碰撞，但更多還是希望傳達(dá)出人的類型是多樣的，愛情的需求也是多樣的，不是只有一種模式這樣的理念。“愛情本身是沒有一個約定俗成的條條框框，我覺得愛情是否適合你，這個人是否適合你，并不取決于他是你的追求者中最優(yōu)秀的，而是取決于他是不是能走進(jìn)你的內(nèi)心。我們希望表達(dá)出愛情的選擇，它有多樣性和特殊性，不應(yīng)該被條條框框所束縛。”

袁子彈表示，“張光正”善良、真誠、耐心、義氣，他共情力強(qiáng)、工作認(rèn)真負(fù)責(zé)，這些優(yōu)點(diǎn)吸引著“鄭有恩”，當(dāng)然他也是一個有缺點(diǎn)的人。隨著情節(jié)的展開，大家是可以更能了解為什么“張光正”跟“鄭有恩”是合適的對象。“‘鄭有恩’擁有非常強(qiáng)勢的擇偶觀念，做著更純粹愛情選擇，而且我認(rèn)為這樣的選擇未來可能會越來越成為主流。”

大量筆墨講“廣場舞大媽”故事

“化解代際沖突，溫暖地審視我們的上一代”

劇中有大量“廣場舞大媽”的故事橋段，許多網(wǎng)友認(rèn)為，這樣的劇情設(shè)計有喧賓奪主之嫌，對此袁子彈表示：“廣場舞這部分原著本來也有比較大的篇幅，也是用廣場舞來作為男主去追求女主的一個橋梁、一個動力。其實這部分是我很喜歡原著的部分，我覺得應(yīng)該很少有電視劇會做這樣的嘗試，花大量的筆墨在一群廣場舞大媽的身上。而且作為一個展現(xiàn)小人物的生活劇，我覺得能夠有這樣一個機(jī)會，以一個如此溫暖的視角去接觸這些大媽們、聽聽她們自己的故事、看看她們的生活，我覺得是這個劇有意義的一部分。”

袁子彈稱，這部劇通過大量篇幅去展現(xiàn)老人的生活和想法，提供了一種探討代際沖突的可能性。“我們給了兩者更多的交流和對比，年輕人因為迷惘和壓力，很多選擇了抱怨和躺平，反而是這些年老的大媽們充滿了對生活的熱情，這種夕陽紅甚至比年輕人更濃烈、更勵志，這個形成了一種有趣的倒掛。我們不光是關(guān)懷老年人的心理世界，同時我們也不去否定和貶低年輕人，兩種價值觀不是說你是我非，而是互相關(guān)懷、互相包容、互相理解。”袁子彈稱劇里面一些細(xì)節(jié)也反映了這一點(diǎn)，“你比如‘張光正’去幫大媽們爭取跳舞的機(jī)會，包括柳大媽她們不讓年輕人讓座、體諒年輕人的難處。我們希望溫暖地去審視我們的上一代，而不是刻板地去定義這些老人們。張光正幾次追愛的態(tài)度、方式、理念都是這些大媽傳遞給他的，這種正能量的傳遞，是對年輕人的精神激勵，是他們很有價值的一個輸出、一個傳達(dá)。”

生活報記者 吳海鷗 王曉晨