本周四(9月15日)開始,由大道文化出品,毓鉞編劇,陳佩斯導(dǎo)演,陳佩斯、陳大愚父子同臺出演的原創(chuàng)話劇《驚夢》,將在重慶大劇院連演4天。作為毓鉞與陳佩斯繼2015年《戲臺》后再度合作的一部原創(chuàng)話劇,也是陳佩斯“戲臺三部曲”中的第二部作品,《驚夢》自首演后好評不斷,豆瓣評分高達(dá)9.3。近日,已經(jīng)68歲的陳佩斯也接受了上游新聞記者的專訪,暢談了該劇臺前幕后的故事。
陳佩斯
《驚夢》是著名編劇毓鉞與陳佩斯繼2015年《戲臺》后,再度合作的一部原創(chuàng)話劇,“從劇本創(chuàng)作到搬上舞臺,用了三年時間”,依舊講述了一個戲班在亂世中掙扎求存的故事。
“和編劇毓鉞先生合作的《戲臺》大受觀眾們的喜愛,之后,我們其實(shí)就慢慢有了三部曲的構(gòu)想,《驚夢》的劇本就是在我們來回聊、切磋的這個過程中產(chǎn)生的,”陳佩斯介紹,“看完本子后,認(rèn)識到它是一個新的東西,也確實(shí)很能激發(fā)起我的創(chuàng)作勁頭來”。
從2001年的《托兒》到2021年的《驚夢》,20年間陳佩斯推出的10部舞臺劇均獲得好評無數(shù),回顧過往,陳佩斯表示,“每一部作品都有自己的獨(dú)立生命,因?yàn)槊恳徊孔髌防锒加形覀冏约合胩剿鞯?,比如關(guān)注一些社會問題;也有我們想驗(yàn)證的,比如一些喜劇方法的實(shí)踐運(yùn)用,比如‘喜劇角色的內(nèi)核是悲情因素’等這些理論,都延續(xù)到了《戲臺》《驚夢》中”。
陳佩斯坦言,《驚夢》跟《戲臺》是不一樣的作品,是自己第一次接觸戰(zhàn)爭題材,而與之前對作品不同,“《驚夢》中出現(xiàn)的已經(jīng)不是常規(guī)的喜劇‘傷害’了,我從沒有遇到過,也就是說,過去我熟悉的喜劇方法、套路,到這個戲往往不奏效了”。
“但是我對這個故事非常喜歡,那么挑戰(zhàn)出現(xiàn)了,這就讓我們就得找到它的突破口,找到符合它的新的方法論,一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒摸索”,談及創(chuàng)作的過程,陳佩斯表示,“這個作品,我不改造它,我讓它改造我,而且我心甘情愿被它改造”。
陳佩斯飾演和春社班主“童孝璋”。
2021年9月全劇組開始排練,陳佩斯還特別請來著名昆曲表演藝術(shù)家王曉燕,為演員做一對一現(xiàn)場訓(xùn)練及動作設(shè)計指導(dǎo),演員涉及的唱詞均經(jīng)過仔細(xì)推敲,包括陳佩斯、劉天池等在內(nèi)的戲班演員均要認(rèn)真研習(xí),甚至在劇中沒有唱段也要“身上帶著那個行當(dāng)里的人該有的氣韻”,并邀請專業(yè)樂師攻克現(xiàn)場配樂及重新編曲的難題。
“這基本上也是一個反復(fù)切磋的過程,跟舞美、燈光、服裝造型、聲音、道具每個技術(shù)環(huán)節(jié)上的專業(yè)老師都是這樣。”據(jù)了解,陳佩斯甚至對劇中的道具大小、材質(zhì)都做了一一要求,劇中光服裝有近100套,劇組演職人員數(shù)達(dá)70人。
和《戲臺》一樣,《驚夢》也是一個關(guān)于戲班的故事,從京劇到昆曲,陳佩斯表示,希望把中華文明里重要的一支——戲劇文明的不容易表達(dá)出來,“千年的傳承到今天太不容易了,自己這些年一直在做的也是希望用作品去傳承、去延續(xù)這點(diǎn)文脈”。
陳佩斯與兒子陳大愚在排練中。
《驚夢》中,除了匯聚了劉天池、巫剛、何瑜等多位著名表演藝術(shù)家共同出演之外,陳佩斯父子首次同臺無疑是一大看點(diǎn)。
談及陳大愚的表現(xiàn),陳佩斯還是比較滿意,“演員們的表現(xiàn)都能達(dá)到我的要求,這點(diǎn)他和其他人是一樣的,當(dāng)然一些細(xì)節(jié)在我來看、從內(nèi)行人角度來看,還是有粗的地方,需要再打磨打磨,不過,演話劇就這點(diǎn)兒好,可以一邊演一邊提升自己”。
記者了解到,《驚夢》采用了“戲中戲”的形式,除了經(jīng)典的昆曲《游園驚夢》一折,還將《白毛女》巧妙地融入作品之中,讓陳強(qiáng)與兒子陳佩斯、孫子陳大愚三代“隔空同臺”,這一設(shè)置在歡笑之余也感人至深,也讓眾多觀眾和影評人直呼“驚艷”。
《驚夢》于2021年秋上演后,首輪巡演18場,實(shí)際平均上座率高達(dá)91%以上,好評不斷,豆瓣評分穩(wěn)居9.3分,并榮獲《南方周末》“2021文化原創(chuàng)榜·年度戲劇”、《中國戲劇年鑒》“(2021)年度關(guān)注戲劇”。
繼2016年《戲臺》后,陳佩斯時隔六年再登重慶大劇院,他也通過上游新聞表達(dá)了對此次演出的期待,“期待重慶觀眾的檢驗(yàn),希望大家能喜歡《驚夢》,咱們劇場見!”
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