《搜救》導(dǎo)演：甄子丹展示了動(dòng)作之外的另一面

由甄子丹領(lǐng)銜主演并監(jiān)制，羅志良編劇、導(dǎo)演，韓雪、賈冰、唐旭、侯天來等主演的電影《搜救》已于10月3日在全國上映，影片講述了在寒冬季節(jié)，一家三口自駕來到長白山旅行，8歲兒子因與父親產(chǎn)生口角，不幸走失，于是父親聯(lián)系搜救警察及雪域搜救隊(duì)展開搜救。

影片故事靈感來自5年前導(dǎo)演羅志良聽到的一則社會(huì)新聞，他想通過故事告訴觀眾：珍惜身邊的人，給他們多一點(diǎn)關(guān)愛。片中，甄子丹飾演一位普通的父親，與他以往的角色相比，這次的武力值降到了最低，基本沒有動(dòng)作戲，在丟失兒子之后展現(xiàn)出焦慮崩潰，在面對(duì)嚴(yán)酷的冰雪環(huán)境又帶有一種無力感。在接受新京報(bào)采訪時(shí)，羅志良說，甄子丹走出了自己的“安全區(qū)”，不是演一個(gè)英雄，為觀眾展現(xiàn)出除了動(dòng)作之外的另一面，相信會(huì)給觀眾帶來驚喜。

【故事】

一個(gè)人迷失在冰天雪地，到底能存活多久？

大約5年前，導(dǎo)演羅志良看到發(fā)生在日本的一個(gè)真實(shí)新聞：一家人在冬季去北海道旅行，9歲的孩子一直鬧，父親就想嚇唬一下兒子，把他獨(dú)自扔在一個(gè)地方，過了幾分鐘后回來，卻發(fā)現(xiàn)兒子不見了，當(dāng)?shù)厝撕驼块T開始盡力搜救。最開始，大家都很同情這個(gè)丟失了兒子的父親，但過了幾天，網(wǎng)上開始有輿論發(fā)酵，說是父親故意把兒子丟在冰天雪地的地方。很多人都覺得，這么多天孩子生還的可能性不大，但7天之后，孩子在一個(gè)小屋里被找到了。

這個(gè)新聞給導(dǎo)演羅志良提供了創(chuàng)作電影《搜救》的靈感。

“人生不開心的時(shí)間要比開心的時(shí)間多，我想大家是不是應(yīng)該珍惜每分每秒，盡量對(duì)身邊的人多一點(diǎn)關(guān)愛”，這是羅志良在創(chuàng)作劇本時(shí)最想表達(dá)的。羅志良覺得，每個(gè)人都有缺點(diǎn)，但在與人相處中，要盡量欣賞別人的優(yōu)點(diǎn)。在網(wǎng)絡(luò)上同樣如此，少一點(diǎn)戾氣，多一點(diǎn)開心，“快樂不一定是有多少金錢，而是你看待這個(gè)世界的方式”。

2018年，羅志良開始劇本創(chuàng)作。最開始，他考慮過將故事背景設(shè)定在云南或者西藏，但這兩個(gè)地方海拔太高，拍攝階段面對(duì)冰雪環(huán)境已經(jīng)是一大困難，如果再在一個(gè)高山地區(qū)拍攝，挑戰(zhàn)就會(huì)更大。最后，他選擇了吉林長白山作為故事發(fā)生地。

因?yàn)榱_志良普通話不是太好，他先是找了一個(gè)生活在上海的工作人員去長白山實(shí)地采風(fēng)，對(duì)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境還有生活習(xí)慣有了一些了解，再和羅志良溝通，完成劇本創(chuàng)作。之后，劇組開始去長白山勘景，了解一些具體的細(xì)節(jié)，包括賈冰飾演的長白山森林警察具體做些什么。“那里的警察局可能只有3個(gè)警察，每天都是比較瑣碎的事情，比如一頭豬掉在山下了，有人在森林里采人參走丟了，這時(shí)候就需要森林警察去找”。羅志良說。

一個(gè)人在冰天雪地的環(huán)境下迷失，到底能存活多久？羅志良和團(tuán)隊(duì)在資料收集中了解到，在這個(gè)條件下存活時(shí)間最久的是個(gè)加拿大人，他的車子拋錨，被困在大風(fēng)雪中，存活了兩周。因?yàn)樗阍谲嚴(yán)?，冰雪把整個(gè)車子全部封起來，起到了保暖的作用，他的車?yán)镆灿谐缘?，渴的話可以將冰融化成水，所以才存活了兩周。在《搜救》中，小孩躲在車?yán)飵滋旌蟊痪瘸?，?dǎo)演羅志良也是參考了一些現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)事件。

【表演】

甄子丹這次武力值等于普通人，“打兒子戲”下不去手

羅志良和甄子丹很早之前就認(rèn)識(shí)，也曾聊過如果有機(jī)會(huì)一起合作。2017年，羅志良看過甄子丹演的《追龍》之后，很是驚訝，甄子丹飾演的跛豪雖然是個(gè)刀頭舐血的梟雄，但文戲演得同樣爆發(fā)力十足，他覺得甄子丹愿意走出自己的“安全區(qū)”。在寫完《搜救》的劇本之后，羅志良就決定試一試，將劇本發(fā)給了甄子丹，甄子丹看完很興奮，愿意以低片酬方式與他合作。

羅志良不喜歡給演員貼標(biāo)簽，將演員劃分為喜劇演員或動(dòng)作演員。在片中出演森林警察的賈冰，之前演過不少喜劇作品，羅志良從沒有懷疑過賈冰的表演，覺得他的表演節(jié)奏很厲害，他從來不相信喜劇演員不能演別的戲，同樣，他也不相信甄子丹只能演動(dòng)作戲。

“雖然這部片子中，甄子丹沒有打戲，他不是演一個(gè)英雄，但這也不是一部文藝片，它有搜救、有雪崩等場(chǎng)面”。對(duì)于期待甄子丹動(dòng)作戲的觀眾進(jìn)影院是否有心理落差，導(dǎo)演羅志良這樣回應(yīng)道。

片中，甄子丹飾演的阿德，是一位香港人，他去了深圳之后，認(rèn)識(shí)了韓雪飾演的敏璇，兩人結(jié)婚后就定居在深圳。導(dǎo)演羅志良給甄子丹設(shè)定了土木工程師的職業(yè)，這個(gè)工作要經(jīng)常去工地現(xiàn)場(chǎng)檢查施工，有時(shí)候還需要搬東西，與甄子丹個(gè)人形象比較貼近一點(diǎn)，“我不想給他設(shè)定成一個(gè)上班族，每天坐在寫字樓里不動(dòng)，我不相信甄子丹是那樣的人”。

導(dǎo)演羅志良給甄子丹設(shè)定的人物前史，就是一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的普通人形象，這就決定了當(dāng)他發(fā)現(xiàn)兒子丟失在長白山的冰天雪地里，他不可能像以往動(dòng)作片中的英雄一樣展開營救。所以，觀眾看到他在大自然面前有種無力感，比如會(huì)被眼前的河水給困住，有一次體力耗盡漂浮在河中，被賈冰飾演的森林警察救起。

片中，甄子丹的武力值降低到一個(gè)普通人的狀態(tài)，基本沒有動(dòng)作戲。不過，片中涉及一些救援戲，還有雪崩、冰湖上的戲，也需要?jiǎng)幼髦笇?dǎo)，但完全摒棄了之前的傳統(tǒng)動(dòng)作套路。有時(shí)候，動(dòng)作指導(dǎo)想要多一點(diǎn)動(dòng)作上的設(shè)計(jì)，甄子丹反而讓減少一點(diǎn)動(dòng)作戲，因?yàn)檫@不符合這個(gè)父親角色的身份設(shè)置。

片中有一場(chǎng)戲，一伙人讓甄子丹飾演的父親拿錢來領(lǐng)丟失的孩子，父親發(fā)現(xiàn)他們是騙錢，就和他們起了沖突。這場(chǎng)戲在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，甄子丹不想要以前那種很有力量的打斗，只用磚頭拍完一個(gè)人后，自己就被別人摁在地上圍毆。羅志良說，這場(chǎng)戲最重要的是要拍出父親保護(hù)孩子的感覺，而不是為了展現(xiàn)動(dòng)作。

現(xiàn)實(shí)生活中，甄子丹有兩個(gè)孩子，也做了多年的父親角色?！端丫取烽_場(chǎng)，甄子丹飾演的父親和兒子有一段沖突，父親生氣之下打了兒子一巴掌。導(dǎo)演羅志良說，這場(chǎng)戲?qū)φ缱拥碚f，是比較掙扎的一場(chǎng)戲，因?yàn)樗F(xiàn)實(shí)生活中從來沒打過孩子，他不會(huì)用那種方式教育孩子，他下不去手。導(dǎo)演只能跟甄子丹慢慢溝通，一定要打，因?yàn)檫@個(gè)角色就是這種人。

影片結(jié)尾，甄子丹飾演的父親為了救兒子，沉在了水底，去世了。羅志良說，其實(shí)影片最初剪了4個(gè)版本的結(jié)局，有父親活下來的，有父親從水里上來之后死的，還有一家團(tuán)聚的。最后，公司的老板、工作人員、甄子丹等人商量，還是覺得成片中的結(jié)局最好。

【拍攝】

用手持鏡頭拍雪崩戲，更有代入感

2019年冬季，羅志良和團(tuán)隊(duì)來到長白山，開始籌備《搜救》。2020年初，電影開拍，但因?yàn)橐咔榕臄z暫停。電影的故事發(fā)生在冬季，劇組等到2020年冬的時(shí)候才重新開拍，整個(gè)拍攝跨了兩個(gè)冬季。

劇組中，很多主創(chuàng)都是南方人。導(dǎo)演說，拍攝過程中，最大的困難應(yīng)該就是氣候太冷。長白山冬季白天溫度在零下20度，過了下午5點(diǎn)鐘，溫度就能到零下30度，過了晚上12點(diǎn)，溫度就在零下40度。羅志良說，基本夜戲不能超過凌晨1點(diǎn)，不然就沒法工作，攝影組的工作人員拿機(jī)器的手可能已經(jīng)凍僵了。

這種冰天雪地的環(huán)境下，對(duì)人的體能要求也非常高，平時(shí)15分鐘的路程，在那里就要走30分鐘，每一步都很艱難。“在這種天氣環(huán)境下拍攝，不是你想怎么樣就怎么樣，你只能順著它，不能跟它對(duì)抗”，羅志良說。

片中有一場(chǎng)戲，搜救隊(duì)和甄子丹飾演的父親在雪山搜救途中遭遇雪崩。拍這場(chǎng)戲前，導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)先搜集了很多資料，在一些紀(jì)錄片中找了很多關(guān)于雪崩的場(chǎng)景，大概了解了雪崩是什么樣子。他還看到國外有一些人在頭上戴著GoPro去滑雪，真的遇到了比較小的雪崩，最后被人救出來。他發(fā)現(xiàn)國外有很多片子用這種方式拍過關(guān)于雪崩的場(chǎng)景。

羅志良考慮如何在片中呈現(xiàn)這場(chǎng)雪崩，他用了另一種方式去拍，使用了很多手持?jǐn)z影，讓觀眾好像是跟片中的演員一起跑，感受演員當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，把觀眾也代入了雪崩那種驚險(xiǎn)的環(huán)境中，產(chǎn)生一種沉浸感。

從進(jìn)組第一天開始，羅志良就想象這個(gè)畫面，畫出了故事版，做出動(dòng)態(tài)預(yù)覽，動(dòng)作指導(dǎo)看完之后，就開始排練，提前預(yù)知這些動(dòng)作可不可以完成，如果不能的話，就再做調(diào)整。在正式開拍前，導(dǎo)演已經(jīng)剪好了一個(gè)真人版本的鏡頭。“雪崩戲比較難，反而對(duì)我們來說是比較順利的，因?yàn)槲覀兣啪毐容^充足，每個(gè)人都知道接下來要做什么”。

新京報(bào)記者 滕朝