《唐朝詭事錄》導(dǎo)演：詭異色彩靠煙、雨來塑造

《唐朝詭事錄》10月13日在愛奇藝會員收官，該劇由原著作者魏風(fēng)華根據(jù)唐代筆記小說《酉陽雜俎》衍生創(chuàng)作。該劇導(dǎo)演柏杉接受新京報(bào)記者專訪表示，《唐朝詭事錄》獨(dú)特的探案題材，給自己提供了很大的創(chuàng)作空間，甚至是天馬行空的自由發(fā)揮想象，這對一個(gè)導(dǎo)演來講是非常難得的機(jī)會。而《唐朝詭事錄》中男主角蘇無名的設(shè)定是狄仁杰的關(guān)門弟子，劇情各方面增加了很多懸疑、志怪和解析，“劇中傳達(dá)的正必壓邪、向善向上的精神理念，讓我一拿到劇本就非常重視和喜愛。”

煙霧效果、人工降雨等都是拍攝難點(diǎn)

《唐朝詭事錄》雖以探案為主線，但故事上通朝堂，下接江湖，既有市井繁華的街道，又有陰森詭異的“鬼市”，還有不見人煙的野外和僻壤的小城，呈現(xiàn)出了一個(gè)豐富立體且具有層次感的大唐。其中《長安紅茶》單元驚幻魑魅的鬼市、紅白一體的冥婚場景，“中式元素”讓人印象深刻。從《妖貓傳》到《長安十二時(shí)辰》以及《狄仁杰》系列電影，不少唐朝相關(guān)題材都在刻畫唐朝繁華中的詭異色彩。在柏杉看來，這種特殊的氣氛需要各個(gè)部門的配合，首先劇本呈現(xiàn)出來了很多夜戲，只有在晚上拍攝才會有更加詭異的氣氛；劇中用到了大量煙的效果，如《甘棠驛》整個(gè)氛圍之所以讓人害怕，煙起著很重要的作用；還有雨天環(huán)境的融入，如《黃梅殺》整個(gè)故事幾乎從頭至尾都在下雨，讓人感受到黃梅天的那種潮濕，郁悶，恍惚，“再有就是我們運(yùn)用了很多新的拍攝技術(shù)，如移軸鏡頭，三軸鏡頭，還有很多特殊鏡頭的設(shè)計(jì)等，從視覺呈現(xiàn)上給觀眾節(jié)奏感和代入感。”

在柏杉看來，整部作品在創(chuàng)作中遇到的最大難點(diǎn)非常多，比如劇中的“煙霧”效果，放起來非常困難，因?yàn)槎嘣谑彝?，風(fēng)向無法控制，想達(dá)到效果就得等待。還有“雨”，很多都是人工降雨，中近景還好，全景面積大就需要做兩個(gè)或三個(gè)吊車和下雨的架子，這都需要大量的時(shí)間和精力去準(zhǔn)備。但和這些相比，還有一個(gè)最大的難點(diǎn)——就是表演。因?yàn)椤短瞥幨落洝肥菃卧獎(jiǎng)?，角色眾多，故事?fù)雜，每一個(gè)單元都會出場很多演員，且角色一出場立馬就得讓觀眾相信是他需要表現(xiàn)的那個(gè)人物，沒有過多的時(shí)間和篇幅去鋪墊，不像一些單一故事的連續(xù)劇，演員只要掌握了人物基調(diào)，后面會越演越好。“每個(gè)單元的演員大多之前都沒有合作過，要在最短的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出角色的最佳狀態(tài)，則需要更多的交流、溝通和理解劇本，甚至有時(shí)候需要讓他們提前介入，對演員而言也是巨大的挑戰(zhàn)。”

蘇無名（左二）帶眾人查案。

不想一部戲做完因特技讓觀眾跳戲

《唐朝詭事錄》沒有靈異元素，視覺上的奇觀基本都是幻象，詭事錄的“詭”首先是故事涉及的各種“幻術(shù)”和“神獸”，其中異獸也是《唐朝詭事錄》的看點(diǎn)之一，劇中已有妖貓、幻虎、白蟒等異獸登場，比如午夜縣尉的院子里妖貓出現(xiàn)，說著人話的黑貓，而后幻化成美麗的女子，誘惑縣尉跌進(jìn)池中溺水身亡。柏杉表示，《唐朝詭事錄》特技量極大，除《長安紅茶》中的“伏虎獸”來自于《山海經(jīng)》記載之外，其余的動(dòng)物造型皆源于生活中熟悉的動(dòng)物，所以在特技制作中，要追求相對的真實(shí)，才能讓觀眾相信。

柏杉坦言，從決定拍這部劇的第一天開始，團(tuán)隊(duì)就開會商量，特技部分必須提前介入，除了足夠資金的保證，必須給與足夠的時(shí)間，“我不想一部戲做完之后，各方面都照顧到了，卻在特技上讓觀眾吐槽和跳戲。拍攝過程中，我們每一場有特效的戲都要提前設(shè)計(jì)，畫好分鏡頭。特技指導(dǎo)需要在現(xiàn)場和我們一起拍攝，有問題及時(shí)溝通和處理。從拍攝的時(shí)長上，盡量不多拍，夠用就好。”

真實(shí)和“詭異”間的平衡需精心設(shè)計(jì)

“這世上，既沒有神，也沒有鬼，只有裝神弄鬼的人。”蘇無名（楊志剛 飾）的這句臺詞奠定了本劇的基調(diào)。雖然《唐朝詭事錄》的原著是以唐朝小說集《酉陽雜俎》等志怪筆記為線索，探尋那個(gè)明麗時(shí)代背面幽暗詭異的故事，但具體對于如何構(gòu)建、勾畫《唐朝詭事錄》中唐朝的真實(shí)和“詭異”之間的關(guān)系，柏杉表示，《唐朝詭事錄》中唐朝的真實(shí)感是基于歷史的。想做到真實(shí)，想做到讓觀眾能夠相信，需要各個(gè)部門查閱大量的資料，盡量地尊重歷史，還原歷史。從大唐的建筑風(fēng)格，顏色搭配，甚至到一些民間風(fēng)俗，官場禮儀等細(xì)節(jié)，都要一一考證，“只有這樣觀眾才會相信劇中所呈現(xiàn)出來的是一個(gè)更接近真實(shí)的大唐。同時(shí)，基于真實(shí)基礎(chǔ)融入的詭異，才能更好地將觀眾帶入劇情，隨故事的發(fā)展和劇情的推動(dòng)，一起抽絲剝繭，層層深入。”

導(dǎo)演表示，美術(shù)、置景、道具等都要有新意。

柏杉對記者表示，真實(shí)和詭異二者間的平衡，則需經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，每一個(gè)細(xì)節(jié)都要費(fèi)一番心思。劇組開拍之前，柏杉給各部門開會，反復(fù)強(qiáng)調(diào)《唐朝詭事錄》要注重在“詭”字上。“詭”有怪異、奇特，超乎尋常的意思，又有欺詐，多變，離奇古怪的感覺。“故事的構(gòu)架要做到意料之外且情理之中，一個(gè)單元故事講述完之后還要給觀眾留有足夠的思考空間，闡釋出一定的意義。想把以上這些完全融入到劇中，除了對劇本的整體把握外，美術(shù)、置景、道具、人物造型、鏡頭運(yùn)用，包括后期動(dòng)效等都要有新意、有特點(diǎn)、有想法，要大膽。”柏杉說，創(chuàng)造過程中他不會束縛團(tuán)隊(duì)成員的創(chuàng)作靈感，希望團(tuán)隊(duì)的工作人員能充分發(fā)揮他們的想象力和才能，八仙過海，各顯神通，作為導(dǎo)演把控好最終的尺度和整體的風(fēng)格即可。（記者：劉瑋）