每次采訪吳京都有一個(gè)細(xì)節(jié)，他常會(huì)講述自己近期學(xué)到新知識(shí)：6年前《戰(zhàn)狼2》時(shí)，人民文娛記者與吳京對(duì)話，他提到學(xué)習(xí)導(dǎo)演、制片的種種過程；后來《流浪地球》，他研究起科幻和技術(shù)；這一次，在《巨齒鯊2》中，他又開啟了全新的冒險(xiǎn)。
“借這個(gè)機(jī)會(huì)，就要跟外國(guó)團(tuán)隊(duì)多交流、多合作，了解他們怪獸片的工業(yè)化制度。”他對(duì)記者說，“我們其實(shí)也有設(shè)想，拍一部中國(guó)的海底怪獸電影。”
對(duì)吳京而言，《巨齒鯊2》的拍攝既是一堂怪獸電影的進(jìn)修課，也是一次中國(guó)文化的傳播之旅。與第一部相比，《巨齒鯊2》在視覺上有了豐富的場(chǎng)景，有了更多類型的怪獸；在大框架和小細(xì)節(jié)處，也有了更鮮明、更深邃的中國(guó)元素。比如吳京飾演的張九溟，名字就取自明朝文人宋濂說的“上凌霄漢，下燭九溟”；比如大量占比的中文臺(tái)詞，并非單純的“英翻中”，而是經(jīng)過反復(fù)修改的、接地氣的口語臺(tái)詞；甚至于吳京手腕上戴著的紅繩，也在細(xì)微之處展現(xiàn)了中國(guó)的傳統(tǒng)文化……
戲外，同樣是吳京傳播中國(guó)文化的主場(chǎng)。在辦公室拍攝張九溟寫字的戲，吳京寫下“君不見黃河之水天上來”，并向外國(guó)工作人員介紹起中國(guó)的古詩(shī)。辦公室里的香爐、文昌塔擺件，還有那幅“四海游龍”書法，也都引發(fā)了中國(guó)觀眾的強(qiáng)烈興趣。
“像‘四海游龍’，我們用的是現(xiàn)代派的書法來書寫，也是想用更現(xiàn)代、更年輕的方式去展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化。”吳京說。
《巨齒鯊2》作為中國(guó)主控的怪獸電影，邁出了中國(guó)影人在該領(lǐng)域嘗試的第一步。就像吳京所言，中國(guó)電影走出去，中國(guó)電影類型實(shí)現(xiàn)拓展，“就需要不斷有人愿意冒險(xiǎn)，不斷地挑戰(zhàn)”。
不放過任何表達(dá)中國(guó)文化的機(jī)會(huì)
人民文娛：作為一部由中國(guó)主控的怪獸類型電影，《巨齒鯊2》最吸引您的地方是什么？
吳京：多跟不同文化交流，跟不同團(tuán)隊(duì)合作，對(duì)我們來講是一種吸取，我也想借這個(gè)機(jī)會(huì)，學(xué)習(xí)他們先進(jìn)的怪獸片工業(yè)化制度。不可否認(rèn)，好萊塢對(duì)于怪獸類型是非常有經(jīng)驗(yàn)的，我們也是借此去學(xué)習(xí)他們的制作理念、制作過程，還有了解他們遇到的困難、經(jīng)歷的東西。
比如他們先進(jìn)的工業(yè)機(jī)械，特別想把這個(gè)弄回來，包括工業(yè)零件，大的拿不回來，小的還不能用點(diǎn)？小的用點(diǎn)酒給換回來，是吧（笑）。
我們其實(shí)也有設(shè)想，拍一個(gè)中國(guó)的怪獸電影——用我們中國(guó)式的情感，中國(guó)人的文化理念，服務(wù)我們中國(guó)的觀眾。
人民文娛：其實(shí)電影中已經(jīng)有了不少中國(guó)元素了，像很多道具非常有傳統(tǒng)韻味，臺(tái)詞也都很接地氣，在這些元素處理上有何特別之處？
吳京：比如說張九溟辦公室里那幅“四海游龍”的書法，我們用的是現(xiàn)代派的書法來寫的，也是想用更現(xiàn)代、更年輕的方式去展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化，也是為了讓當(dāng)代年輕人更容易去接受。
還有一些臺(tái)詞的細(xì)節(jié)，比如在極端情況下或者最高興的時(shí)候，我都會(huì)直接用中文去表達(dá)。因?yàn)閺埦配椴皇且粋€(gè)國(guó)外長(zhǎng)大的科學(xué)家，他是中國(guó)土生土長(zhǎng)的民營(yíng)企業(yè)家，所以他的很多表述都是非常本土的，我們也不想放過任何一個(gè)在片中表達(dá)中國(guó)文化的機(jī)會(huì)。
人民文娛：那看來翻譯們得辛苦了。
吳京：的確是給我們的翻譯同事帶來了很大挑戰(zhàn)，像那些古詩(shī)，還有一些日常語言，比如“必須的須”這句話，都想了很久。但這種文化差異帶來的樂趣、磨合、碰撞非常有意思，過程當(dāng)中肯定有碰撞，慢慢來，我們希望能夠讓更多國(guó)外觀眾看到我們中國(guó)文化。
親身感受所有流程
人民文娛：在合作的過程中，有沒有遇到什么特別的困難？
吳京：電影剛開始拍攝的時(shí)候，就是在拍海底的那些故事，那時(shí)候主要的困難就是溝通過程中的文化差異。后來我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)沒有那么復(fù)雜，大家都是最專業(yè)的電影人，反而幾個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)詞，一講戲劇任務(wù)，就都明白了。
電影是個(gè)特別有意思的事情，它能讓所有電影人都明白鏡頭語言，在鏡頭里如何去表現(xiàn)個(gè)人的情緒——中間會(huì)有差異，但我們的專業(yè)那么相同，目標(biāo)那么相同，一切就都迎刃而解了。
人民文娛：說到理解的差異，聽說“張九溟”這個(gè)名字差一點(diǎn)就在片中被刪了？
吳京：原來他叫張健，但是俞白眉老師和我們想了很久，最后決定用張九溟，“九溟”是明朝的宋濂說的：“上凌霄漢，下燭九溟。”當(dāng)時(shí)外國(guó)的制作人覺得這就是一首詩(shī)。可是對(duì)于我們來講，它是不一樣的，它代表中國(guó)人從古就有對(duì)未知世界的探索和向往，這是我們中國(guó)人的文化表達(dá)。
人民文娛：在您看來，中國(guó)電影要更好地走出去，電影人還需要做些什么？
吳京：我們需要不斷有人愿意冒險(xiǎn)干這件事，不斷挑戰(zhàn)這件事，而且不能只有演員。
我們也是借這個(gè)機(jī)會(huì)，了解不同國(guó)家、不同市場(chǎng)、不同團(tuán)隊(duì)的差異在哪里，缺失在哪里，如何去彌補(bǔ)。所以這次，我從場(chǎng)務(wù)、化妝、服裝、后期到燈光師、攝影師、導(dǎo)演、動(dòng)作導(dǎo)演，再到項(xiàng)目組、宣發(fā)組，所有流程都去親身感受了一下。
在合作過程中，會(huì)有很多不能重合的地方，只能不斷地嘗試、不斷地理解。這是個(gè)挺冒險(xiǎn)的過程，但是冒險(xiǎn)本身就是有價(jià)值的。起碼對(duì)我來說，是一筆特有的財(cái)富。
我們是服務(wù)觀眾的
人民文娛：您現(xiàn)在接觸到的電影類型越來越多了，像科幻、怪獸類型的大片，都是非常具有開創(chuàng)性的。您是從什么時(shí)候開始對(duì)科幻產(chǎn)生興趣的？
吳京：從郭帆開始。但其實(shí)科幻一直都有在我的生活里。我之前不知道是做夢(mèng)還是怎么的，想到了一個(gè)故事，就把這個(gè)故事跟郭帆和劉慈欣老師說了，他們說這是1974年，就是我出生的那一年的一個(gè)科幻故事，這就是緣分吧。就好像我太太發(fā)表在《科幻世界》的第一篇文章，日期和我的生日是一樣的。
人民文娛：這些年您也參與了很多電影項(xiàng)目，也幫助了很多新導(dǎo)演。在選擇這些新導(dǎo)演項(xiàng)目的時(shí)候，最先考慮的東西是什么？
吳京：首先是真誠(chéng)，其次是你的故事是否工整，你的技術(shù)是否已經(jīng)到位，你對(duì)電影的理解是否足夠。我們要清楚的知道，我們是服務(wù)觀眾的。
其實(shí)我自己也不能說很懂電影藝術(shù)，我只能在我熟悉的類型里面多一些嘗試。我也正年輕，也在學(xué)習(xí)很多新知識(shí)。其實(shí)在一個(gè)行業(yè)，越到后面就會(huì)對(duì)知識(shí)越敬畏，越覺得自己需要多吸收一些。
人民文娛：像《巨齒鯊2》的宣傳，您跑了很多路演，如何保持一個(gè)好的心態(tài)和狀態(tài)去完成這些工作？
吳京：我一直覺得跟觀眾交流是最重要的一件事情，電影是拍給觀眾看的，不是拍給自己看的，無論好的壞的反饋都要去接受——只有通過觀眾的回饋，才能夠讓自己成長(zhǎng)。
因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在做的事情，源自對(duì)電影的熱愛，為了這份熱愛繼續(xù)去努力，是很值得的。
|作者：余馳疆
