專訪｜倪虹潔：一個(gè)女人的心，這輩子沒有好好休息過是不完整的

電影《二手杰作》里，文學(xué)夢(mèng)破碎后失魂落魄的語文老師馬寅波（于和偉飾），在天臺(tái)上攔下走紅后被人爆出“黑歷史”而意欲跳樓的網(wǎng)文作者，痛心疾首地挽留著輕生的小姑娘：“人要學(xué)會(huì)跟自己和解啊。”

“我想他在勸別人時(shí)，自己也還沒徹底想明白。”飾演馬寅波妻子的倪虹潔，對(duì)這句話印象深刻，“但話說出口的那一刻，想想也是，人為什么要跟自己過不去，總和別人的人生相比較呢？能和你對(duì)照的，只有昨天的自己、過去的自己。”采訪間里，她輕輕地說，身處緊鑼密鼓的宣傳期，仍帶著生動(dòng)而天真的神色。

今年45歲的倪虹潔，覺得自己是個(gè)特別“晚熟”的人，“今年剛‘而立’”?！段淞滞鈧鳌坊鹆酥?，“祝無雙”推掉了很多戲約，去過“游牧民族”的生活。在四川，她提著羊腿，背著帳篷，和一群不認(rèn)識(shí)的人進(jìn)山，看天上密密麻麻的星星；在云南，她穿著藍(lán)色袍子，戴著銀飾，騎著一匹7000塊錢買來的馬，踏著青石板路，去菜市場(chǎng)買菜。而當(dāng)演員，只是一份閑差，背下臺(tái)詞，拍完就行。

玩玩鬧鬧中，影視市場(chǎng)改換了天地。和很多中年女演員一樣，倪虹潔陷入“只能演媽”的尷尬處境?！哆^春天》，她演黃堯的媽媽，兩人相差16歲；《摩天大樓》，她演楊穎的媽媽，兩人相差11歲；《第二次人生》，她演王媛可的媽媽，兩人相差6歲；網(wǎng)劇《將軍在上》，她演蘆芳生的媽媽，兩人同齡。

2020年，倪虹潔等到了《愛情神話》中的格洛瑞亞，“有錢有閑，老公失蹤”，一個(gè)看上去并不討喜的“已婚貴婦”，被她演出了自信坦蕩的勁兒。在最近播出的《裝腔啟示錄》中，她演一個(gè)愛裝腔的總裁夫人劉美玲，發(fā)現(xiàn)老公出軌后，終于撕開盡心維持的“嬌妻”假面，狠拋離婚協(xié)議，怎么開心怎么來。

這一次，在《二手杰作》里，她飾演的潘冬妮，收起恣意，回歸家庭。兒子馬墨（郭麒麟飾）因偷窺女同學(xué)而墜樓，丈夫馬寅波為了面子，替兒子寫下一封才華橫溢的遺書，偽裝成“天才自殺”的人間悲劇，一夜成名。以子之名，馬寅波實(shí)現(xiàn)了逐夢(mèng)文學(xué)圈的夙愿，出書、炒作、頒獎(jiǎng)，紅得不亦樂乎。而這一切，在馬墨蘇醒后，逐漸走向荒誕無邊。潘冬妮冷眼旁觀這一切，面對(duì)生活的巨變，越是強(qiáng)壓，越為堅(jiān)韌。

如果按照世俗成功的標(biāo)準(zhǔn)，大多數(shù)人都是如馬寅波一樣的失意者。倪虹潔也有過同樣的挫敗和不甘。“沒工作的時(shí)候，會(huì)陷入自我懷疑，我還能不能干這份活兒？是不是該開個(gè)面包房，或者做點(diǎn)小生意？后來陸陸續(xù)續(xù)地，一些只有幾天戲份的角色找上來，我想機(jī)會(huì)來了，要努力讓觀眾看到，讓導(dǎo)演看到。就是這樣一些小小的信念，支撐著我走到今天。”

她看奚美娟、吳彥姝等前輩的戲，欣羨不已，“為什么吃一個(gè)冰激凌，還有少女的嬌羞可愛”。她希望一直演到80歲，塑造出一只手?jǐn)?shù)不過來的經(jīng)典人物，到那時(shí)，聽著觀眾的夸獎(jiǎng)：“演了這么多好角色，真是個(gè)好演員，好喜歡她。”那真是最幸福的事。

越是強(qiáng)壓，越有韌勁和彈性

人民文娛：《二手杰作》的劇本故事，帶給你怎樣的觸動(dòng)和感受？

倪虹潔：讀完劇本，讓我覺得在生活中就能找到那些故事的蛛絲馬跡，它可能就發(fā)生在你的朋友、親戚和身邊人之間。但它又是一部電影，有很高的荒誕性和喜劇沖突，看了之后想笑，又有感同身受的同情。

人民文娛：作為妻子，潘冬妮面對(duì)的是一個(gè)懷才不遇、成名后又陷入虛榮瘋狂的丈夫；作為一個(gè)不“雞娃”的母親，她說“再這樣‘熏’下去，真怕‘喪鐘’早晚要敲響”。你如何拿捏這個(gè)角色？

倪虹潔：我想潘冬妮在20多歲的時(shí)候就遇到了馬寅波，在這之前，她從來沒喜歡過別人，這是她唯一的初戀，不管對(duì)方有沒有錢，有沒有房，家庭出身如何，外在的物質(zhì)條件都不重要，她就是看中這個(gè)人，因?yàn)閻矍槎Y(jié)婚。但隨著步入家庭生活，愛情會(huì)慢慢消磨，取而代之的是每天的柴米油鹽。但潘冬妮還是一個(gè)很想為生活制造點(diǎn)小情調(diào)的女生，所以會(huì)給老公買個(gè)蛋糕過生日，買件小小的情趣內(nèi)衣給生活來一些點(diǎn)綴。她以為日子可以一直這樣下去，沒想到兒子出事了，生活發(fā)生了翻天覆地的變化。

但越是遇到強(qiáng)壓，她反而更有韌性、彈性，更有自己的判斷。她知道什么是正確的，不是自己的錢，幾百萬、上千萬，放在面前也不要。最后，當(dāng)她把離婚協(xié)議書拍在桌上時(shí)，心里是不舍的。她覺得馬寅波已經(jīng)把馬墨當(dāng)作了藥，來醫(yī)好他這些年不平的心緒、無助的人生。但孩子的人生是自己的，誰都不能替他做主。

人民文娛：可以講講印象深刻的戲份嗎？

倪虹潔：對(duì)倪虹潔來說，每一場(chǎng)戲，哪怕只有0.1秒，都要認(rèn)真對(duì)待。吃一個(gè)餃子，怎么咀嚼它，以一種什么狀態(tài)，都要好好琢磨。有一場(chǎng)潘冬妮吃飯的戲，兒子在醫(yī)院，她很孤獨(dú)地在家里操持家務(wù)，沒有時(shí)間，真的是狼吞虎咽。那兩盒外賣速凍餃子，真把我吃撐著了。雖然最后這場(chǎng)戲沒剪到正片里，但我自己心里知道，我要對(duì)得起潘冬妮的每一場(chǎng)戲。

還有一場(chǎng)戲，馬墨摔成了植物人，當(dāng)我沖到醫(yī)院、聽到消息的時(shí)候，那一瞬間覺得心好痛，不由自主地相信這件事了。演完后，手指頭好麻，不停地抖，喘了好久，腦子懵懵的，說不出話來。這種感情是沒辦法抑制的，不是心碎，而是心裂開的感覺。

人民文娛：那場(chǎng)心灰意冷后積蓄爆發(fā)的爭(zhēng)吵戲，很多觀眾評(píng)價(jià)說，演得特別真實(shí)。

倪虹潔：那是真吵，真生氣。有一場(chǎng)吵架的戲持續(xù)了12分鐘。那不是吵一次，是各個(gè)機(jī)位吵一次，你一遍我一遍，中景一遍全景一遍，換個(gè)角度大全（景）再來一遍，整整六七個(gè)小時(shí)，一直不間斷地吵架。吵完之后，當(dāng)天沒什么感覺，第二天覺得好傷身體，特別累。我也想告訴各位女生，首先有情緒不要憋著，該釋放的還是要釋放。但是架也不能多吵，而且吵的時(shí)候盡量不要?dú)獾阶约?，真的要?duì)自己好一點(diǎn)。

人民文娛：電影結(jié)尾，馬寅波一家三口沖出醫(yī)院，留下一個(gè)輕松溫暖的結(jié)局。如何理解這個(gè)收尾？

倪虹潔：吵架是費(fèi)心力，那場(chǎng)戲是費(fèi)體力。那車推都推不動(dòng)，馬墨還背著他爸，起碼跑了幾十條。但每一次推開門的時(shí)候，看到的是外面明媚的日光（現(xiàn)場(chǎng)打了一個(gè)大曝光）。我真的相信推開門之后，這一家三口會(huì)過上溫馨平靜的生活。雖然還是會(huì)有家長(zhǎng)里短的小臉紅，但再不會(huì)有《二手杰作》里那樣壓抑的家庭氛圍了。我希望他們是幸福的一家三口，馬寅波吃上了他喜歡吃的羊肉，馬墨讀書不好也沒關(guān)系，喜歡做什么就做什么。

人民文娛：殺青一刻有何感想？告別這個(gè)角色，想對(duì)她說點(diǎn)什么？

倪虹潔：是潘冬妮在向我告別，因?yàn)樗肋h(yuǎn)留在電影里了。我覺得她就坐在對(duì)面，跟我說：倪虹潔，你看我在戲里，吵架吵得青筋都暴起了，很辛苦是不是？但其實(shí)我也有幸福的時(shí)候。我愛馬寅波，我想呵護(hù)這個(gè)家庭，我每天做的事情都是心甘情愿的。所以你要看到生活背后的陽光和幸福，好好過日子，珍惜每一天。

在角色的身體里填補(bǔ)自己的缺失

人民文娛：參加《我就是演員2》時(shí)，你曾講到這些年總是演母親、演反派的無奈。面對(duì)選擇的局限性，怎么來為小角色打開大空間？

倪虹潔：我是一個(gè)很有想象力的人，有時(shí)看劇本，1小時(shí)過去了，什么都沒干，但心里已經(jīng)把這個(gè)人的一生都“腦補(bǔ)”完了。當(dāng)沒有太大空間發(fā)揮的時(shí)候，這種影像的想象力，會(huì)幫助你更好地詮釋角色。我記得在《我和我的父輩》里，我的角色只有一句臺(tái)詞。她是弄堂里的一枝花，被人鼓動(dòng)去拍廣告，心里躍躍欲試，但又很矜持。我自己給她設(shè)計(jì)，只要出鏡，就舉著一本畫報(bào)，永遠(yuǎn)燙著小卷發(fā)，欲言又止的感覺。哪怕在當(dāng)一個(gè)背景，也時(shí)刻準(zhǔn)備著，不停地照鏡子化妝。她知道自己長(zhǎng)得好看，有明星夢(mèng)，但不能告訴別人，因?yàn)樗皇且粋€(gè)單身媽媽。這些地方，觀眾在銀幕前看不到，但我自己知道，那個(gè)人活在銀幕的左左右右，上上下下，活在這所有的地方。這是對(duì)自己的一種安慰，也是給角色的一個(gè)交待。

人民文娛：相比《二手杰作》里的潘冬妮，不論《愛情神話》里的格洛瑞亞，還是最近《裝腔啟示錄》里的劉美玲，都活出了取悅自己的奔放灑脫。演繹她們，帶來怎樣不同的體驗(yàn)？

倪虹潔：接到格洛瑞亞這個(gè)角色的時(shí)候，說句心里話，不太喜歡這樣的女生。但是我要演她，就要努力地理解她。她靠什么掙錢？她喜歡什么？為什么活得這么灑脫？慢慢地我開始明白，她的生活狀態(tài)其實(shí)反襯出我的某些缺失。女生不應(yīng)該這么精致地活著嗎？有時(shí)候?yàn)⒚撘稽c(diǎn)，不要為別人活著。格洛瑞亞就是這樣的人，而我可能永遠(yuǎn)先考慮別人怎么想，需要為別人做什么。在你貼近角色，慢慢走進(jìn)她的身體，你會(huì)糾正自己身上的錯(cuò)誤。

劉美玲也是。看劇本的時(shí)候我就想，我是永遠(yuǎn)不會(huì)跟她做朋友的。她的一個(gè)包要幾十萬，我一個(gè)98塊錢的包背了3年，特別好用。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)，是周邊的生活環(huán)境，讓她需要用物質(zhì)武裝自己，這些衣服、包包、奢侈品，是為她注入自信的拐杖，我就突然理解她了。其實(shí)到最后，當(dāng)她決定放棄這些身外之物，斬?cái)鄬?duì)丈夫的依附，說離就離，追求真愛的時(shí)候，真的令我很欣賞、很敬佩。

人民文娛：《愛情神話》里，三個(gè)女人在飯桌上討論，“一個(gè)女人這輩子沒小孩是不完整的。”“一個(gè)女人這輩子沒掙到100萬是不完整的。”如果加入對(duì)話，你會(huì)怎么說？

倪虹潔：我覺得，一個(gè)女人的心，這輩子沒有好好休息過是不完整的（上海話輸出中）。女生是很容易操心的，她的心很累，為各種事情奔忙，但自己卻沒有把心真正地放松敞開，讓它曬曬太陽。所以一定要知道如何調(diào)節(jié)自己，只為自己活著，哪怕只有那一段時(shí)刻，也是屬于你的。你不要每天操持家務(wù)，家務(wù)永遠(yuǎn)做不完，今天做完明天還是會(huì)臟；不要每天想著買什么菜、做什么飯，少吃一頓他們餓不死的；不要天天操心孩子的功課，這道題不會(huì)做就不會(huì)做。你休息一下，讓你自己的心休息一下。

晚熟的人生，也不算太壞

人民文娛：你曾說自己是一個(gè)相對(duì)晚熟的演員，現(xiàn)在覺得自己哪些方面成熟了？

倪虹潔：我覺得自己真是長(zhǎng)得好慢。大多數(shù)人會(huì)覺得這樣不好，在該做事情的年紀(jì)沒有努力，回過頭來，機(jī)會(huì)已經(jīng)走了，只能吭哧吭哧地追趕。但這是沒辦法去彌補(bǔ)、糾正和改變的，晚熟的人真是晚熟，再?gòu)?qiáng)迫自己也做不好的。比如當(dāng)演員，那時(shí)候不想做演員，強(qiáng)迫自己背臺(tái)詞，背得可熟了，不能卡殼，但不會(huì)想別的，完成任務(wù)就行。

但當(dāng)我主動(dòng)長(zhǎng)大了，要去好好做的時(shí)候，機(jī)會(huì)沒了。分到別人是一沓劇本，到我的時(shí)候：“老師，就不給全劇本了，這是您的詞。”心里會(huì)有些失落。還要不要演？我要演，不然連這個(gè)機(jī)會(huì)都沒有。

這可能就是“晚熟”——沒想好自己要做什么，也沒有明確目標(biāo)——的弊端，但是并不全是壞處。沒有抵達(dá)這個(gè)年紀(jì)，我也不會(huì)有這么多人生感悟，你讓我演潘冬妮，演格洛瑞亞，演劉美玲，還真的演不好，僅限于把臺(tái)詞說出來，可能這一輩子都體會(huì)不到做演員的快樂。也許完成了原始的積累就不再演戲了，和劉美玲一樣，沉迷于買一堆包。而我現(xiàn)在熱愛這份職業(yè)，像打了雞血一樣，每天都很開心。

人民文娛：分享一件最近讓你感到快樂的事情吧。

倪虹潔：前幾天回家剛抱了我們家小七。小七是我撿的一只小貓咪，我的第七只貓，最初總是留著鼻涕打噴嚏，現(xiàn)在特別黏人，在我身上踩奶。我就這樣坐著，小七躺在我的肩膀上，陽光照著我們，好安靜，耳邊什么聲音都沒有，只有它的呼嚕聲，然后我又開始神游了。