《繁花》這場(chǎng)考試，胡歌通過了

《繁花》熱播期間，胡歌曾以這樣一種方式登上熱搜——去年年末，他去上海戲劇學(xué)院當(dāng)考官，學(xué)子們熱熱鬧鬧地發(fā)感想：我的期末考官居然是胡歌！

此時(shí)，距離胡歌從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)，已經(jīng)過了18年。

當(dāng)胡歌在東方衛(wèi)視的采訪間看到我們長(zhǎng)槍短跑的陣勢(shì)，他下意識(shí)地說了一句：“好像考試啊。”第一個(gè)問題剛拋出來，他又忍不住笑：“果然是考試題目。”

從某種意義上說，《繁花》也是胡歌考了三年的一場(chǎng)試。

最終，大家看到了兩種不同的詮釋：飛揚(yáng)沉穩(wěn)的寶總是“面子”，重情重義的阿寶是“里子”。而不管人們對(duì)胡歌的表演有怎樣不同的看法，有一種共識(shí)已經(jīng)產(chǎn)生：能代表胡歌的，除了李逍遙、梅長(zhǎng)蘇，還有阿寶。

“劇里的阿寶不一樣”

一個(gè)廣為流傳的故事是，因?yàn)榭催^胡歌在《如夢(mèng)之夢(mèng)》的表演，王家衛(wèi)和團(tuán)隊(duì)曾有讓他一人分飾三角的想法，滬生、小毛、阿寶全是他。

“我大概兩天沒睡好吧。”面對(duì)求證，胡歌現(xiàn)場(chǎng)來了一個(gè)“瞳孔巨震”的表情，直言王家衛(wèi)的這個(gè)建議曾經(jīng)讓他壓力不小。但很快，他專心回到阿寶的世界，“我不敢多想，多想會(huì)影響我進(jìn)入阿寶這個(gè)人物。當(dāng)然，對(duì)演員來說，如果有機(jī)會(huì)在同一部劇里詮釋三個(gè)角色，真的是很大的挑戰(zhàn)了。”

事實(shí)上，單是阿寶的世界，已然不簡(jiǎn)單。環(huán)繞他的，有深藏不露的爺叔，有兩肋插刀的兄弟陶陶，有嘴硬心軟的玲子，有一起出發(fā)的汪小姐，也有神秘莫測(cè)的李李……他曾在一無所有的時(shí)候勇敢弄潮，也在股市的起伏中默默忍受臟水，求一個(gè)“問心無愧”。

王家衛(wèi)曾經(jīng)提點(diǎn)胡歌，那個(gè)有沖勁有情義的阿寶，要有當(dāng)初李逍遙的感覺。而胡歌自己在演繹的過程中，找到了與1990年代奮斗者的共鳴，“我相信在那個(gè)時(shí)代，有很多年輕人和阿寶一樣，他們想在時(shí)代浪潮里抓住機(jī)遇，通過自己的努力改變命運(yùn)。但經(jīng)歷了時(shí)代的起起伏伏后，阿寶發(fā)現(xiàn)，最重要的還是情與義。”

當(dāng)然，正如胡歌一遍又一遍向外界所講述的那樣，《繁花》之于他，是一次對(duì)父輩記憶的追尋，也是一次對(duì)過去歲月想象的補(bǔ)足。他曾經(jīng)通過小說如饑似渴地感受金宇澄筆下1960年代的上海，后來也在片場(chǎng)一次又一次地豐滿了對(duì)1990年代的理解。比如最近“小寧波”錯(cuò)跳蘇州河的戲份，一度讓胡歌想起了自己的父親，想起了少年時(shí)聽來的種種不可思議的故事，“那一刻我信了，我想，我沒經(jīng)歷過，不代表它們不存在。”

“愛情不是重點(diǎn)”

《繁花》的好，當(dāng)然不只阿寶，更在于從阿寶帶出的人間百態(tài)。

胡歌心里分量最重的，是爺叔和阿寶之間的傳承與更迭。開篇和平飯店里的戲份，他們一個(gè)重回舊地百感交集，一個(gè)初出茅廬懵懂未知，彼此對(duì)望，便成就了“從阿寶到寶總”的蛻變。

有人調(diào)侃，這仿佛武俠片里“世外高人點(diǎn)石成金”的套路，胡歌卻感慨，能完成考驗(yàn)的阿寶并不容易，“阿寶不只是和陶陶借錢，而是跟很多人借錢,他要在那么短的時(shí)間里兩次湊錢，湊的還不是一個(gè)小數(shù)目”。

爺叔在套房回眸看阿寶的表情，更深深印在了胡歌的腦海里：“雖然只有短短的幾秒鐘，但從中你能看到很多內(nèi)容——爺叔，仿佛看到了年輕時(shí)候的自己。”

同樣，阿寶和玲子、汪小姐、李李等女性角色之間的戲份，并不局限于“愛情”。胡歌說，他不止一次地問過導(dǎo)演人物的情感走向，但王家衛(wèi)“不響”?；蛟S，最好的感情戲，就是一切都跟著人物自由生發(fā)。

胡歌形容玲子的“夜東京”是阿寶的避風(fēng)港，“玲子是阿寶堅(jiān)實(shí)的后盾，或者說是他的保險(xiǎn)。別看阿寶在黃河路叱咤風(fēng)云，只要他到夜東京，永遠(yuǎn)是昂首挺胸地進(jìn)去，灰頭土臉地出來。他們彼此清楚，她是為了他好，哪怕形式上她有點(diǎn)激烈，是吧？”

而阿寶和汪小姐讓人意難平的走向，在胡歌看來也另有韻味：“大家看到的，是我一直在哄她，但我覺得他們兩個(gè)人是互相扶持、互相幫助，是這么一路走過來的。他們之間的交集，要比大家想得更遠(yuǎn)。在改革開放初期，大家的注意力更多還是放在怎么樣齊頭并進(jìn)，怎么樣在充滿機(jī)遇的當(dāng)下，闖出自己的一片天地。”

他漸漸意識(shí)到，擅長(zhǎng)講述情感故事的王家衛(wèi)，給阿寶的感情留足了想象。“不管是阿寶和玲子，還是阿寶和汪小姐，或者是和李李，大家往后看可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，結(jié)局是比較開放的。就像我之前講過的，重點(diǎn)不是愛情，重點(diǎn)是愛，是一個(gè)更大的概念。”

“不要覺得這話有點(diǎn)大”

《繁花》以滬語創(chuàng)作，胡歌后期自己配了普通話版本，還用阿寶的口吻、以旁白的形式，講述時(shí)代變遷對(duì)當(dāng)年的上海、上海人的影響。

對(duì)胡歌來說，旁白遠(yuǎn)比普通話配音來得難。“導(dǎo)演希望不是播音腔或朗誦的感覺，而是生活的娓娓道來。但旁白里又有很多專業(yè)的臺(tái)詞，你想用生活的狀態(tài)去說，似乎也很難說得準(zhǔn)。”

沒有別的辦法，只能像拍攝時(shí)一樣，反復(fù)嘗試，一遍又一遍。

因?yàn)榻诖罅康牟稍L，胡歌常常會(huì)回想在劇組的生活，從充滿期待，到進(jìn)入疲憊期，再到重新振奮。

他難忘剛剛開機(jī)時(shí)片場(chǎng)那種摩拳擦掌的火熱模樣，演員們都為進(jìn)入這所“繁花電影學(xué)院”雀躍不已，“王導(dǎo)說戲的過程，會(huì)讓你學(xué)到很多，他會(huì)根據(jù)不同演員的特質(zhì)，用不同的方式指導(dǎo)你。”

但與此同時(shí)，漫長(zhǎng)的周期也在影響著演員們——《繁花》三年的拍攝周期中，胡歌去演了《縣委大院》。沉穩(wěn)的梅曉歌之后再回來演阿寶，他連人物的年齡感都要重新找尋。

最疲憊的時(shí)候，看到現(xiàn)場(chǎng)精力旺盛、事無巨細(xì)的王家衛(wèi)，胡歌好像又松弛了下來。“除了在現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)，美術(shù)、燈光、攝影，導(dǎo)演都要看。我們當(dāng)時(shí)私底下討論，他每天睡幾個(gè)小時(shí)？當(dāng)我們年輕人覺得疲憊的時(shí)候，看著他就覺得一切都不算什么。”

還有90歲高齡的游本昌，胡歌一再被這位上海戲劇學(xué)院的“師兄”所震撼：“我明顯感覺到，這三年，他比之前消瘦了。”他記憶里的游本昌，無論多么疲憊，只要開機(jī)，馬上就能進(jìn)入狀態(tài)，“他很少會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)說‘我今天想早一點(diǎn)收工’‘我有點(diǎn)累了’，從來沒有。這是我在游老師身上看到了非常了不起的一點(diǎn)，我想，支撐他的一定是對(duì)表演藝術(shù)的熱愛和追求。”

說著，他又強(qiáng)調(diào)了一遍：“你不要覺得我現(xiàn)在說這話有點(diǎn)‘大’，這是我最真切的感受。只有和游老師工作過，你才能夠體會(huì)到。”

或許，這也是《繁花》這場(chǎng)考試留給胡歌的寶藏——從無數(shù)個(gè)在現(xiàn)場(chǎng)精益求精的人們身上，他找到了那份和阿寶如出一轍的底氣。無論屋外幾多喧囂，懷抱初心，一碗泡飯依然可以溫暖肚腸。