演員丁勇岱：年輕人別折磨自己，要快樂生活

從《瑯琊榜》里的梁帝，到《跨過鴨綠江》里的彭德懷，再到《人世間》里的周志剛，2024年開年，演員丁勇岱憑借《南來北往》里的馬魁，再一次為觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)關(guān)于家國(guó)情懷，人間煙火的動(dòng)人故事。

丁勇岱說：“作為演員我是幸運(yùn)的，遇上了《南來北往》。”

《南來北往》劇照，丁勇岱 飾 馬魁

劇中，丁勇岱飾演了老乘警馬魁，他覺得在表演生涯中雖然也演過不少警察，但馬魁這個(gè)人物依然有很多不同點(diǎn)。“乘警在過去的影視劇里表現(xiàn)得不多，而且把中國(guó)鐵路發(fā)展四十年的跨度進(jìn)行展現(xiàn)的作品很少。除了他的工作狀態(tài)外，又展現(xiàn)了這位乘警的生活面貌、情感經(jīng)歷，各個(gè)方面都比較多元。”他感嘆，“高老師（高滿堂）寫得很豐滿，我能把他完成好很具有挑戰(zhàn)性。”

馬魁有著復(fù)雜的前史：蒙冤十年，洗冤后才重新回到自己工作崗位上，但他不帶怨氣，沒有被命運(yùn)的磋磨改變正直善良的底色。在丁勇岱看來，馬魁就是警察隊(duì)伍當(dāng)中的普通一員，“我們警察隊(duì)伍當(dāng)中很多同志都是如此識(shí)大局，個(gè)人永遠(yuǎn)服從組織。馬魁之前的事兒再委屈，現(xiàn)在對(duì)工作他也要踏踏實(shí)實(shí)、兢兢業(yè)業(yè)。

丁勇岱表示，可能馬魁的很多行為和言語，在今天的年輕人看來是有點(diǎn)落伍的，“但如果沒有那一代人的那種把集體放在第一位，個(gè)人利益永遠(yuǎn)服從國(guó)家的堅(jiān)定意識(shí)，我們能有今天嗎？可能沒有。”

丁勇岱的父親是機(jī)械工程師，他回憶小時(shí)候，經(jīng)常見到父親的同事、同學(xué)，來家里談工作，“一晚上聊的都是工作，那時(shí)候我覺得真討厭，白天上一天班，回來還整這些。但今天回頭來看，敬佩之心油然而生。”

在《南來北往》中，難得看到一向嚴(yán)肅的丁勇岱奉獻(xiàn)了大量喜劇化的表演，在他看來，馬魁其實(shí)是特別痛苦的人，“越是負(fù)重前行、心事重的人，有時(shí)候在親人面前，反而會(huì)刻意顯得很樂觀。馬魁那十年太沉重了，他覺得虧欠家人太多的陪伴與歡樂，所以更想把樂觀的情緒傳遞給家人。馬魁內(nèi)心很苦，但又不愿意讓別人看到。”

《南來北往》中，蒙冤十年歸來的馬魁與年輕乘警汪新成為師徒，關(guān)系卻夾雜著與汪新父親的恩怨，馬魁的女兒又與汪新相戀，大院里年輕一輩的情感交織與成長(zhǎng)，讓丁勇岱也有了許多與年輕演員交手的機(jī)會(huì)。作為前輩，他很謙遜地表示，無論戲里還是戲外，在這些年輕演員身上，都有很多值得學(xué)習(xí)的地方。雖然他曾飾演過不少威嚴(yán)、倔強(qiáng)、中國(guó)式傳統(tǒng)的父親角色，但對(duì)生活在當(dāng)下的年輕人，卻有不少理解和心疼。

【丁勇岱自述】

綠皮火車伴著我成長(zhǎng)

小的時(shí)候，同學(xué)里有住在鐵路大院的，那個(gè)時(shí)候特別羨慕。那個(gè)年代大家都困難，物資匱乏，鐵路大院的孩子家長(zhǎng)走南闖北，常常給孩子帶大城市的美食，像上海的奶糖、高級(jí)的點(diǎn)心。另外，我們還特羨慕人家家長(zhǎng)穿的鐵路制服，就像羨慕飛行員一樣。有時(shí)候跟父母出去探親，坐上一趟火車，就跟過年一樣。

后來長(zhǎng)大了，我在武漢當(dāng)工人，我爸媽也在武漢工作，但妹妹還在內(nèi)蒙古上學(xué)，那時(shí)候，我經(jīng)常坐火車回內(nèi)蒙古。有一次，我和一個(gè)朋友一起回內(nèi)蒙古探親，每人背一袋子100斤的大米。當(dāng)時(shí)要在北京站轉(zhuǎn)車，要等一晚上，我倆到了北京站，先把兩袋大米放到一個(gè)柱子底下，走得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，看有沒有人動(dòng)大米，一看沒人動(dòng)，嘿，就走吧，我們上街玩去！上街吃了一頓好的，又到王府井轉(zhuǎn)了一圈才回來，兩袋大米還好好地待在那。那時(shí)候的北京站沒有現(xiàn)在修的好，都是一片空地，幾排硬椅子坐滿人，我們就在地上鋪了兩張報(bào)紙，就這么睡了。

那時(shí)候，不管到哪里，綠皮火車基本一跑就是一天一夜，不像現(xiàn)在高鐵，幾個(gè)小時(shí)就到了，而且票難買，別說硬座，站票都難，尤其春運(yùn)的時(shí)候，火車擠得要命，所以很多人上車前買上一份報(bào)紙，上去以后，看準(zhǔn)哪個(gè)座位底下，直接鋪好，進(jìn)去往里一躺，完事兒。那時(shí)候上學(xué)，為了省點(diǎn)錢，舍不得買臥鋪，買個(gè)硬座就不錯(cuò)了，買不著就站著，一站就是一天一夜。坐上火車那太難受了，我覺得那是上刑，現(xiàn)在想起來都?xì)v歷在目。

以前坐火車，我也?？吹匠司谖矣^察里，他們總是特別忙碌，說起話來語速很快、熱心、愛張羅，馬魁身上也有這一面。

人和人之間的情誼

《南來北往》中，火車上的旅客明明都是陌生人，但很容易就能聊到一起，大家又唱歌又跳舞，旅途成了聯(lián)歡會(huì)。高滿堂老師在劇中用了很大的篇幅來描繪這種相互保護(hù)、關(guān)愛鄰里之間的感情戲，這是一種傳統(tǒng)，應(yīng)該繼續(xù)發(fā)揚(yáng)。

像我小的時(shí)候，每個(gè)周末，我爸媽會(huì)邀請(qǐng)同事來家里玩兒，媽媽會(huì)通知我和妹妹：叔叔阿姨們星期天要來，你們要準(zhǔn)備節(jié)目哦！我們就演啊，還要報(bào)幕呢，我們?nèi)e人家也一樣。

那時(shí)候大家通常就是一個(gè)機(jī)關(guān)單位一個(gè)院兒，大家都住一塊兒，本來就是工作關(guān)系，完全不陌生。另外，在那個(gè)年代，大家好像確實(shí)比現(xiàn)在更容易信任別人，也容易溝通，那時(shí)候誰家有困難，真是大家一塊商量怎么幫忙，《南來北往》中我們就展現(xiàn)了這種情感?，F(xiàn)在不一樣，我們今天缺少這種東西，沒辦法，社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，人們的生活方式和價(jià)值觀念發(fā)生了很大的變化，人和人之間的信任也變得彌足珍貴。

表演的關(guān)鍵是真實(shí)

我們這一輩兒年輕的時(shí)候，比較遵循舞臺(tái)化的表演方式，到后來才逐漸生活化，逐漸接地氣。

我過去在電視劇《中國(guó)刑偵1號(hào)案》里，演1997年中國(guó)刑偵第一大案搶劫殺人犯白寶山，那是很紀(jì)實(shí)的作品，跟我合作的都是非職業(yè)演員，白寶山這個(gè)人物演完以后，對(duì)我來說，表演觀念上發(fā)生了巨大的變化。

《中國(guó)刑偵1號(hào)案》劇照

應(yīng)該感謝陳國(guó)軍導(dǎo)演。進(jìn)組前我會(huì)覺得我是專業(yè)的，你們是業(yè)余的，我肯定比你們演得好?？蓜傔M(jìn)組不久，陳導(dǎo)跟我說：小丁，你有一個(gè)問題，你不懂好賴。我當(dāng)時(shí)還挺生氣，我說你什么意思？這叫什么話？

他說：你看，你認(rèn)為好的，我們來看都是不對(duì)的，你認(rèn)為人家不行的，恰恰在這戲里都很可貴。你是專業(yè)的，好家伙！說話跟別人都不一樣，帶共鳴呢！那你跟人家其他演員怎么“共鳴”？

然后我認(rèn)真看了那些非職業(yè)演員演出，就覺得他們演得好真實(shí)、好可貴，我逐漸被他們征服，確實(shí)覺得跟他們比，我演得不好。后來演完這部戲，我的表演審美發(fā)生了很大變化。很多年輕演員喜歡在表演里耍帥，其實(shí)沒有用，觀眾看人物，看的是能不能產(chǎn)生共情，能不能理解人物，理解的關(guān)鍵就是人物真不真實(shí)。

向年輕人學(xué)習(xí)

當(dāng)然，跟年輕人合作，我也有學(xué)習(xí)到新東西，這并非謙虛，而是實(shí)事求是?，F(xiàn)在年輕人比我們年輕時(shí)候見得多、觀念新，每次跟他們合作，也是一種學(xué)習(xí)補(bǔ)充。我在現(xiàn)場(chǎng)觀察他們年輕人的表演，有時(shí)候我也會(huì)想，為什么觀眾特別容易接受他們的表演？為什么觀眾能看到他們表演的長(zhǎng)處？我覺得現(xiàn)在的年輕人在很多方面都有值得我學(xué)習(xí)的地方。

《瑯琊榜》里最后梅長(zhǎng)蘇和梁帝大殿對(duì)峙那場(chǎng)戲，劇本沒有寫皇帝跪下了，但胡歌當(dāng)時(shí)給出的表演刺激得很好，他走的時(shí)候，我就撐不住了，突然覺得很傷感，一下跪那了。這條全景拍完了，執(zhí)行導(dǎo)演過來說：皇帝能跪下嗎？我說一是我沒控制住，再一個(gè)，我覺得這是最好的表達(dá)了。因?yàn)槭裁?？十三年前，我把自己的外甥逼著去死，十三年后這孩子回來我又讓他去死，這當(dāng)舅舅的，他現(xiàn)在還是以皇帝的身份跟外甥談話嗎？而且這宮殿里沒有任何人，他怎么就不能跪？

孔笙導(dǎo)演猶豫很久，后來我說咱們兩個(gè)方案吧，一個(gè)按劇本來，一個(gè)按我這個(gè)。把我這個(gè)方案拍完，孔笙導(dǎo)演說，不用拍了，就這個(gè)挺好。演戲的對(duì)手很重要，如果當(dāng)時(shí)沒有胡歌的表演，以及他那幾段精彩的臺(tái)詞，我也演不出這場(chǎng)戲的效果。

包括《人世間》也是這樣。周志剛臨離開人世的那天晚上，躺床上跟孩子們說話，按原劇本就是大家說時(shí)間不早了，也累了一天了，快休息，大家就睡去了，然后周志剛睜著眼睛流了一滴淚，第二天周志剛就離開人世了。

但實(shí)際拍攝的時(shí)候，導(dǎo)演到這個(gè)地方?jīng)]喊停，雷佳音就多問了一句：“爸，咱們家你最喜歡誰？”我就說：“你們都是好孩子，爸爸都喜歡。”雷佳音又問了一句：“不行，必須選一個(gè)，最喜歡誰？”李路導(dǎo)演有經(jīng)驗(yàn)，沒喊停。我就說：“你哥哥和你姐姐不在的時(shí)候，爸爸就說最喜歡你，行嗎？”宋佳又加了一句：“爸爸就是老狐貍。”辛柏青也在那笑。我就開始說：“對(duì)，爸爸是老狐貍，你們?nèi)齻€(gè)是小狐貍，你媽媽是養(yǎng)狐貍的。”拍完我出來一看，外邊大家伙都在哭。

好對(duì)手，能讓你迸發(fā)更多的靈感、創(chuàng)造出更多好的表演。所以我說現(xiàn)在年輕演員值得學(xué)習(xí)，他們之所以取得成績(jī)，一定是有他的道理。包括這回合作的白敬亭、金晨、劉冠麟、姜妍這些小孩兒，都在不同程度上對(duì)馬魁這個(gè)人物有所刺激，才幫助我完成了這個(gè)角色。每個(gè)角色的完成，其實(shí)都是大家共同努力的結(jié)果，如果沒有他們的精彩給予，你一個(gè)人根本完成不了。

因?yàn)槲已萘撕芏喔赣H，所以這一次格外艱難。我是演每部戲都從零開始，特別不希望我演什么觀眾覺得都一樣，作為職業(yè)演員這也很不負(fù)責(zé)任，我還是想把不同的人物形象獻(xiàn)給觀眾，給觀眾永遠(yuǎn)帶來新鮮感。所以同樣都是父親，把所有的父親都演成一樣，那肯定是不行的。又演父親，該怎么演？我也想了很多辦法希望能和之前的形象有所區(qū)別。

年輕人不容易

我自己作為父親，會(huì)覺得現(xiàn)在孩子們不容易。我們小時(shí)候，大部分家庭都很嚴(yán)格，很多孩子沒領(lǐng)教過太溫情的東西，但親子之間的愛很深。那時(shí)候家長(zhǎng)懂得不多，但首先教孩子的是做個(gè)正派的好人，現(xiàn)在呢，可能家長(zhǎng)更在意學(xué)業(yè)、事業(yè)。以前講究：先做人后做事。現(xiàn)在可能是：你要有本事，你要出人頭地。

家長(zhǎng)呢，孩子喜歡修汽車、開飯館，你非逼著孩子上清華，那大家都痛苦。不是考了好的大學(xué)，人生就一帆風(fēng)順了，就解決一生的問題了。現(xiàn)在也有很多年輕人不在大城市呆了，回老家或者去些山清水秀的地方，做些自己喜歡的事，我覺得人就應(yīng)該揚(yáng)長(zhǎng)避短。像《南來北往》，馬魁一直希望馬燕考大學(xué)，最后馬燕去做生意了，也挺好。

像咱們這個(gè)戲《南來北往》，火車來來往往，時(shí)代變化太快了，所以人的可能性太多了，但人年輕的時(shí)候就容易鉆牛角尖，覺得“我一定要怎么樣”。其實(shí)作為過來人看，人生可能性那么多，真是不必拘泥于某一種。

年輕人千萬別跟自己過不去，掙多少錢花多少錢，別難為自己，非要貸好多錢買個(gè)什么樣的房，吃苦受罪，又當(dāng)房奴又當(dāng)車奴，沒有必要，這是折磨自己的。

要我說吧，要實(shí)事求是地認(rèn)識(shí)自己，做自己能做的事兒，做自己喜歡的事兒，你才會(huì)愿意去鉆研去吃苦，才容易作出成績(jī)。而且都是靠勞動(dòng)掙錢，靠雙手去掙錢，你干什么都無所謂，只要知足者常樂。

總之，活出自己，快樂是第一位的，身體是第一位的。