“天命人”動(dòng)作如何完成？悟空“真身”親自揭秘

這些天

游戲《黑神話：悟空》太火了！

這些炫酷的動(dòng)作竟然是真人！

以中國文學(xué)經(jīng)典《西游記》為背景創(chuàng)作的首款國產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》(簡(jiǎn)稱《悟空》)近日在全球走紅。

除了游戲本身，還有很多網(wǎng)友被游戲里“天命人”等角色流暢的打斗、逼真的動(dòng)作、靈動(dòng)的神態(tài)等設(shè)計(jì)吸引……

無數(shù)“天命人”在精美的游戲場(chǎng)景，扣人心弦的故事情節(jié)中升級(jí)打怪。

這些動(dòng)作是怎么完成的？

動(dòng)作捕捉演員又是什么職業(yè)？

《悟空》背后的“真身”——動(dòng)作捕捉演員

隨著《悟空》的爆火，其背后的一群動(dòng)作捕捉演員，這個(gè)原本小眾的職業(yè)逐步“被看見”，成為新興職業(yè)。

這位“幕后悟空”也逐漸現(xiàn)身了！

他就是《悟空》的“真身”——動(dòng)作捕捉演員殷凱。

“我們都是‘天命人’”

游戲中，玩家將扮演一位“天命人”，開啟“西游之路”。

“我覺得主角‘天命人’在整個(gè)游戲故事線里，具備孫悟空不屈不撓、忠誠、勇敢、善良等精神品質(zhì)，他很像生活中的每一位玩家，我們每一個(gè)人，大家都有自己的理想與抱負(fù)，并為之奮斗，經(jīng)歷生活的‘九九八十一難’，找尋自己的‘大圣之路’。”

殷凱在接受記者采訪時(shí)表示，游戲本身是一個(gè)載體，它與現(xiàn)實(shí)有很多互通的地方，從場(chǎng)景到服裝、道具模型以及動(dòng)作打斗，都融入了很多中國傳統(tǒng)文化元素。

《黑神話：悟空》動(dòng)捕演員殷凱接受記者采訪。婁瀚錕 攝

殷凱介紹，動(dòng)作捕捉演員在工作中，大部分是用肢體語言去賦予角色靈魂，去表演角色的情緒。“在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)非常有能量，充滿激情，當(dāng)時(shí)就覺得大家會(huì)喜歡這款游戲。”

《黑神話：悟空》動(dòng)捕演員殷凱接受記者采訪。婁瀚錕 攝

動(dòng)作捕捉演員如何利用肢體語言來塑造角色？

五歲開始練武術(shù)，殷凱對(duì)孫悟空的巧妙演繹得益于扎實(shí)的基本功。“我在塑造‘天命人’時(shí)，把‘人性’與‘猴性’相結(jié)合，呈現(xiàn)它比較包容的特點(diǎn)，動(dòng)作捕捉演員會(huì)武術(shù)、戲曲這些傳統(tǒng)文化元素，是比較有優(yōu)勢(shì)的。”

“成為動(dòng)作捕捉演員，要能吃苦”

身穿黑色動(dòng)捕服，全身粘上反光點(diǎn)，在特定的空間范圍內(nèi)做扮演角色的動(dòng)作，是殷凱的工作日常。

他坦言，有幸扮演“天命人”覺得非常幸運(yùn)和激動(dòng)，當(dāng)然，一個(gè)完整的角色塑造是由演員和動(dòng)畫師共同完成的，演員也需要很好的體力，從早上十點(diǎn)到晚上六點(diǎn)，基本上一直在動(dòng)。

在動(dòng)作招式的設(shè)計(jì)上，前期演員動(dòng)作演繹完成后，由后期動(dòng)畫師進(jìn)行調(diào)整和創(chuàng)作。“要想成為動(dòng)作捕捉演員，要能吃苦，比較簡(jiǎn)單的動(dòng)作可能一條就過，遇到一些小細(xì)節(jié)、節(jié)奏上的變化，演上七八遍、十幾遍都有可能。”

“動(dòng)作捕捉演員有很大創(chuàng)作空間”

“我作為玩家去玩的時(shí)候，不斷有驚喜和意外給到我。第一次玩，是以玩家的視角代入。第二次就會(huì)以從業(yè)人員的心態(tài)介入，去看動(dòng)畫、節(jié)奏的質(zhì)感與效果呈現(xiàn)如何。”

殷凱表示，動(dòng)作捕捉給了演員很大創(chuàng)作空間，所謂的空間就是動(dòng)畫時(shí)長，可以創(chuàng)作發(fā)揮的時(shí)間比較多，“比如‘天命人’長時(shí)間站立，以及提棍、打斗、收招、獲取物品……武器會(huì)‘掂一掂’，這些都是現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作。”

“希望更多人看到‘我們’”

練武術(shù)的都知道“冬練三九，夏練三伏”，武術(shù)套路、拳術(shù)、刀槍棍棒，這些殷凱都會(huì)，“我主動(dòng)練的是醉拳和猴棍，考大學(xué)時(shí)，我一個(gè)人背著一把劍從老家山東淄博來上?？荚?，獲得專業(yè)第一，自此有了前進(jìn)的方向。”

他感慨道，從事動(dòng)作捕捉演員這一行業(yè)，也是從副業(yè)開始，慢慢變成了主業(yè)，到現(xiàn)在自己開公司，希望越來越多人能看到“我們”。

動(dòng)作捕捉演員可選擇性多的同時(shí)，可替代性也很高。

殷凱表示，這是無可避免的，但更多的是看個(gè)人能力，隨著動(dòng)捕技術(shù)的發(fā)展，比如臉部表情和臉部掃描的模型和形態(tài)，面部技術(shù)得到廣泛普及和應(yīng)用，情況可能好轉(zhuǎn)。

動(dòng)作捕捉場(chǎng)地。婁瀚錕 攝

“‘動(dòng)作捕捉’技術(shù)正在發(fā)展，未來是一片藍(lán)海”

殷凱表示，動(dòng)作捕捉演員行業(yè)的需求量會(huì)逐漸增加，大眾也慢慢了解到動(dòng)作捕捉這一技術(shù)，會(huì)有更多優(yōu)秀的人才加入，同時(shí)提供了很多就業(yè)的機(jī)會(huì)，對(duì)整個(gè)行業(yè)的發(fā)展有推波助瀾的作用。“我覺得動(dòng)作捕捉演員這一行業(yè)的未來是一片藍(lán)海，值得大家去期待。”