專(zhuān)輯《郎朗：圣—?！穼?xiě)真。
郎朗與妻子吉娜合奏。
今年是中法建交60周年，我也推出了人生第一張法國(guó)音樂(lè)專(zhuān)輯《郎朗：圣—?！?。過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間，我一直想錄制圣—桑的協(xié)奏曲，直到近兩年才真正完成——好像一個(gè)正確的時(shí)刻，突然就來(lái)了。
或許與人生階段有關(guān)。在我眼中，童年是《莫扎特奏鳴曲》，生活在父母、老師規(guī)定的條條框框里；13歲到26歲，是肖邦、是柴可夫斯基，大膽地去想、去嘗試，一點(diǎn)點(diǎn)去體會(huì)自己想成為怎樣的人；26歲到38歲結(jié)婚前，人生又如同《藍(lán)色狂想曲》《哥德堡變奏曲》交錯(cuò)演奏，多元且成熟。
來(lái)到現(xiàn)在，我成為丈夫、成為父親，好像又有了不一樣的體驗(yàn)，浪漫氣息也慢慢滲透出來(lái)。就像小時(shí)候喜歡看動(dòng)畫(huà)片、看激烈的電影，現(xiàn)在就鐘愛(ài)文藝片。時(shí)間會(huì)讓心變得細(xì)膩，也讓我從非常“直男”的性格漸漸向浪漫主義靠近。
或許也與生活體會(huì)相關(guān)。5年前，我的婚禮就在巴黎，歐洲巡演時(shí)，巴黎也總是我的居住地。這里的生活有點(diǎn)像上世紀(jì)，節(jié)奏很快，但又快得和紐約、倫敦、上海不同。不管多忙，巴黎人也一定不會(huì)影響午飯和咖啡；出了天大的事兒，也不能妨礙享受生活。每次在巴黎認(rèn)識(shí)新朋友，都能聽(tīng)到他們關(guān)于藝術(shù)的想法，對(duì)歌劇、對(duì)紅酒、對(duì)時(shí)尚，我也在不知不覺(jué)中變得包容、豐富起來(lái)。
這種節(jié)奏，大概是一種浪漫的平衡感，讓工作與生活平衡，讓現(xiàn)實(shí)與精神平衡——在這個(gè)能力上，法國(guó)人的確很有話語(yǔ)權(quán)。
法國(guó)音樂(lè)也有這種微妙的平衡感。它像水族館，在水里霧里，朦朦朧朧；但它又非常高雅，帶著一種特殊的感動(dòng)。這種感動(dòng)并非撲面而來(lái)的，它非常隱晦，就像圣—桑的作品，充滿著安靜的音色變化，細(xì)膩的情感變化，還帶著一些幽默感——圣—桑在《動(dòng)物狂歡節(jié)》中就暗暗地諷刺了很多同時(shí)代的作曲家，很好玩。
因此，演奏時(shí)不能太投入，要帶著一點(diǎn)旁觀者的姿態(tài)，不要太主動(dòng)，不要太用力。想象在巴黎街頭，喝一杯咖啡，看街上來(lái)回的人，腦袋里不知道想些什么，這樣的狀態(tài)可能更容易彈出法式音樂(lè)的精髓，才能真正體驗(yàn)到生活的樂(lè)趣。
有的時(shí)候，不必刻意追求速度、節(jié)奏，而是往深度、廣度上走，這又何嘗不是一種浪漫？
