《蘭心大劇院》：當(dāng)婁燁遇見(jiàn)“大明星”

       婁燁的新片《蘭心大劇院》將于10月15日上映。這部講述上海往事，也拍攝于上海的電影，10月12日重回上海舉行首映禮。導(dǎo)演婁燁，制片人、編劇馬英力，主演鞏俐、趙又廷、王傳君、黃湘麗等也重聚在影片中的重要取景地和平飯店，共同回望那段“造夢(mèng)”的過(guò)程。

《蘭心大劇院》講述了1941年，著名演員于堇（鞏俐飾）為了出演她的舊愛(ài)譚吶（趙又廷飾）執(zhí)導(dǎo)的話劇《禮拜六小說(shuō)》回到上海，卻引發(fā)了各方勢(shì)力對(duì)她動(dòng)向的密切關(guān)注……影片采用雙重?cái)⑹拢枧_(tái)空間和現(xiàn)實(shí)空間交錯(cuò)上演，戲中戲結(jié)構(gòu)加之錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系令人著迷。

電影《蘭心大劇院》改編自虹影小說(shuō)《上海之死》及橫光利一小說(shuō)《上?！贰Ｔ撈雵谄呤鶎猛崴箛?guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元及第四十四屆多倫多電影節(jié)特別展映單元。

盡管婁燁的電影中從來(lái)都不乏演員的實(shí)力表現(xiàn)，但不可否認(rèn)，《蘭心大劇院》是婁燁電影中，合作“大腕兒”演員最多的一部。除了鞏俐、趙又廷等中國(guó)明星外，為還原那個(gè)年代上海租界多語(yǔ)種的真實(shí)語(yǔ)境，特別邀請(qǐng)到了小田切讓、帕斯卡·格里高利、湯姆·拉斯齊哈和中島步等多位實(shí)力派國(guó)際巨星，跨語(yǔ)言同臺(tái)飆戲，再現(xiàn)大時(shí)代裹挾下一個(gè)個(gè)真實(shí)又復(fù)雜的個(gè)體。而演員們?cè)谡劦脚c這位美學(xué)風(fēng)格和現(xiàn)場(chǎng)作派都獨(dú)樹(shù)一幟的導(dǎo)演合作的經(jīng)驗(yàn)時(shí)，也是滿滿的成就感。

同時(shí)，相比婁燁過(guò)往的作品，影片中加入大量諜戰(zhàn)、動(dòng)作的類(lèi)型元素，卻又延續(xù)了婁燁手持?jǐn)z影、無(wú)配樂(lè)等作者化的表達(dá)風(fēng)格，甚至讓看了好幾次影片的鞏俐感嘆，“甚至?xí)粫r(shí)恍惚這到底是故事片，還是紀(jì)錄片，看的過(guò)程中會(huì)跟隨攝影機(jī)和演員進(jìn)入到大的時(shí)代里去。”

演員自由發(fā)揮，攝影機(jī)負(fù)責(zé)捕捉

每一位和婁燁合作過(guò)的演員，都會(huì)對(duì)他獨(dú)特的工作方式印象深刻。他給足演員表演空間，常常不按劇本說(shuō)死臺(tái)詞，攝影機(jī)跟隨演員成為記錄的眼睛，又能極為敏銳地捕捉到可能演員自己都不曾意識(shí)到的幽微狀態(tài)。“自由”，幾乎是每一位和婁燁合作過(guò)的演員會(huì)給出的評(píng)價(jià)。與導(dǎo)演四度合作的“御用”演員張頌文此前也提到，在婁燁電影的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，是看不見(jiàn)別的部門(mén)的人的，“只有演員在演戲”。

鞏俐飾演的于堇在片中是一位大明星，對(duì)于這樣一個(gè)人物，婁燁在選角之初就希望，“她一定要是一個(gè)真正的大明星，而不是去演一個(gè)大明星。”

被王傳君形容為“氣場(chǎng)兩米八”的鞏俐，在影片中也充分釋放了她的氣場(chǎng)和魅力。演員和特工的雙重身份屬性、戲中戲的情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，都給足了這位實(shí)力派女演員表演的空間，即便是一模一樣臺(tái)詞的表演片段在電影不同的段落中出現(xiàn)，鞏俐都給出了層次豐富的詮釋。

當(dāng)天在上海首映禮回答記者提問(wèn)時(shí)，鞏俐介紹了自己扮演的角色，“于堇外部堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)部柔軟、孤獨(dú)，導(dǎo)演創(chuàng)作這個(gè)角色給我，我很珍惜。”

談到此次合作，鞏俐坦言，這是非常新的合作模式，“我們的表演，從頭到尾每次都會(huì)完整被拍下來(lái)，導(dǎo)演在開(kāi)拍前就告訴我們，整個(gè)房間樓道都是演員的地方，攝影機(jī)是為演員服務(wù)的，你們可以自由發(fā)揮，可以給出自己的心理狀態(tài)，想講話或者不講話都可以，攝影機(jī)來(lái)抓瞬間，演員也不是為了把臺(tái)詞講完，這種表演非常過(guò)癮，很多的表演方式，是過(guò)去我沒(méi)有機(jī)會(huì)發(fā)揮到的。”

把婁燁形容為“每個(gè)演員都想合作的導(dǎo)演”的趙又廷在回想這次合作經(jīng)驗(yàn)時(shí)則自曝，其實(shí)他一開(kāi)始非常不自信。他在電影里演個(gè)導(dǎo)演，潛移默化中也偶爾把婁燁代入到自己的表演中。“有那么多創(chuàng)作空間的同時(shí)，很過(guò)癮也很有挑戰(zhàn)，好像在一片沙漠里，不知道該往哪個(gè)方向去才是對(duì)的。”但隨著拍攝，趙又廷也總結(jié)出他的心得，“拍到后來(lái)，拋掉要去‘對(duì)的方向’這個(gè)念頭，接受發(fā)生的就是美好的。領(lǐng)會(huì)了這個(gè)點(diǎn)，我就如魚(yú)得水了。”

后來(lái)趙又廷塑造的這個(gè)導(dǎo)演，在現(xiàn)場(chǎng)自導(dǎo)自演，還會(huì)自己加戲“罵演員”，“我知道自己挺煩人的。”這樣的入戲，甚至讓趙又廷在拍攝期間的每一天，回到房間要花一個(gè)小時(shí)靜靜，“回去之后會(huì)想不起來(lái)當(dāng)天身為趙又廷做過(guò)什么。”

婁燁獨(dú)特的執(zhí)導(dǎo)方式令《蘭心大劇院》兼具了生活的真實(shí)感與戲劇的詩(shī)意。對(duì)于這樣的創(chuàng)作理念，婁燁說(shuō)：“每部影片的現(xiàn)場(chǎng)工作就是盡可能讓演員能發(fā)揮狀態(tài)，用攝影機(jī)去記錄非常難得的瞬間。所以我的工作處在高壓力的狀況，這是非常技術(shù)性的工作，必須在現(xiàn)場(chǎng)非?？斓淖鞒雠袛啵プサ侥切┧查g。”婁燁認(rèn)為，“每部影片都有創(chuàng)作者、制作團(tuán)隊(duì)、演員的表達(dá)，所有的工作人員帶著當(dāng)時(shí)的生活背景，被攝影機(jī)記錄在影像里，現(xiàn)在回看影像也能看到演員當(dāng)時(shí)的狀態(tài)和情緒，電影保留了那一刻的記憶。”

電影的有趣之處在于提供不同的視角

《蘭心大劇院》是一個(gè)在結(jié)構(gòu)和形式上都豐富復(fù)雜的故事。1940年代初的上海，風(fēng)云際會(huì)，各方勢(shì)力交織于此，電影中的人物也各有各自的視角。交流現(xiàn)場(chǎng)演員們還爆料，婁燁曾經(jīng)讓他們每個(gè)人去設(shè)想一個(gè)故事的結(jié)局。

趙又廷收到這個(gè)功課時(shí)非常興奮，“導(dǎo)演邊拍邊在探尋各種可能性。我真的認(rèn)真想了好幾個(gè)結(jié)局，有很飛的，有虛的有實(shí)的，我覺(jué)得現(xiàn)在結(jié)局里應(yīng)該有我的貢獻(xiàn)。”

對(duì)于這樣的特殊要求，婁燁解釋?zhuān)?ldquo;當(dāng)時(shí)這么說(shuō)，是希望每個(gè)人從人物的角度對(duì)結(jié)局做個(gè)設(shè)想，這也是影片非常重要的一環(huán)，因?yàn)樗褪且粋€(gè)從各個(gè)人物的視角出發(fā)，而不是宏觀的視角去看整個(gè)事件的電影?，F(xiàn)在的結(jié)局受了他們非常大的影響。沒(méi)有在影片中的素材，也對(duì)現(xiàn)在的電影提供了非常大的支持。”

對(duì)于這次大量運(yùn)用戲中戲結(jié)構(gòu)整個(gè)故事的設(shè)計(jì)，編劇馬英力談到劇作上的挑戰(zhàn)，“這一部在空間、時(shí)間上的趣味性，故事上的復(fù)雜性，都是我們選擇拍這個(gè)項(xiàng)目的理由。它的特別之處在于，在戲里戲外，臺(tái)上臺(tái)下去結(jié)構(gòu)一個(gè)故事，同時(shí)還有還原時(shí)代，這里的難度越大就越讓人上癮，空間場(chǎng)景盡管不多，但在空間和人物之間找到邏輯關(guān)系也是不容易的。”

影片基于歷史，給出了一段浪漫想象，婁燁繼《紫蝴蝶》后再度拍攝年代電影，他認(rèn)為，“能提供不一樣的視角、不一樣的呈現(xiàn)、不一樣的歷史態(tài)度，這就是電影有意思的地方，我個(gè)人認(rèn)為這些視角越多越豐富越好。現(xiàn)在不同視角的呈現(xiàn)是越來(lái)越少的，我希望大家能接受不一樣視角，得出自己的結(jié)論。”

影片的另一個(gè)特別之處在與黑白影調(diào)的處理，這也是創(chuàng)作者的別有用心。故事發(fā)生的老上海，往往在影視作品中以燈紅酒綠的十里洋場(chǎng)風(fēng)貌出現(xiàn)，而《蘭心大劇院》摒棄了色彩，試圖帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入那個(gè)時(shí)代人的內(nèi)心狀態(tài)。

“當(dāng)我們覺(jué)得舊時(shí)上海灘就是色彩繽紛、華麗、燈紅酒綠，這些印象其實(shí)也是從過(guò)往的影視作品和招貼畫(huà)里被灌輸來(lái)的。正因?yàn)槿绱?，我們才不想讓大家一想到那個(gè)年代就陷入太符號(hào)化、固定的刻板印象，想逃脫這種印象，去回到每一個(gè)細(xì)節(jié)。”馬英力說(shuō)。