現(xiàn)在，張藝興的大部分時(shí)間都用在了學(xué)表演上。自春節(jié)后，他便開(kāi)始接受表演培訓(xùn)，從最基礎(chǔ)的聲、臺(tái)、形、表，一步步推進(jìn)。采訪中，他對(duì)《環(huán)球人物》記者坦言：“越學(xué)越能感受到表演藝術(shù)相當(dāng)博大精深。”
對(duì)非科班出身的張藝興而言，演員這條成長(zhǎng)之路不無(wú)挑戰(zhàn)。2016年，在孫紅雷推薦下，張藝興出演電視劇《好先生》中的“后廚菜鳥”。而在此之前，他幾乎全身心撲在音樂(lè)與舞蹈上。2018年首次“觸電”，張藝興就在《一出好戲》里卸下了“偶像包袱”，飾演流落荒島、邋里邋遢的汽修工馬小興，貢獻(xiàn)了“生吃魚”“扔撲克牌黑化”等名場(chǎng)面。
電影《一出好戲》中，張藝興（左）與黃渤吃生魚
這幾年，張藝興陸續(xù)塑造了一些被觀眾記住的角色，譬如《老九門》的戲曲名角二月紅，《大明風(fēng)華》的明代帝王朱祁鎮(zhèn)，《掃黑風(fēng)暴》的刑警林浩，還有正在播出的《相逢時(shí)節(jié)》中性格復(fù)雜多面的寧恕。
劇組里的小課堂
《相逢時(shí)節(jié)》的故事，起于上世紀(jì)90年代的南方小城臨水。簡(jiǎn)、寧兩家結(jié)怨，寧母帶著兒女改名換姓、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，卻仍沒(méi)能讓姐弟倆擺脫父輩的恩怨糾葛。張藝興飾演的寧恕，深藏不露地籌謀多年，一心復(fù)仇。
喜歡寧恕的觀眾說(shuō)他讓人又愛(ài)又恨，也有人更簡(jiǎn)單直接地把他劃歸為反派。而張藝興覺(jué)得“這都只是一種概括”，他理解的寧恕，是更復(fù)雜、多面的。“寧恕，這個(gè)名字就很有意思。”張藝興解釋道，“他可以寬恕任何人，除了簡(jiǎn)家和他自己。”和家人在一起時(shí)，他是乖巧貼心的弟弟、兒子；和同事在一起時(shí)，他是和藹可親的寧總；而面對(duì)簡(jiǎn)家人時(shí)，他是強(qiáng)勢(shì)狡黠的復(fù)仇者。也因此，寧恕的每一場(chǎng)戲都不好演，“面對(duì)的人不一樣，他的情緒和要展現(xiàn)的狀態(tài)也是不一樣的”。
劇組匯集了經(jīng)驗(yàn)豐富的實(shí)力派主創(chuàng)，張藝興處處找機(jī)會(huì)上課：他從導(dǎo)演簡(jiǎn)川訸（《都挺好》《歡樂(lè)頌》等熱門劇的導(dǎo)演）那里學(xué)到一套相對(duì)成熟的配合方式，在緊張的狀態(tài)下如何讓自己放松地表演；他在雷佳音身上看到了生活化的表演細(xì)節(jié)；他還注意到羅海瓊演憤怒的戲之前，會(huì)不斷地蹦蹦跳跳，先讓自己的身體熱起來(lái)；袁泉、梁冠華等演員都成為他請(qǐng)教的對(duì)象。
在劇組里，張藝興始終抱著學(xué)習(xí)的心態(tài)。“能夠跟一批這么好的前輩在一起演戲的機(jī)會(huì)并不多，如果有的話就珍惜，多去觀察他們是如何塑造人物的。”跟張藝興一起拍過(guò)《掃黑風(fēng)暴》《好先生》的孫紅雷也說(shuō)，拍戲過(guò)程中，張藝興經(jīng)常會(huì)找自己商量人物塑造的細(xì)節(jié)。
在表演上，張藝興有自己的小巧思，他喜歡用一些動(dòng)作細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物性格和狀態(tài)。思考時(shí)轉(zhuǎn)槍、轉(zhuǎn)戒指就是他特意為寧恕設(shè)計(jì)的，這把小小的木制玩具槍，也是與過(guò)去的連接——那是寧恕兒時(shí)，父親送給他的禮物。
寧恕思考時(shí)轉(zhuǎn)槍
《相逢時(shí)節(jié)》的片花剛出來(lái)，雷佳音就收到一條微信，曾與張藝興合作過(guò)的朋友欣喜地講：“藝興成長(zhǎng)了。”其實(shí)，張藝興對(duì)于角色的準(zhǔn)備工作總是先于開(kāi)拍很久就開(kāi)始了。接下寧恕這個(gè)角色后，他先讀了原著小說(shuō)《落花時(shí)節(jié)》，試圖從中打撈更多線索，與角色建立更深入的聯(lián)系。“很多人不理解寧恕為什么執(zhí)著于復(fù)仇，就像很多人不理解我為什么執(zhí)著于音樂(lè)。”
拍《掃黑風(fēng)暴》前，張藝興查閱了大量案件資料，還專程到長(zhǎng)沙的刑警隊(duì)體驗(yàn)生活。通過(guò)與老刑警們一同吃飯、進(jìn)出，這個(gè)原本離自己生活有些距離的職業(yè)慢慢清晰起來(lái)。“你能感受到他們撲面而來(lái)的緊張感，相信正義光明一定會(huì)戰(zhàn)勝黑暗的態(tài)度，會(huì)從他們的眼神里散發(fā)出來(lái)，但是在生活里他們其實(shí)是不拘小節(jié)的。”在觀察中，張藝興逐漸描摹出了自己心中的角色畫像。
“中國(guó)風(fēng)太厲害了”
從出道開(kāi)始，許多人對(duì)張藝興的印象一直停留在偶像上。2020年，最初站上《我是唱作人2》的舞臺(tái)時(shí)，很多人不免帶著偏見(jiàn)的濾鏡對(duì)他進(jìn)行審視。這些都在張藝興的意料之中，他選擇用音樂(lè)證明自己。
對(duì)張藝興而言，演戲是進(jìn)入角色的故事，體驗(yàn)別人的生活，而音樂(lè)則是一種自我的表達(dá)。面對(duì)“偶像不會(huì)做音樂(lè)”的質(zhì)疑，他用《Joker（小丑）》回?fù)?；在《湘江水》里，用長(zhǎng)沙話說(shuō)唱傳遞對(duì)家鄉(xiāng)的思念與熱愛(ài)。幾期節(jié)目錄下來(lái)，鄭鈞對(duì)他刮目相看：“我覺(jué)得他對(duì)音樂(lè)的了解出乎我的想象。”
張藝興在《我是唱作人2》表演原創(chuàng)歌曲《Joker（小丑）》
在張藝興不同的創(chuàng)作表達(dá)里，貫穿始終的是中國(guó)風(fēng)。自從2018年張藝興在第三張個(gè)人專輯《夢(mèng)不落雨林》提出了M-pop的概念（即用中文作為基本語(yǔ)言演唱，加入其他國(guó)家語(yǔ)言，同時(shí)融入中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器），他就一直在探索傳統(tǒng)與流行、東方與西方的音樂(lè)融合。
“其實(shí)我們中國(guó)有很多傳統(tǒng)樂(lè)器非常有記憶度，當(dāng)我們把一些大家可能比較熟知的、比較潮流的曲風(fēng)，比如Moombahton（蒙巴頓）或Reggae（雷鬼），加入中國(guó)樂(lè)器，音樂(lè)的質(zhì)感就不一樣了。”張藝興一邊向記者介紹，一邊感嘆，“太可以了，中國(guó)風(fēng)真的太厲害了。”
樂(lè)評(píng)人流水紀(jì)曾如此評(píng)價(jià)張藝興的M-pop：“我們感受到不是純粹中國(guó)風(fēng)的回歸，也不是將傳統(tǒng)元素作為‘佐料’加在潮流電子里，而是充滿實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的大膽嘗試，絕不是最討好的，但充滿了張藝興的野心與勇氣。”
這條中國(guó)風(fēng)的路，走起來(lái)并不容易?；貞涍@些年經(jīng)歷的難忘瞬間，張藝興最先想到的就是2021年春晚。那是他第五次登上春晚舞臺(tái)，一曲《畫卷》將笛子、古箏、中國(guó)大鼓、琵琶等民族樂(lè)器和流行音樂(lè)結(jié)合，用一卷山水勾勒千年人間。
2021年春晚《畫卷》
那段時(shí)間，是張藝興音樂(lè)創(chuàng)作的迷茫期。他坦言：“其實(shí)從收聽(tīng)來(lái)講，它不是那種可以不斷重復(fù)播放的歌曲。”自我表達(dá)、個(gè)性彰顯與流行傳播往往存在一定偏差，如何找到平衡是每一位音樂(lè)人都要經(jīng)歷的必修課。“春晚的舞臺(tái)，的確給了我蠻多鼓勵(lì)。”
演戲也給張藝興帶來(lái)一些音樂(lè)創(chuàng)作的靈感。“它會(huì)給我構(gòu)造出各種各樣的畫面，讓我在做音樂(lè)的時(shí)候，去做一些更加有畫面感的嘗試。”
聊起音樂(lè)，張藝興的話匣子一下被打開(kāi)，挨個(gè)表達(dá)自己對(duì)民族樂(lè)器的喜愛(ài)，連感嘆詞和語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)都變得豐富起來(lái)：“馬頭琴啊，絕了！嗩吶，太頂了！還有Ver（佤笛），還有簫，太厲害了！”
音樂(lè)也是張藝興與粉絲之間的溝通紐帶。2020年初，疫情發(fā)生不久，人們宅在家里，心里惴惴不安，張藝興在微博曬出了自己創(chuàng)作的音軌《會(huì)好的》為武漢加油，并號(hào)召粉絲共同參與譜曲填詞，僅僅3天便收到5347份投稿。他在兩周內(nèi)完成了編曲和制作，還請(qǐng)粉絲為歌曲繪制封面，在相互鼓勵(lì)與打氣中，用音樂(lè)治愈了許多人。
心中有指明燈
“一條路走到黑”是張藝興在采訪中提到最多的一句話。
聊起最近的兩個(gè)角色，張藝興說(shuō)，寧恕與林浩雖然截然不同，但他們都“一條路走到黑”，只不過(guò)一個(gè)為了復(fù)仇，一個(gè)為了正義?！独暇砰T》里的二月紅也被編劇、原著作者南派三叔稱為“一條路走到黑的，強(qiáng)大，癡情，專一一生的男人”。
這是角色打動(dòng)張藝興之處，也是與他自己的相似之處。“我是個(gè)不自信的人，這么多年一直嘗試讓自己更堅(jiān)定一些。在探索和摸索的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)如果你想要撬起地球，第一步要做的是找到一個(gè)支點(diǎn)──找一件自己喜歡的，或者自己擅長(zhǎng)的事，努力死磕下去，把這件事做到極致。”張藝興找到的這件事，是音樂(lè)和舞蹈。
生于上世紀(jì)90年代，張藝興兒時(shí)經(jīng)歷了中國(guó)流行文化初興。歐美樂(lè)壇偶像輩出，港臺(tái)流行正逢鼎盛，內(nèi)地也誕生了一大批至今極具影響力的歌手。他的母親是劉德華的忠實(shí)粉絲，連帶著張藝興從小聽(tīng)劉德華的歌、看劉德華的演唱會(huì)錄像：當(dāng)劉德華從舞臺(tái)中央慢慢升起，臺(tái)下歡呼如潮水涌起，那種氣場(chǎng)讓幼年的張藝興感受到舞臺(tái)的震懾力，對(duì)于表演的渴望也越發(fā)明晰。對(duì)張藝興而言，以劉德華為代表的90年代流行歌手，不僅僅是舞臺(tái)魅力的象征，更是人格魅力的體現(xiàn)——敬業(yè)、拼搏、謙遜，這是所有成功藝人的基石。
誠(chéng)然，每一條“花路”的起點(diǎn)，都是從堅(jiān)硬土石里萌芽的。十幾年前，張藝興從練習(xí)生起步。他經(jīng)歷過(guò)日以繼夜的訓(xùn)練，品嘗過(guò)異國(guó)孤獨(dú)的深夜，當(dāng)過(guò)舞臺(tái)替補(bǔ)，也曾在別人登臺(tái)后的黑暗中欽羨渴求。
什么時(shí)候，我可以聽(tīng)到臺(tái)下吶喊自己的名字呢？這是所有練習(xí)生都曾自問(wèn)的話，張藝興也不例外。站在暗處，看著他人的舞臺(tái)，練習(xí)生張藝興只聽(tīng)到自己怦怦響起的心跳，感覺(jué)心壁好像變得極薄，比一張紙還薄、還要透明。他說(shuō)：“我看見(jiàn)了心里的那個(gè)東西。”
堅(jiān)定、堅(jiān)持、堅(jiān)守，在此之外別無(wú)他法。他在韓國(guó)度過(guò)了“除了練習(xí)，什么都沒(méi)有”的練習(xí)生歲月。即使成為站在舞臺(tái)中央被掌聲與尖叫簇?fù)淼哪莻€(gè)人，努力與堅(jiān)持仍舊沒(méi)有松懈。
綜藝節(jié)目連續(xù)3天跟拍他的日常，除了工作就是練習(xí)。錄制《我是唱作人2》，鄭鈞說(shuō)每次剛進(jìn)休息室，就聽(tīng)見(jiàn)隔壁的張藝興已經(jīng)“丁零當(dāng)啷”開(kāi)始編曲了。拍《相逢時(shí)節(jié)》，每天收工后，除了準(zhǔn)備第二天的戲份，他還要堅(jiān)持運(yùn)動(dòng)、練舞和做音樂(lè)，留給自己的休息時(shí)間常常不過(guò)三四小時(shí)，甚至因?yàn)榫欿rump（狂派舞）踩裂了練舞室的地板。雷佳音說(shuō)，張藝興的努力程度，在他認(rèn)識(shí)的人里面，能排進(jìn)前三。
這種近乎固執(zhí)的、貫穿成長(zhǎng)的努力與堅(jiān)持，已經(jīng)滲進(jìn)張藝興的身體里。24歲時(shí)，張藝興曾寫道：“不管別人說(shuō)什么，我只做我認(rèn)為對(duì)的事。”如今6年過(guò)去，面對(duì)外界的聲音，他更加平靜，一如在《苦行僧》里所唱：數(shù)十年苦行僧/心中有指明燈/不曾見(jiàn)同行人/世人都吃不下我吃的苦/我只身在山頂不亦樂(lè)乎。“張藝興是一個(gè)什么樣的人，就讓時(shí)間給答案吧。”
