一道門，一扇窗，一只畫框，分列于不同的空間，層層疊疊。透過它們看過去，是同一叢綠植，郁郁蔥蔥。
被橫切成三格的玻璃窗，中間是實(shí)墻，窗外的樹木是淡藍(lán)色的，像是蒙上了一層淡淡的月光。窗戶間立著一根木桿，格外突兀。
有關(guān)空間—6
這是青年藝術(shù)家蔣正楊最新個(gè)展“空間映像：從形象到符號(hào)的探索——蔣正楊作品展”中展出的兩幅作品。該展于4月6日在北京798國際藝術(shù)交流中心開幕，將持續(xù)至2024年5月3日。
“這些作品都是從空間出發(fā)，通過鏡像、解構(gòu)、重塑等，建構(gòu)出一個(gè)新空間景觀。通過這些畫面，引發(fā)一些思考，比如我們看到的，是事物本真的樣態(tài)，還是他人營造的一種假象？”在展覽現(xiàn)場(chǎng)，蔣正楊對(duì)人民文娛記者說。
這些年，她的創(chuàng)作一直在尋求變化和創(chuàng)新，“這次個(gè)展其實(shí)是我近兩年對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的感知和思考，也算是一個(gè)階段性的小結(jié)”。
4月6日，“空間映像：從形象到符號(hào)的探索——蔣正楊作品展”開幕。
虛實(shí)交織的新空間
在成為職業(yè)畫家之前，蔣正楊學(xué)了7年設(shè)計(jì)——本科畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，后留學(xué)意大利獲碩士學(xué)位。畢業(yè)后，她在房地產(chǎn)公司從事設(shè)計(jì)管理工作。這樣的學(xué)術(shù)背景和工作經(jīng)歷，讓她的繪畫天然地帶有設(shè)計(jì)的視角。
“這次展覽的主題‘空間映像’，離不開我之前的學(xué)習(xí)和工作經(jīng)歷。空間成為一個(gè)載體，在創(chuàng)作時(shí)加入我的一些有關(guān)社會(huì)的、文化的、生活的、價(jià)值觀念的哲思。”蔣正楊說。她生于湖南長(zhǎng)沙，湖南是一片紅色的熱土，“十步之內(nèi)，必有芳草”。蔣正楊的祖輩就是辛亥革命元?jiǎng)住⑽洳鹆x總指揮蔣翊武?；貞洺砷L(zhǎng)經(jīng)歷，她總能感受到革命文化對(duì)自己的滋養(yǎng)以及紅色家風(fēng)的傳承，“在這樣的影響下，我更愿意去突破和嘗試一些新的東西”。
3年前，蔣正楊開始關(guān)注空間與社會(huì)活動(dòng)之間的關(guān)系，并琢磨將之以繪畫作品的形式展示出來。當(dāng)時(shí)，她讀法國學(xué)者居伊·德波的代表作《景觀社會(huì)》，深受啟發(fā)?！毒坝^社會(huì)》是德波1967年出版的作品，在書中他提出“整個(gè)社會(huì)生活顯示為一種巨大的景觀的積累”，人們?cè)诰坝^社會(huì)中普遍的生存狀態(tài)——被動(dòng)的接受，接受景觀的支配，接受景觀用商品對(duì)社會(huì)生活的殖民，“少數(shù)人演出，多數(shù)人默默觀賞某種表演”。
“50多年過去，德波的論斷依然不過時(shí)。商品、技術(shù)、傳媒、影像、互聯(lián)網(wǎng)、新媒體、資本無孔不入，再加上數(shù)字技術(shù)的急速發(fā)展，處處都能看到有意識(shí)的表演、作秀，被展現(xiàn)出來的景觀、可視的景觀及其建構(gòu)起的視覺體制，包括視覺符號(hào)、視覺系統(tǒng)等正不斷將我們吞噬，新聞、宣傳、娛樂、廣告等，不斷地將真實(shí)轉(zhuǎn)化為虛擬影像。我們接受的信息、內(nèi)容很豐富，但真假難辨。”蔣正楊說，在這樣的語境下，人類生存的范圍從現(xiàn)實(shí)世界向虛擬世界融合，從而衍生出虛實(shí)交織的新空間。
這次展出的“有關(guān)空間”系列、“空間景觀”系列、“空間折疊”系列、“系統(tǒng)暴力”系列等，正是在探索這種“新空間景觀”。
在“有關(guān)空間”中，有窗、有門、有墻、有畫框，亦有如詩如畫的自然風(fēng)光；
有關(guān)空間—3
在“空間折疊”中，各式各樣的建筑空間堆積在一起，但錯(cuò)落有致，其間有樹木、綠植等，從空隙中向外生長(zhǎng)，充滿生機(jī)；
空間折疊—2
在“系統(tǒng)暴力”中，層層疊疊的空間中，分布著各種抽象符號(hào)，有的自由伸展，有的互相纏繞。
系統(tǒng)暴力—1
“蔣正楊的作品巧妙地融合了現(xiàn)代設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出波普化視覺特征，展現(xiàn)出結(jié)構(gòu)之美，并植入了強(qiáng)烈的當(dāng)代觀念，融入生活暢想與夢(mèng)幻意識(shí)，有著強(qiáng)烈的超現(xiàn)實(shí)意味。”中國美術(shù)批評(píng)家年會(huì)秘書長(zhǎng)、策展人楊衛(wèi)在看完展覽后評(píng)價(jià)說。
空間景觀—2
對(duì)蔣正楊來說，繪畫更像是一種思考和生活的方式，需要與觀眾產(chǎn)生共鳴、與時(shí)代有所呼應(yīng)，“我們生存的空間已經(jīng)被重構(gòu)，我們每個(gè)人都身處其中。這就需要我們有所警惕，不能沉溺于景觀光怪陸離的幻像之中，要多思考，多反思”。
意外闖進(jìn)“水彩世界”
蔣正楊最先接觸的繪畫形式是水彩。如今回憶起來，她覺得“挺意外的”。
她從小學(xué)畫畫，高中時(shí)為了藝考還專門練習(xí)了一段時(shí)間的水粉，但真正系統(tǒng)性地去鉆研水彩的時(shí)間并不長(zhǎng)。后來，她考入同濟(jì)大學(xué)，在建筑與城市規(guī)劃學(xué)院學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)。一次偶然的機(jī)會(huì)，蔣正楊從一位前輩老師口中得知，學(xué)建筑的學(xué)生通常都會(huì)畫水彩。
“通過畫畫的方式去吸收設(shè)計(jì)的養(yǎng)分，在作畫的過程中觀察自然、觀察你面對(duì)的建筑，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多信息。”此后，她便開始學(xué)習(xí)水彩畫。平日里要上課、讀書，集中練習(xí)水彩只能等到寒暑假，一練就是3年。
慢慢地，蔣正楊喜歡上了這種與世界對(duì)話的方式，每到一處，隨時(shí)隨地作畫，畫鄉(xiāng)間民居，畫山川河流。后來讀研究生時(shí)去歐洲交換學(xué)習(xí)，她也是走到哪里都會(huì)帶上水彩工具。但讀書期間，蔣正楊并沒有想過把畫畫作為自己的職業(yè)或者事業(yè)。“只是作為設(shè)計(jì)的一個(gè)補(bǔ)充，又是自己很喜歡的一種方式。”
蔣正楊到處走，到處畫
2014年，她畢業(yè)后進(jìn)入一家世界500強(qiáng)的房地產(chǎn)公司從事設(shè)計(jì)管理，每天忙碌于各種項(xiàng)目，桌子上堆滿了效果圖和施工圖，時(shí)間久了，便有些疲倦，想要回歸畫畫和藝術(shù)創(chuàng)作。“設(shè)計(jì)工作很多時(shí)候都是‘命題作文’，有很多局限性。而且大都是團(tuán)隊(duì)合作，但畫畫和藝術(shù)創(chuàng)作不同，完全可以聽從自己內(nèi)心，是件很獨(dú)立的事情，能把自己的想法完整地表達(dá)出來。”
2016年，蔣正楊離開職場(chǎng)，開始全身心投入到作畫中，并開始構(gòu)建自己的“水彩世界”。
她畫下一幅幅“鄉(xiāng)愁”?！哆@是昏黃煙霧中的全貌》《以為走遠(yuǎn)了的，可纏繞它的都是回憶的形狀》《比漫長(zhǎng)更漫長(zhǎng)的時(shí)節(jié)》《遠(yuǎn)行的人關(guān)閉了黑夜》，等等，每一幅畫的名字都像一首凝練的小詩。后來這一系列被集結(jié)成個(gè)人水彩畫作品集——《記憶深處的鄉(xiāng)愁》出版。
“故鄉(xiāng)之于我，饋贈(zèng)的溫暖和力量，一直陪伴著離開它的日子，而每一次歸來又都被熟悉而陌生的山巒樹木、天空河流緊緊擁抱與安慰。”在她的意識(shí)里，鄉(xiāng)愁更多的是用來治療在異鄉(xiāng)的思念。
“鄉(xiāng)愁”系列作品《以為走遠(yuǎn)了的，可纏繞著它的都是回憶的形狀》
“鄉(xiāng)愁”系列作品《比漫長(zhǎng)更漫長(zhǎng)的時(shí)節(jié)》
她還曾帶著作品參加首屆中國風(fēng)景水彩展，覺得主題“祖國的笑容這樣美”恰好表達(dá)了她對(duì)大地山川的情愫。
她畫上海臨港新區(qū)。國際性集裝箱碼頭、矗立在洋山深水港的國之工程——海上風(fēng)力發(fā)電機(jī)組、五大特色產(chǎn)業(yè)園組成的具有國際競(jìng)爭(zhēng)力的前沿產(chǎn)業(yè)集群、五院三校協(xié)同發(fā)展初具規(guī)模的新興大學(xué)城等，原本繁雜喧鬧的工業(yè)場(chǎng)景在她的畫筆下，既是理性有序的，又是有溫度的、浪漫的。“并不是像大家所想象的那種很灰、很臟，它其實(shí)有很多這種序列的美、結(jié)構(gòu)的美在里面，房子建好之后，你是看不到這些內(nèi)容的，在建造的過程中，你反而會(huì)看到它獨(dú)特的美感和詩意。”
組畫作品《啟航新征程，潮涌新片區(qū)》 之一
“每每念起水彩帶我走過的旅程，只覺所有相遇過的風(fēng)景都來自于時(shí)光的饋贈(zèng)，都是有跡可尋的創(chuàng)作體驗(yàn)。”蔣正楊說。
把自己扔進(jìn)那未知的河流里
平日里，蔣正楊喜歡去各個(gè)地方寫生，每次都帶著一個(gè)寫生小本子，隨時(shí)看到什么，就會(huì)記錄下來。
“游客看風(fēng)景會(huì)花一秒鐘把照片拍下來，在很短的時(shí)間內(nèi)對(duì)這個(gè)對(duì)象有一個(gè)基本的判斷和觀察；但是當(dāng)你拿出本子繪畫，你就會(huì)反復(fù)與這個(gè)建筑、這處風(fēng)景做一個(gè)交流，你的思想會(huì)在此停留很久。”都靈街角一景、流淌著的小溪、郁郁蔥蔥的灌木、蒼茫的土地，都被她留在畫布上。她背著畫架，走過北方的深秋、隆冬的苗寨，也走過盛夏的中原、初春的南方，將所見、所感、所思一一畫下。
蔣正楊喜歡到處去寫生
她也喜歡去各地看不同的畫展，尤其是一些年輕的、先鋒的藝術(shù)家的作品，當(dāng)然那些世界級(jí)大家的作品，她也不會(huì)錯(cuò)過。她還喜歡看中國傳統(tǒng)的畫作，比如宋畫，“我看到過有一些在很早的年代里就畫得很抽象的東西，反而可以給現(xiàn)代的創(chuàng)作者提供一些借鑒和學(xué)習(xí)的地方”。
自2013年舉辦第一次畫展算起，短短幾年間，蔣正楊已經(jīng)多次舉辦個(gè)人畫展?；仡欉^往，她覺得正是一幅幅作品串起了自己的成長(zhǎng)之路。“每個(gè)階段的作品都是當(dāng)時(shí)自己的感知和思考，一步步成為現(xiàn)在的我。”
“這次展覽，我最大的變化就是從過去注重技法，轉(zhuǎn)向了開始探索自我表達(dá)，作品中更多地融入自己觀察到的問題、自己的思考。”蔣正楊說，每一次都往前走了一步，也許看上去可能有點(diǎn)不一樣，“實(shí)際上它們都還是在我整個(gè)的創(chuàng)作脈絡(luò)之中——無論是自然風(fēng)光還是鄉(xiāng)愁，無論是建筑還是空間，都是與自我和世界在對(duì)話，并把我的內(nèi)心世界以繪畫的形式展示出來，傳遞給別人”。
蔣正楊曾畫過一幅作品，名字是《安心把自己放在那未知的河流里》。在畫中，河流晦暗不明，映照著岸邊樹干的倒影，岸那邊，灌木叢是模糊的一團(tuán)，不見細(xì)里；岸這邊，淡綠的一叢無可分辨，仿佛一團(tuán)未知的迷霧橫亙?cè)谌藗兊拿媲啊?br />
蔣正楊作品《安心把自己放在那未知的河流里》
如今的蔣正楊，就像畫中那樣，把自己“扔”進(jìn)了那條沒有盡頭的、晦暗不明的時(shí)間之河中，不斷地往前游，去往更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方，追趕那些未知的風(fēng)景。
人物簡(jiǎn)介：蔣正楊，生于湖南，畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，留學(xué)意大利，旅居荷蘭，曾任教于中央美院(中法)藝術(shù)與設(shè)計(jì)管理學(xué)院，系上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。在深圳美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)?展覽，獲國家藝術(shù)基??年創(chuàng)作?才資助，入選中國?聯(lián)?年?藝創(chuàng)作扶持計(jì)劃，出版?zhèn)€?作品集《記憶深處的鄉(xiāng)愁》等。
