9月23日，“為新中國設(shè)計——慶祝中華人民共和國成立75周年系列特展”在中國美術(shù)學(xué)院中國國際設(shè)計博物館開幕。展覽匯集全國40家機構(gòu)的藏品，展出500余件/組實物和歷史文獻(xiàn)，涵蓋建筑、工業(yè)設(shè)計、手工藝、服裝和視覺設(shè)計等。展覽通過回顧新中國早期設(shè)計的歷史脈絡(luò)，生動展現(xiàn)那個時代的設(shè)計風(fēng)格和精神內(nèi)涵。
展覽現(xiàn)場。
此次展覽包括“新中國第一份國禮”、新中國第一代國家級用瓷“建國瓷” “新中國第一個春節(jié)與新年畫運動” “新中國第一外貿(mào)展會” “新中國第一個國家館”等。展覽還展現(xiàn)了國徽設(shè)計過程模型、人民英雄紀(jì)念碑圖紙和溝通書信，以及杭州西湖規(guī)劃圖紙和浙江省人民大會堂設(shè)計圖等。
據(jù)悉，展覽分為五大板塊：一、國家形象與人民敘事；二、積極的工業(yè)化；三、生產(chǎn)城市與人民空間；四、社會生活與日常感知；五、設(shè)計美育的普及與提高。
對于此次展覽，中國美術(shù)學(xué)院副院長韓緒表示，在那個既充滿希望又布滿挑戰(zhàn)的時代，新中國的設(shè)計事業(yè)在不斷的探索中穩(wěn)步起步，逐漸孕育出了獨具中國特色的設(shè)計理念。此次展覽旨在通過回顧新中國早期設(shè)計的歷史脈絡(luò)，生動展現(xiàn)那個時代的設(shè)計風(fēng)格和精神內(nèi)涵。
韓緒說，“在這場展覽中，我們得以窺見那個時代的設(shè)計師們是如何在廣泛的社會參與中，共同塑造了國家形象的符號與空間；他們?nèi)绾卧趨T乏、技術(shù)不足和勞動力技能有限的條件下，確保民眾的生產(chǎn)生活需求得到滿足；他們又是如何借助國際援助，發(fā)展自主設(shè)計，并最終實現(xiàn)出口替代；在簡樸的物質(zhì)生活中，他們?nèi)绾芜\用“設(shè)計”的力量，喚起人們對勞動價值、共同目標(biāo)、日常倫理的新認(rèn)知；他們?nèi)绾螌鹘y(tǒng)文化的保護與現(xiàn)代新理念相融合，將曾經(jīng)僅供皇室的工藝轉(zhuǎn)化為百姓的日常用品；以及他們?nèi)绾瓮ㄟ^簡化字、圖形設(shè)計和文藝出版等方式，推動社會美育的啟蒙和全民掃盲工作。”
展覽第一板塊“國家形象與人民敘事”呈現(xiàn)了一系列具有重大象征意義的新中國設(shè)計。國旗、國徽的設(shè)計秉持全民參與的理念，將國家符號的設(shè)計融匯在“人民大團結(jié)”的意象中，在國家建立初期起到了積極廣泛的社會動員作用。
國旗圖案設(shè)計,曾聯(lián)松,1949年。
除了國家象征符號，新中國成立初期建造了一系列具有崇高感的建筑和場所，如開國大典的天安門城樓、人民英雄紀(jì)念碑和人民大會堂。展覽不僅展出了這些建筑的設(shè)計圖紙和手稿，還根據(jù)圖紙還原了人民大會堂的建筑模型。
人民大會堂宴會廳,奚小彭、常沙娜等,1958至1959年。
新中國初期，多個展示現(xiàn)代化國家形象的展覽空間如廣交會與海珠廣場、萊比錫博覽會中國館等被精心規(guī)劃和設(shè)計。這些項目承擔(dān)了對現(xiàn)代主義設(shè)計語言進(jìn)行跨文化轉(zhuǎn)譯的工作。其中，祝大年設(shè)計的新中國第一代國家級用瓷“建國瓷”以及常沙娜等人設(shè)計的“新中國第一份國禮”景泰藍(lán)系列制品也在此次展覽中展出。新中國成立后，北京政府召集了民間工匠參與研發(fā)，梁思成和林徽因推動成立了工藝美術(shù)組，國禮的設(shè)計推動了之前專門用于皇家陳設(shè)品的特種工藝向百姓日用的轉(zhuǎn)化。
在“積極的工業(yè)化”這一板塊，觀眾可以看到設(shè)計是如何具體地參與企業(yè)生產(chǎn)，如何克服材料短缺、機械生產(chǎn)技術(shù)以及勞動力技能的不足，如何借助國際援助的“156個工業(yè)項目”，積極地推動新中國的工業(yè)化進(jìn)程。
展覽中，除了展示“一汽”“一拖”等相關(guān)的重工業(yè)設(shè)計成果之外，還展出了五十年代的日用工業(yè)設(shè)計，如熊貓牌1502 國賓收音機等“國營南京無線電廠”的系列產(chǎn)品、上海牌手表、永久牌自行車、幸福牌照相機、無敵牌縫紉機等。這些如今當(dāng)代年輕人已經(jīng)很少見到的家庭用品，在那個年代承載著普通百姓的生活理想和無數(shù)家庭的幸福追求，成為老百姓口中的“三轉(zhuǎn)一響”。
上海牌手表A-581型,1958年。
為解決人民迫切的基本生活需求，全國各城市展開了不同程度的舊城改造工作，其中包括北京龍須溝和南京內(nèi)秦淮河的整治工作，以及上海將臟亂差的棚戶區(qū)改造成新型復(fù)合住宅區(qū)，為城市居民提供良好居住條件。除舊城改造外，1954年《人民日報》社論還提出按照社會主義城市標(biāo)準(zhǔn)建設(shè)新城市。在此方針的指導(dǎo)下，西安、太原、蘭州、包頭、洛陽、成都、武漢、大同這“八大重點城市”得到了快速的發(fā)展。
展覽中呈現(xiàn)了浙江省人民大會堂和“西湖改造”的案例。“人民的西湖”理念在這一時期轉(zhuǎn)化成了實實在在的景觀和空間，現(xiàn)代公園和傳統(tǒng)園林的理念在碰撞中，讓西湖成為了全民共享和文化記憶的寶藏。
除了杭州西湖改造的案例以外，“生產(chǎn)城市與人民空間”板塊還展出了新中國時期豐富的建筑設(shè)計內(nèi)容，包括：融合了中國傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代風(fēng)格的“北京十大建筑”、陜西西安人民大廈和廣州雙溪別墅；見證現(xiàn)代主義多維度探索的同濟大學(xué)文遠(yuǎn)樓、華東建筑院大樓、杭州華僑飯店和廣州中蘇友好大廈；以及對西方現(xiàn)代結(jié)構(gòu)技術(shù)進(jìn)行本土創(chuàng)新的順德人民大禮堂、同濟大禮堂、武漢長江大橋、重慶人民大禮堂和北京工人體育場。這些建筑項目猶如一部生動的史詩，展現(xiàn)了新中國在展示自身形象、借鑒國際經(jīng)驗的同時，探索出一條符合自身實際的社會主義建設(shè)道路的歷程。
北京火車站,現(xiàn)中國建筑設(shè)計研究院有限公司,1959年。
在“社會生活與日常感知”板塊，則聚焦人民的日常生活。建國初期，婦女解放運動進(jìn)入新時期，女裝中性化進(jìn)程加快，與短暫出現(xiàn)的“美化服裝”運動一起，體現(xiàn)了男女平權(quán)和對服飾多樣性的追求。各種制服類服裝應(yīng)運而生，傳統(tǒng)、革命與現(xiàn)代審美在同一時空交織，與“翻舊改新”潮流匯聚，構(gòu)成了新中國時期獨特的社會生活景象。
設(shè)計教育是新中國設(shè)計史中必不可少的部分。有別于實物和模型的展示，展覽的最后一個板塊“設(shè)計美育的普及與提高”收集了大量生動的文獻(xiàn)和書籍。其中，《中國錦緞圖案》《敦煌藻井圖案》《圖案基礎(chǔ)》《染織圖案基礎(chǔ)》《書籍裝幀藝術(shù)簡史》等新中國時期出版的工藝美術(shù)教材，注重傳統(tǒng)振興與史脈梳理，顯示出新中國時期設(shè)計教育日益系統(tǒng)化和專業(yè)化的特征，奠定了中國當(dāng)代工藝美術(shù)體系的基礎(chǔ)。觀眾還可以看到鄧白、劉開渠、顧恒、雷圭元、龐薰琹、唐葆亨、奚小彭、孫晴義等中國美術(shù)學(xué)院的設(shè)計前輩對設(shè)計教育的思考和對民族文化的關(guān)懷。
敦煌藻井圖案內(nèi)頁,人民美術(shù)出版社,1953年。
本次展覽為“文化和旅游部2024年全國美術(shù)館館藏精品展出季活動”和浙江省委宣傳部“與時代同行 與人民同心”文藝巡禮活動。展覽將展至11月15日。
