苗圃：學(xué)會自洽生活，是時間給我的最好禮物

熱播劇《傳家》中，苗圃演繹端莊、溫婉的“易母”黃瑩如，給觀眾留下深刻印象。過去，苗圃演繹的大多是豆花（電視劇《走西口》）、穆桂英（電視劇《穆桂英掛帥》）那種敢愛敢恨、性格剛烈、雷厲風(fēng)行，帶著英氣的女性形象?！秱骷摇分械狞S瑩如卻給了觀眾不一樣的感覺，優(yōu)雅、隱忍，與其過去的熒屏形象截然相反。

苗圃說，她對黃瑩如會有一些與以往不一樣的處理方式，也算是一種挑戰(zhàn)。“演穆桂英比較外放，加大了自己情緒的力度；黃瑩如是最大程度的收斂，她不是那種壓抑自己的收斂，而是掌握了以柔克剛，安于自己的身份、安于自己的生活。”

關(guān)于《傳家》

她用一種看似脆弱的態(tài)度，去面對大時代

《傳家》中，易家是一個很復(fù)雜的家庭，苗圃扮演的黃瑩如是易老爺子（劉鈞飾）的第三任太太，而易家大女兒鐘靈（秦嵐飾）是以原配夫人所生的名義養(yǎng)在易家，二女兒鐘玉（吳謹(jǐn)言飾）是繼室生的，三女兒鐘秀和兒子鐘杰，是黃瑩如所生。黃瑩如溫婉大氣、善解人意，能照顧所有人的情緒，是易老爺子的賢內(nèi)助。在苗圃看來，這部作品吸引她的也正是這一點，《傳家》的落點是通過外部的強壓力，來促使家庭內(nèi)部的凝聚力，“這讓作為演員的我和觀眾一樣，通過這樣的極致狀態(tài)可以反思到自身的家庭關(guān)系。在動蕩不安的大環(huán)境中，人物個人命運的波瀾起伏顯得渺小卻又深刻，感覺很無力，但是每一個人又都那么用力地在生活，用力地維護(hù)彼此共同的?？扛蹫场?rdquo;

黃瑩如性格溫柔平和，這是苗圃很少嘗試的角色類型。她曾出演過很多跟《傳家》處于同樣時代背景下的作品，但大多屬于外剛內(nèi)柔、粗中帶細(xì)的類型。“她（黃瑩如）用了一種看似很被動很脆弱的態(tài)度，去面對那個大時代的跌宕，對于我來說又是一種新的體驗。”就苗圃而言，演繹每一個角色都存在著相同的難度，要理解人物的生平，要還原人物的性格，要可視化她的情感。盡管她已經(jīng)從業(yè)多年，演過很多不同的角色，仍然不覺得這是一件容易的事。

苗圃認(rèn)為，人的性格本來就應(yīng)該是一個多面體，單純用一兩個詞匯是很難總結(jié)的。作為演員，在專業(yè)精進(jìn)的過程中就是不斷地探索自身性格表達(dá)的可能性。所以在每一次接觸角色的時候，都是從自己比較熟悉的角度作為突破口。而黃瑩如最突出的身份就是母親，“她的大多數(shù)情緒輸出都是對著自己的孩子或是源于自己的孩子，這跟我當(dāng)下的狀態(tài)確實很相像。最大的不同可能在于她比我更有耐心，還有就是她常常會有‘哀兵政策’，而我就容易‘穆桂英’上身。”

關(guān)于表演

十幾歲就開始演母親，如今更不會有壓力

苗圃的父母都是陜西省戲曲研究院的秦腔演員，她5歲就跟著去演出，演秦腔《祝?！防锉焕堑鹱叩陌⒚脦装偬柸说拇髨F(tuán)，到哪兒都很轟動。出生在戲曲世家，真正要說喜歡上演戲，并作為一輩子的職業(yè)，苗圃說，應(yīng)該是決定去考北電的時候。從北京電影學(xué)院畢業(yè)后，2003年，苗圃參演了長篇電視劇《五月槐花香》，并憑借該片獲得2005年“飛天獎”優(yōu)秀女演員提名；2006年，苗圃主演了央視大劇《范府大院》；2009年，她主演的電視劇《走西口》在央視一套播出時，收視率曾突破9%，是當(dāng)年的收視冠軍。彼時，苗圃算得上熒屏里的“當(dāng)家花旦”，她也是較早一批和港臺班底合作拍電影的女演員，在《線人》里飾演梁家輝的妻子、在《刺陵》里和周杰倫、林志玲合作。

苗圃的性格從小就像個男孩，愛鬧愛跳，喜歡跟小朋友玩攻堡壘的游戲，而豪爽、英氣的性格特征也出現(xiàn)在她日后的很多角色中。2012年，苗圃在電視劇《穆桂英掛帥》中演繹了“三擒楊宗保、羞辱公主、不跪皇帝”的穆桂英，穆桂英是一個敢于打破常規(guī)、沖破世俗的女子，“女兒身，男兒氣”的氣質(zhì)與苗圃如出一轍，也令她有了“最美穆桂英”的稱號。此后，原本已經(jīng)踏入一線女演員行列的苗圃卻選擇了激流勇退，結(jié)婚生孩子去了。

近幾年的影視圈和十年前相比，變化巨大，滄海桑田。在2019年的電視劇《鶴唳華亭》中，當(dāng)年和苗圃合作《穆桂英掛帥》的男主角羅晉，依然是男主角，出演蕭定權(quán)一角，搭檔的卻是90后演員李一桐，苗圃在劇中飾演的趙貴妃，成了蕭定權(quán)名義上的“母親”。

在《傳家》中，苗圃飾演的黃瑩如身為“易家”繼母，但她也僅僅比演自己繼女的演員秦嵐大兩歲。對此，苗圃坦言，并不會有壓力，自己第一次出演母親時大概是在十七八歲時，當(dāng)時出演她孩子的演員甚至比她還要年長。“所以我這次（《傳家》）也不會有壓力，而且對于已經(jīng)是母親身份的我來說，能夠更精確地駕馭這樣的人物關(guān)系。”那個時候苗圃年紀(jì)輕輕也不避諱演“婆婆媽媽”的角色，甚至因此讓她感覺興奮得不行，在家里每天就觀察自己媽媽怎么說話、怎么做事，覺得她就應(yīng)該是一個什么角色都能演的人。苗圃還曾在電影《鳳凰》里扮演過70多歲的老人。她說，從專業(yè)技術(shù)上來比較，角色與演員自身的差異是年長還是年幼，并沒有什么區(qū)別。“但是，外形條件畢竟是有年齡感的，咱們的化妝技術(shù)幾乎可以以假亂真，要還原年輕的狀態(tài)相對來說沒有那么理想。”

人生態(tài)度

沒必要去對抗時間、對抗自然規(guī)律

苗圃曾講過一個“段子”，以前有個導(dǎo)演要拍個大項目，他們找了幾位候選女演員，把名字輸?shù)骄W(wǎng)上挨個搜，一搜到苗圃，說這個人不錯，搜出來的關(guān)聯(lián)內(nèi)容是最多的。后來再仔細(xì)一看，搜索結(jié)果全是“苗圃種植技術(shù)”之類的植物養(yǎng)護(hù)信息。拍戲多年，對于名氣，苗圃并沒有很在意，她說，自己算是沒有太大野心的演員，“我的希望就是八十歲都還有戲演，這算是野心嗎？”

苗圃從小就喜歡思考，少女時代的她曾經(jīng)在書桌前坐著，也不學(xué)習(xí)。她媽媽問：“你想什么呢？”她說：“我在思考。”“思考什么？”“思考人生。”提及兒時這段經(jīng)歷，苗圃說，她總覺得人面臨的大多數(shù)問題其實是自己的問題，所以她喜歡思考，“只能靠自己去想通、去消化。”

苗圃出道的時候起點很高，她說，年輕的時候大家都向往星辰大海，這是不同的年紀(jì)、不同的階段，大概率會有的一個追求。“所以我一直強調(diào)，什么年齡段就做相應(yīng)的事，對抗時間、對抗自然規(guī)律，是沒有太大必要的。”

結(jié)婚生子后，她減少了拍戲的頻次，將重心放在家庭，這種變化也是相應(yīng)的，年輕的時候一年可以拍四五部戲，那個時候時間精力都是能負(fù)荷的?，F(xiàn)在一年拍一兩部戲，也是她現(xiàn)階段應(yīng)該有的一個狀態(tài)。在相應(yīng)的時間做對應(yīng)的事算是苗圃對人生比較清晰的一個追求。她從不懷疑自己，也很喜歡40歲的狀態(tài)，有了孩子后，人生經(jīng)歷豐富了，這時候再去塑造角色，厚度肯定是不一樣的。

盡管對于大部分人而言，“工作和家庭如何平衡”始終是一道人生難題，苗圃現(xiàn)在已經(jīng)處在一個需要花費更多時間和精力在家庭生活上的階段了，所以她覺得自己應(yīng)該順應(yīng)這個需求，而不是去對抗它。“在接觸工作的時候會充分考慮到它對家庭生活的影響，然后想盡一切辦法去協(xié)調(diào)、去平衡，甚至去取舍。”

對 話

新京報：回望出道這些年，最大的變化或成長是什么？

苗圃：最大的變化就是接受了時間帶給我們的改變，不會再把精力放在對過去的重現(xiàn)上，而是可以在當(dāng)下自洽地生活。

新京報：歲月的成長對女演員來說可能是雙刃劍，一方面增加了閱歷，對角色會有更深入的理解，另一方面確實市場的機會不如年輕演員多，人氣也不如年輕演員高。你自己有這方面的體會嗎？

苗圃：這樣的說法是事實，我們沒有必要去反對它，或者拒絕接受它。每個人都曾年輕過，體會過年輕的紅利；每個人都最終走向成熟，在成熟中看到自己真正的收獲。我們的行業(yè)在不斷發(fā)展，觀眾對不同年齡題材的接受度也在不斷擴(kuò)展中。我相信好的、真誠的表演總是能夠在大環(huán)境中找到自己生長的土壤，當(dāng)然，我希望越多越好、越廣闊越好。

新京報：你出道就接連出演女主角，現(xiàn)在也慢慢開始演一些配角，演戲份少的角色會覺得不過癮嗎？

苗圃：不過癮肯定是有的，跟戲份多少關(guān)系倒不大，主要還是看角色本身的戲劇轉(zhuǎn)折夠不夠跌宕，性格夠不夠極致。

新京報：你會對年齡感到焦慮嗎？或者曾經(jīng)有過這個階段嗎？

苗圃：焦慮過。能夠從這種對年齡的焦慮中最終恢復(fù)平和，算是我這些年最大的成長。所以，感到這種焦慮也沒有什么可怕的，這也是人到一定年齡的一種自然的心路歷程，要去找尋不同階段的美好體驗，不要抗拒。

新京報：有什么角色類型是你覺得自己挑戰(zhàn)不了的嗎？

苗圃：這個問題問得我自己都好奇了，我也想知道。

新京報：目前有什么角色類型是自己一直很想挑戰(zhàn)，還沒有機會飾演過的嗎？

苗圃：基本上我沒有演過的類型都在我的愿望清單上。

新京報首席記者 劉瑋