導演傅東育談《冰雨火》：堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作追求

回首30多年的創(chuàng)作之路，我參與創(chuàng)作了多類題材的電視劇。從《生死臥底》到《醫(yī)者仁心》，從《國門英雄》到《破冰行動》，從《理想照耀中國》再到如今正在播出的《冰雨火》，我始終堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，努力將真實、嚴謹、深刻的創(chuàng)作追求熔鑄于作品。

真實是現(xiàn)實主義的底色。故事與現(xiàn)實生活、現(xiàn)實邏輯的距離越近，越真實可信，越容易讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴?；I拍《理想照耀中國》時，我和導演組16位導演的追求歸于一點：遵循現(xiàn)實主義的創(chuàng)作規(guī)律?！独硐胝找袊分荚诜从持袊伯a(chǎn)黨團結帶領中國人民，高擎理想和信仰的火炬，謀求民族獨立、人民解放、國家富強，為實現(xiàn)中華民族偉大復興的中國夢不懈奮斗的歷史征程。該劇基于4個歷史階段、40個真實人物和閃光瞬間創(chuàng)作，人物本身的故事已經(jīng)足夠動人，我們最需要做的是還原式呈現(xiàn)。在確定好故事和人物后，編劇和導演們到各自選題的發(fā)源地采風。我們采訪原型人物，走進他們生活的空間，調(diào)研第一手的資料，與他們的后代、同事、同行交流，盡可能廣泛而深入地走進他們的精神世界，在不停地“深挖”中求解他們的理想信仰因何而起、為何堅定，力求無論人物內(nèi)心還是時代背景、故事環(huán)境，都有足夠的真實感和可信度。不違背歷史事實和現(xiàn)實邏輯，只在小的細節(jié)上合理、合適、合情地發(fā)揮戲劇的虛構功能，人物才真實、故事才可信。通過對原型故事的深入研究以及細致的劇本打磨，《理想照耀中國》最終在兼顧藝術性的同時，呈現(xiàn)了在黨的百年歷史長河中革命者和奮斗者的群像。

《冰雨火》作為一部反映新時代緝毒戰(zhàn)線的現(xiàn)實題材劇，專業(yè)性較強，要求創(chuàng)作團隊必須嚴肅、認真，杜絕懸浮。創(chuàng)作初期，我們深入一線，沿著云南邊境線采訪了6個多星期，從騰沖走到瑞麗，再從西雙版納走到瀾滄，與禁毒干警面對面交流，去到抓捕現(xiàn)場，甚至采訪了即將被執(zhí)行死刑的毒販……從這些鮮活的人物和案例中，我們汲取了大量的創(chuàng)作素材。大家發(fā)現(xiàn)，真實故事遠比憑空想象更能帶來震撼。因此，在《冰雨火》中，許多人物的背景身份、案件都取材于真實案例。

走進一線，感受禁毒干警面對的復雜環(huán)境和他們內(nèi)心堅守的力量。不少觀眾從《冰雨火》中看到禁毒干警的大義與奉獻，是因為我們曾經(jīng)走入那樣的環(huán)境，看到那群可敬的人、聽到那些奮不顧身的故事。戰(zhàn)斗在一線的禁毒干警，面對窮兇極惡的制販毒集團，哪怕付出生命的代價，依然堅守自己的誓言和信仰。

嚴謹是現(xiàn)實主義的品格。“現(xiàn)實”往往是由許多細節(jié)組成，細微之處見真章。主創(chuàng)團隊必須嚴格把控制作環(huán)節(jié)，力戒浮光掠影。拍攝《理想照耀中國》時，我們?nèi)サ?9個省份實景拍攝，嚴格把控每一個場景的選取。40個攝制組西登青藏高原、北去內(nèi)蒙古、東至長白山、南下?？?，只為拍到卓嘎姐妹守護的玉麥、吳登云馳騁的帕米爾高原、長白山的冰封雪山、烏蘭牧騎流動的帳篷……只有真實還原這些環(huán)境，觀眾才能信服。《冰雨火》包括境內(nèi)外的城市、鄉(xiāng)村、碼頭、熱帶雨林等300多個場景，除了4個場景是搭建的，其余全部都是實景的改造。實景有制作不出的真實感和生活氣息，這要求美術及服化道各部門以嚴謹甚至苛刻的藝術態(tài)度，找準地域特色，還原地域風情，確保真實性與藝術性相融合。因為只有無限接近生活，才能產(chǎn)生真實強大的感染力。

深刻是現(xiàn)實主義的內(nèi)涵。如何更好地觀照生活、回應時代，值得每一個創(chuàng)作者深思。在《理想照耀中國》中，我希望通過“理想”一詞，展現(xiàn)革命年代、建設時期、改革開放、新時代中國人的奮斗故事，以綻放光芒又感染人心的方式，讓紅色精神薪火相傳，讓理想落在實干中。通過《冰雨火》，我希望展現(xiàn)出毒品的危害、一線禁毒形勢的嚴峻，向堅守信仰、守護人民安全的禁毒英雄們致以敬意。

堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作追求，發(fā)掘典型環(huán)境下的社會生活與人物命運，讓作品具有強烈的現(xiàn)實意義和社會價值，才能為觀眾提供精神和思想的力量。我們一直在努力。

（本文刊于《人民日報》2022年09月01日第20版，作者為導演。）