馬蘇：這部電影吹走了心中“迷霧” 讓我找到安靜

出演爾冬升導(dǎo)演的《海的盡頭是草原》之后，很多人都來問馬蘇：“你真的是蒙古族吧？”為了出演這部電影，馬蘇在各方面下了苦功，幾乎到了“瘋魔”的程度，比如要硬生生地背下蒙語臺(tái)詞，還得與人物的神色舉止融會(huì)貫通。

馬蘇最終的成就感并不是被觀眾視為“真正的蒙古族人”，而是她在角色中找到了一種內(nèi)心“安靜”的狀態(tài)，“遼闊的藍(lán)天，白云下吃草的牛羊，大地上人煙稀少，草原人每天專注于日常的生活勞作，淳樸而充實(shí)，這也讓我找到了一種把勁兒放在心里的力量感。”

體驗(yàn)生活后意識(shí)到

演出平實(shí)即好

不需要放大情緒

《海的盡頭是草原》根據(jù)歷史上“三千孤兒入內(nèi)蒙”的真實(shí)事件改編：上世紀(jì)50年代末，新中國(guó)遭遇嚴(yán)重自然災(zāi)害，將近3000名孤兒被接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養(yǎng)，他們所有的不安與傷痛，都被人間大愛化解。

馬蘇在片中扮演的是“草原額吉”薩仁娜，這是一位平凡、質(zhì)樸、堅(jiān)韌的母親，收養(yǎng)了南方孩子杜思珩，用博大的愛養(yǎng)育了毫無血緣的孩子。馬蘇當(dāng)初很納悶爾冬升導(dǎo)演為何會(huì)找她扮演蒙古族女人，“以前有人說我長(zhǎng)得像回族或者像維吾爾族，但從來沒有人說我像蒙古族，這次演完《海的盡頭是草原》后，所有人都以為我是蒙古族人，我覺得這是角色的魅力，也得感謝爾導(dǎo)有眼光，發(fā)現(xiàn)了我獨(dú)特的民族氣質(zhì)。”

對(duì)于演員來說，體驗(yàn)生活是非常重要的進(jìn)入角色的方式，馬蘇拍攝前在草原待了大概4個(gè)月，廣闊的草原上人煙稀少，“人在大自然中會(huì)很安靜，每個(gè)蒙古包之間大概要開車半小時(shí)，所以沒有鄰居，看得更多的是一幅幅牛羊在草地上吃草的美麗畫面，額吉們每天干一些農(nóng)活，生活并不波瀾壯闊，都非常日常，那種安靜和自然給我領(lǐng)悟角色帶來了挺大的提示。我覺得天下所有的母親都有一個(gè)共性，就是對(duì)孩子的愛，這份愛是無意識(shí)表達(dá)出來的，她們不會(huì)想自己撫養(yǎng)這些小孩有多么崇高，只是出自本性的母愛。”

也因此，馬蘇在扮演額吉時(shí)追求的就是平實(shí)，不要做過多的修飾，“劇本賦予人物的行為已經(jīng)很豐富了，故事本身也足夠感人和深刻。在表演上我覺得生活化就可以，不用去演她多么愛孩子，多么了不起，她的日常行為包涵了一切，我不需要在情緒上再放大。”

表演的基調(diào)定下來后，馬蘇還要像真正的額吉那樣掌握生活技能，馬蘇為此學(xué)了撿牛糞、生火做飯、煮奶茶、做手抓羊肉、做果條、做奶豆腐、擠牛奶等等農(nóng)活，“我每天去學(xué)一個(gè)技能，還要學(xué)習(xí)蒙古族的風(fēng)俗禮節(jié)，比如說要敬畏火，睡覺的時(shí)候腳不能沖著爐子，包括進(jìn)到蒙古包里面的排位，有很多講究，還有縫衣服這種針線活，咱們就是自然的穿針引線，他們則要把針尖沖自己，從懷中引出來，不可以沖外人，拿刀剪時(shí)也一樣，都要沖著自己才可以。”

最難的是學(xué)蒙語

睡夢(mèng)中都在背臺(tái)詞

生活技藝對(duì)馬蘇來說都還容易，要說最難的，那就是學(xué)語言。馬蘇說若是上學(xué)時(shí)有這次學(xué)蒙語的勁頭，估計(jì)自己英語學(xué)得也錯(cuò)不了，考個(gè)名牌大學(xué)不成問題。

至于學(xué)習(xí)秘訣，馬蘇笑說就是生背：“我對(duì)于蒙語是零接觸，而且沒有時(shí)間從頭學(xué)拼音，我就把所有的臺(tái)詞，大概有100多句，寫在本上，拿漢字標(biāo)下來發(fā)音，對(duì)照錄音練習(xí)，在蒙語老師的指導(dǎo)下，每天瘋狂地背誦，天吶，現(xiàn)在覺得挺難想象的。睡覺前要聽錄音，醒了之后，刷牙洗臉的時(shí)候再聽錄音，洗澡的時(shí)候，浴室里貼著字，一邊洗頭發(fā)一邊背，自己心里背，想不起來就看一眼，幾乎所有的時(shí)間都在背，那段時(shí)間感覺睡夢(mèng)中都咕嚕咕嚕地在說。只有達(dá)到爛熟于心，形成條件反射，你才可以去表演，否則你上去開始演了，再想臺(tái)詞，那不成樣子。我在背的時(shí)候已經(jīng)把這些臺(tái)詞的意思都消化了，除了要記住發(fā)音，也要讓語意合并，我要求自己，表演時(shí)說出來的話，就像是自己平時(shí)說普通話一樣。”

雖然如此用功，但馬蘇說自己拍攝第一天，張口說蒙語的時(shí)候在抖，嘴也瓢了，“很久沒有那么緊張的感覺了，第一場(chǎng)戲難度特別大，是影片結(jié)尾的部分，我前一天晚上才拿到的臺(tái)詞，很長(zhǎng)，我使勁背，但是拍攝的時(shí)候，還是緊張，舌頭都亂套了，導(dǎo)演都笑了，那表情的意思就是‘完了，白學(xué)了，她學(xué)不會(huì)’，導(dǎo)演看上去很絕望。我就趕緊給自己打氣，跟自己說，你已經(jīng)背得很熟了，你要相信自己。還不錯(cuò)，第二條就好了，那天把那一大段詞說完，我就不緊張了，因?yàn)樽钣刑魬?zhàn)的部分都完成了，我還怕什么？可見人的潛力是無限的。”

之后的拍攝，馬蘇變得自信了很多，“拍育嬰院一場(chǎng)戲時(shí)，有一位老師是蒙古族的，他聽我說臺(tái)詞后，以為我也是蒙古族的，就用蒙語跟我對(duì)話。但我只會(huì)臺(tái)詞，別的我就全部都不會(huì)了。他說：‘哦，原來你不是蒙古族。’這種肯定，對(duì)于我來說也是非常重要的，他們告訴我，你說得很像，你的表演狀態(tài)也很像。”

馬蘇如此努力，因?yàn)樗幌牍钾?fù)導(dǎo)演爾冬升對(duì)她的信任：“他既然能夠用我一個(gè)漢族人來演額吉，我就一定要讓他看到真正的蒙古族母親的樣子。而且我在學(xué)習(xí)語言的過程中，對(duì)蒙古族的情感也一下子就不一樣了。我跟我們組的好多蒙古族演員在一起交流，他們很自由，高興時(shí)就唱起來，可能喝兩杯酒之后就跳起來，特別感染我。以前我的腦海里面沒有想過蒙古族人是什么樣子，但來了以后覺得蒙古族太帥了，那種熱情、民族特性特別感染人。”

特別喜歡小孩

與戲中的女兒培養(yǎng)感情

此次扮演草原額吉喚起了馬蘇的“母愛”，馬蘇笑說自己特別喜歡孩子，“我家鄰居的孩子，我的侄女，小時(shí)候都是我?guī)е麄兺妫覐男【拖矚g小孩，不管誰家孩子，我都會(huì)覺得好可愛，想去逗他玩。這部電影里的孩子是孤兒，我立刻就覺得應(yīng)該要愛他們，心里那種母性一下子就出來了。”

為了與戲中的“女兒”增加默契，馬蘇也是用很多方式培養(yǎng)感情，“羅意淳小朋友其實(shí)不是自來熟，對(duì)陌生人還是有些抵觸，后來我一點(diǎn)點(diǎn)地觀察她喜歡吃什么，就投其所好，我去鎮(zhèn)上的超市給她買各種娃娃，買那種一半巧克力一半是小玩具的零食，我也不知道那叫啥，我看小孩都吃，就給她買。她愛吃牛肉干，我特意從云南讓人家往這邊寄，牛肉干才幾十塊錢，可是運(yùn)費(fèi)要2000多元，因?yàn)槲覀冞@個(gè)地方不通快遞，后來是寄到北京，再讓朋友帶過來，就這樣一點(diǎn)一點(diǎn)跟她建立了感情。羅意淳后來也‘入戲’很深，有一次她坐在我和阿云嘎中間，就說‘馬蘇媽媽，阿云嘎爸爸，我要永遠(yuǎn)和你們?cè)谝黄?rsquo;。”

也因此，馬蘇覺得演戲是要用心去演的，不是表面功夫。“為什么大家愿意去相信這個(gè)故事？包括小孩子，她相信你是愛她的，相信你是她的媽媽，你會(huì)保護(hù)她，在表演時(shí)，她自然而然地會(huì)表現(xiàn)出來，身體是不會(huì)騙人的，她的所有反應(yīng)是不會(huì)騙人的。”

爾冬升就是恩人

在我經(jīng)歷風(fēng)雨時(shí)為我撐傘

馬蘇在參加《演員請(qǐng)就位》時(shí)遇見了爾冬升導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)爾導(dǎo)說會(huì)找馬蘇演戲，馬蘇還以為不過是“場(chǎng)面話”，沒想到爾冬升真的找她來演自己的新片《海的盡頭是草原》，這讓馬蘇非常感動(dòng)。

在馬蘇眼中，爾導(dǎo)就是她的恩人，“有很長(zhǎng)一段時(shí)間對(duì)于我來說是挺艱難的，我非常熱愛表演，也特別珍惜表演事業(yè)，但是人的一生不會(huì)一帆風(fēng)順，總會(huì)遇到一些風(fēng)風(fēng)雨雨，爾導(dǎo)就是在我人生灰暗的時(shí)候?yàn)槲覔蝹愕娜?，我特別感激他，特別希望能夠把這部戲演好，他真的是太信任我了，而且一諾千金，他在那個(gè)舞臺(tái)上說會(huì)用我，真的就說到做到了。”

此次合作之后，馬蘇認(rèn)為爾導(dǎo)是一個(gè)非常公平公正，而且很有原則的人。“他有時(shí)候脾氣大也是因?yàn)閷?duì)工作的要求，沒有任何私人的情感在里面。導(dǎo)演其實(shí)今年也60多歲了，天天風(fēng)吹日曬的。導(dǎo)演來的時(shí)候還有點(diǎn)小肚子，我就看著他身體一點(diǎn)一點(diǎn)‘縮水’了，瘦了很多。他膝蓋還不好，貼著膏藥。但是他特別耐心地給我們講戲，現(xiàn)場(chǎng)一切都要親力親為，收工了他要再去做后期，或者根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)改劇本，沒有什么時(shí)間休息。尤其我們這個(gè)戲，除了牛羊馬，要么就是小孩，要么就是很多說蒙語的同胞，有時(shí)候他們聽導(dǎo)演講戲也不一定能聽得特別懂，所以拍攝過程特別艱辛。”

《海的盡頭是草原》

像是一股東風(fēng)吹開了迷霧

在人生的至暗時(shí)刻，《海的盡頭是草原》像是一股東風(fēng)，吹開了馬蘇心里的迷霧，她說：“之前是得去找人主動(dòng)解釋一些事情，獲得演戲的機(jī)會(huì)，現(xiàn)在電影上映以后，已經(jīng)有人開始來主動(dòng)找我演戲了，我希望以后會(huì)越來越好。”

馬蘇坦言當(dāng)初參加《演員請(qǐng)就位》有些迫不得已，也很失落，“我覺得很倒霉，淪落到要在綜藝舞臺(tái)上比拼演技，但是，沒有想到這份倒霉也變成了運(yùn)氣，要沒有參加這個(gè)綜藝，我就不會(huì)認(rèn)識(shí)爾導(dǎo)，也沒有機(jī)會(huì)拍這部電影。我以前一直都是拍電視劇，只演過兩部電影——尹力導(dǎo)演的《鐵人》和寧浩導(dǎo)演的《心花路放》，其實(shí)我還是很想走進(jìn)銀幕的，這次因禍得福出演了《海的盡頭是草原》，也許這就是能量守恒吧。”

而扮演薩仁娜這個(gè)角色，也給馬蘇心境和表演上帶來了改變，馬蘇說自己平時(shí)給人的印象比較耿直外向，“感覺我不是很安靜的人，可是這部電影讓我學(xué)會(huì)了安靜，這個(gè)角色帶給了我很多的反思和力量，我在表演的時(shí)候把這個(gè)人物做很淡然的處理，每一場(chǎng)戲我認(rèn)為都沒丟，我覺得這對(duì)于我來說，是表演上新的體驗(yàn)，以前我演戲是比較用力的，演電視劇都是要直擊觀眾，但這次我把所有的勁兒放在心里了，這是很大的收獲。”

希望有一天可以去凌駕角色

如果將表演天分視為100分的話，馬蘇認(rèn)為自己剛?cè)胄械臅r(shí)候，可能有50分的天分，“肯定是有點(diǎn)天賦的，不然的話，我也不可能在演員這條路上走下來。”

雖然大家對(duì)她的《大唐歌飛》《夏日里的春天》都很喜歡，但馬蘇認(rèn)為那個(gè)時(shí)候僅僅是自我認(rèn)知上的一種表演，真正讓她覺得表演開竅的是在2008年拍攝《北風(fēng)那個(gè)吹》的時(shí)候，“那部戲?qū)ξ业膯l(fā)非常大，然后從2008年一直到2012年，我一直在鉆研表演，下了很多功夫，我嘗試了很多種表演方式，看了很多片子，給自己制定了很多目標(biāo)，于是就越來越成熟，其實(shí)即便有天賦，還是需要去刻苦研究的。我相信一些天生就是做演員的人，肯定也會(huì)在尋找著自己的表演方式。”

馬蘇笑說以前拍哭戲，哭不出來，滴眼藥水都不管用，“我記得拍《大唐歌飛》的時(shí)候，眼睛滴了風(fēng)油精都哭不出來，當(dāng)時(shí)就想著必須哭，結(jié)果越緊張?jiān)娇薏怀鰜怼，F(xiàn)在你要讓我演哭戲，就咱倆采訪聊天這樣，我都可以馬上哭，那是因?yàn)樾睦镉辛?，所有的一切表演來源于?nèi)心的豐富。”

馬蘇認(rèn)為演戲要真誠(chéng)，因?yàn)闆]有付出真心，只是假模假樣去演的話，觀眾無法共情，“你必須在進(jìn)入到這個(gè)角色之前，先把自己敲碎，然后進(jìn)到這個(gè)角色里面重組，重組之后，要拿最真的出來，就是要真心表達(dá)，這就是一種能力吧，你說有方法嗎？方法就是真，在表演層面達(dá)到真的真，進(jìn)入到真的這個(gè)狀態(tài)。但是，我現(xiàn)在其實(shí)還想再修煉一個(gè)半真半假，比如說演話劇，需要的就是這種，如果有機(jī)會(huì)有一天我能站在話劇舞臺(tái)上，我認(rèn)為我的表演可能還有另外一個(gè)維度的改變。我喜歡梅麗爾·斯特里普，她塑造的每一個(gè)角色，其實(shí)是凌駕于角色之上的，我也希望有一天可以去凌駕一個(gè)角色，我現(xiàn)在只能說是融入這個(gè)角色。”

對(duì)于期待未來想演什么角色，馬蘇沒有給自己設(shè)置過：“我只是希望演挑戰(zhàn)大的戲，這個(gè)角色的變化多一點(diǎn)，層次多一點(diǎn)，好人壞人都無所謂，角色是立體的，有人性共鳴的，對(duì)于我來說都是非常好的選擇。” 馬蘇笑說自己現(xiàn)在心態(tài)還很好，心理挺強(qiáng)大的，不著急，慢慢等待好的表演機(jī)會(huì)，她也更愿意傾聽人們對(duì)她表演的建議。

馬蘇是天馬行空的水瓶座，她說生活中自己的腦子也會(huì)飛來飛去的，“所以這對(duì)于我塑造角色是有幫助的，因?yàn)槲也粫?huì)很執(zhí)著于我就要這樣，或者就要那樣，我的腦子是會(huì)變通的，你讓我就演一種類型，我還不喜歡呢，會(huì)覺得很無聊。”

也因此馬蘇不希望總是重復(fù)自己的表演，在拍攝《第二次擁抱》的時(shí)候，尹麗川導(dǎo)演向她講述自己對(duì)角色的期待，馬蘇笑說自己開始還有點(diǎn)抵觸，“我那時(shí)的處理方式挺自我的，后來突然就想明白了，如果我每次都按照自己的想法去演，那豈不是我演的所有的角色里都有馬蘇的影子？”

愛跟朋友聊天

當(dāng)朋友的情緒“垃圾桶”

馬蘇熱愛演戲，因?yàn)樵谘輵驎r(shí)，她的大腦會(huì)為她打開另一個(gè)世界，“我在生活中沒有那么感性，但是拍戲的時(shí)候，就會(huì)比較敏感，我就說我這個(gè)人很奇怪，只要一進(jìn)到片場(chǎng)，天線就打開了，自己就會(huì)接觸到很多信號(hào)，我會(huì)知道這個(gè)角色我該怎么演。但是在生活當(dāng)中，我其實(shí)不是個(gè)特別敏感的人，很多人會(huì)覺得我不細(xì)膩，甚至是很大條的那種性格，有點(diǎn)愛冒傻氣，干點(diǎn)奇奇怪怪的、傻了吧唧不可理喻的事情，我自己有的時(shí)候也會(huì)覺得自己怎么那么‘二百五’。”

可是無論生活中怎樣的悲喜，最終都會(huì)醞釀發(fā)酵成為馬蘇表演的養(yǎng)料，在馬蘇看來，生活中她所經(jīng)歷的一切都被潛意識(shí)記在心里，有一天需要她去塑造這樣一個(gè)人物的時(shí)候，她就把它提取出來，而這些積累也是年齡給與自己的財(cái)富：“年輕的時(shí)候，當(dāng)你技術(shù)達(dá)不到的時(shí)候，就有很多雜念，其實(shí)表演還是要有技術(shù)層面的技巧，會(huì)給你的表演提供支撐，就像那些冠軍，必須經(jīng)歷多少刻苦訓(xùn)練之后，才能游刃有余自由發(fā)揮。”

馬蘇認(rèn)為參加《演員請(qǐng)就位》還是給了自己很大啟發(fā)，“這有點(diǎn)像個(gè)專家會(huì)診，四位大咖代表著不同年紀(jì)和藝術(shù)修養(yǎng)，每人點(diǎn)評(píng)完之后，你會(huì)有自己的判斷。我就因?yàn)樯狭诉@個(gè)節(jié)目，知道了什么叫表演的克制，以前我的表演都是在釋放，現(xiàn)在就知道勁兒不光是向外，還要向內(nèi)。在這個(gè)節(jié)目里，不管是年輕的小朋友，還是成熟的演員，所有人的表演你都可以看得到，可以在那么短暫的時(shí)間里，看到表演的不同方式和效果，真的是非常有幫助。”

馬蘇不拍戲時(shí)的“充電”方式挺特別，她笑說自己是個(gè)話癆，喜歡陪朋友、陪閨蜜聊天，不但為朋友排憂解難，還給自己的表演增添了積累：“閨蜜遇到感情困難，我就會(huì)陪她徹夜長(zhǎng)聊，其實(shí)在聽到她的故事的時(shí)候，對(duì)我來說也是一種共情思考。演戲最終是演想法，不是演表情，所以你只有與更多的人去溝通，去了解人性的共同點(diǎn)，或者是他們做每一件事情的邏輯，這些反過來也給我的表演帶來幫助，所以，我愿意當(dāng)朋友的情緒‘垃圾桶’。”（蕭游）