提起葡語(yǔ)文學(xué)，很多人首先想到的可能是葡萄牙的卡蒙斯、佩索阿和薩拉馬戈等人的作品。實(shí)際上，葡語(yǔ)文學(xué)并不只局限于葡萄牙，在巴西和非洲各國(guó)同樣異彩紛呈。然而，由于譯者的長(zhǎng)期缺乏，葡語(yǔ)文學(xué)作品在中國(guó)的知名度一直不高。近年來(lái)，隨著中國(guó)與葡語(yǔ)國(guó)家的交流日益廣泛，葡語(yǔ)文學(xué)在中國(guó)才逐漸傳播開來(lái)。
在外國(guó)文學(xué)作品的傳播過(guò)程中，譯者起著舉足輕重的作用。如何準(zhǔn)確地傳達(dá)原作的精神和意圖，同時(shí)又能引起讀者的共鳴，考驗(yàn)的不僅是譯者對(duì)語(yǔ)言的駕馭能力，還有譯者自身的文學(xué)修養(yǎng)。每一部文學(xué)譯作的背后，都有一名甚至多名默默耕耘的譯者，而閔雪飛就是其中的一位。
放棄八年西班牙語(yǔ)專業(yè) 轉(zhuǎn)學(xué)葡萄牙語(yǔ)
閔雪飛。符園園攝
走進(jìn)北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院的咖啡屋時(shí)，閔雪飛正在電腦前輕快地敲擊鍵盤。知性、沉穩(wěn)，是她給人的第一印象?；貞涍^(guò)往，她平靜地講述著，仿佛是件再普通不過(guò)的事。而聊到喜歡的事物，聲音里又是掩飾不住的向往。
2003年，閔雪飛在北京大學(xué)西班牙語(yǔ)專業(yè)研究生畢業(yè)，取得碩士學(xué)位。那時(shí)，恰逢北大計(jì)劃創(chuàng)辦葡萄牙語(yǔ)專業(yè)，她隨即放棄了學(xué)習(xí)了八年之久的西班牙語(yǔ)，轉(zhuǎn)學(xué)葡語(yǔ)并留校任教。期間，她遠(yuǎn)赴葡萄牙科英布拉大學(xué)留學(xué)，并獲葡語(yǔ)博士學(xué)位。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，放棄八年的學(xué)習(xí)積累，重新學(xué)習(xí)一門語(yǔ)言，需要鼓足莫大的勇氣。而閔雪飛卻說(shuō)，當(dāng)時(shí)并沒有考慮很多，學(xué)習(xí)對(duì)她來(lái)說(shuō)，是一個(gè)很美妙的體驗(yàn)。也正是因?yàn)檫@份灑脫的心境，讓閔雪飛在葡語(yǔ)研究的路上越走越遠(yuǎn)。近年來(lái)，閔雪飛主要致力于葡語(yǔ)文學(xué)專業(yè)研究，出版有多篇葡語(yǔ)文學(xué)譯著、專著。
閔雪飛。受訪者供圖
“也許是因?yàn)閹妆緯g得比較成功，所以面對(duì)外界我的身份就成了個(gè)文學(xué)譯者，實(shí)際上我的初衷不僅僅是做文學(xué)翻譯。”對(duì)于外界對(duì)自己的評(píng)價(jià)，閔雪飛這么回應(yīng)道。她所說(shuō)的書，指的是她翻譯的幾部經(jīng)典葡語(yǔ)文學(xué)作品，包括《星辰時(shí)刻》《隱秘的幸福》《夢(mèng)游之地》《阿爾伯特·卡埃羅》《孤獨(dú)的贏家》等。這些譯作不僅讓人們認(rèn)識(shí)了克拉麗絲·李斯佩克朵、莫桑比克的米亞·科托等葡語(yǔ)國(guó)家的著名作家，同時(shí)也讓人們對(duì)葡語(yǔ)文學(xué)有了進(jìn)一步了解。
閔雪飛。受訪者供圖
盡管出版的譯作都獲得了不錯(cuò)的反響，閔雪飛卻仍然不太認(rèn)同自己“文學(xué)譯者”的身份，她坦言，這些作品的翻譯是機(jī)會(huì)、時(shí)間和興趣相結(jié)合的產(chǎn)物，還有很多她讀后覺得感觸頗深的作品，只是沒有機(jī)會(huì)去翻譯。
“翻譯佩索阿作品讓我的生命有了真實(shí)感”
在閔雪飛翻譯的作品中，巴西著名作家保羅·科埃略的三部作品《孤獨(dú)的贏家》《維羅妮卡決定去死》《波多貝羅的女巫》，是她遇到的第一個(gè)“機(jī)會(huì)”。
《孤獨(dú)的贏家》[巴西] 保羅·科埃略 著 閔雪飛 譯
當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)出版界對(duì)葡語(yǔ)文學(xué)并不看好，只打算出版科埃略的作品，經(jīng)過(guò)一番聯(lián)系，出版社找到了閔雪飛進(jìn)行翻譯?？瓢Ｂ噪m是巴西作家，但這三部作品講述的故事都不是以巴西作為發(fā)生地，沒有很強(qiáng)的地域性，描述的也是具有普世性的故事，語(yǔ)言總體難度不大，這使得閔雪飛在早期文學(xué)翻譯中積累了難得的經(jīng)驗(yàn)。“如果一上手就去翻譯一個(gè)特別難的作品，那一定是場(chǎng)災(zāi)難。”這也是她如今給學(xué)生挑選第一本書進(jìn)行翻譯時(shí)首要考慮的標(biāo)準(zhǔn)，“翻譯有時(shí)候不僅是語(yǔ)言水平的問(wèn)題，譯者本身的生活經(jīng)歷也是很重要的一點(diǎn)。”
《維羅妮卡決定去死》[巴西] 保羅·科埃略 著 閔雪飛 譯
有了翻譯科埃略作品的良好開端，第二個(gè)契機(jī)也順勢(shì)而來(lái)。
在被推薦翻譯葡萄牙作家佩索阿的詩(shī)集時(shí)，閔雪飛還在葡萄牙留學(xué)。當(dāng)時(shí)的她正處于寫論文的階段，為了抵御每天寫不出論文內(nèi)容而產(chǎn)生的虛空，她選擇了每天翻譯佩索阿的三首詩(shī)。于是，《阿爾伯特·卡埃羅》詩(shī)集就這樣誕生了。
《阿爾伯特·卡埃羅》[葡萄牙] 費(fèi)爾南多·佩索阿 著 閔雪飛 譯
佩索阿被譽(yù)為“歐洲現(xiàn)代主義的核心人物”，在葡萄牙現(xiàn)代文學(xué)史上享有至高無(wú)上的地位。佩索阿生前以不同的異名（他的異名，不同于筆名或假名，都是完整的、區(qū)別于其“本我”的人，有自己的生平履歷、社會(huì)關(guān)系，有自己名下的作品，而且這些作品有著極強(qiáng)烈的、符合其性格和觀念的風(fēng)格）進(jìn)行寫作，而阿爾伯特·卡埃羅是整個(gè)異名寫作系統(tǒng)的核心與母體?！栋柌?middot;卡埃羅》所收作品即是佩索阿以這個(gè)異名寫作的詩(shī)歌和散文。
“這是我自愿去譯的一本書，完成后成就感還是很大的，從某種程度上來(lái)講，這個(gè)過(guò)程也讓我的生命有了真實(shí)感。”閔雪飛如是說(shuō)道。該書出版后，在國(guó)內(nèi)又掀起一股“佩索阿熱”，作為從葡語(yǔ)直譯的佩索阿作品，《阿爾伯特·卡埃羅》不僅讓讀者更全面、更近距離地了解卡埃羅的神韻，也讓人們更加系統(tǒng)、全面地認(rèn)識(shí)佩索阿。
如果說(shuō)佩索阿的作品早已有不少漢譯版，那么克拉麗絲·李斯佩克朵作品的首譯之功當(dāng)屬閔雪飛。
克拉麗絲·李斯佩克朵是巴西當(dāng)代經(jīng)典作家之一，被譽(yù)為自卡夫卡之后最重要的猶太作家，也是拉美文壇真正獨(dú)樹一幟的作家之一。當(dāng)時(shí)閔雪飛與出版社簽約翻譯的作品是《隱秘的幸?！泛汀都彝ゼ~帶》（即將出版），但在讀完李斯佩克朵生前的最后一部作品《星辰時(shí)刻》后，她向出版社建議先推出此作品。“克拉麗絲·李斯佩克朵的特點(diǎn)是后結(jié)構(gòu)主義的寫作，她的作品有大量意識(shí)流的描寫，而《星辰時(shí)刻》是唯一一個(gè)有情節(jié)的作品，對(duì)于中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，接受度可能會(huì)更高一些。”事實(shí)證明，閔雪飛的判斷沒有錯(cuò)，《星辰時(shí)刻》出版后，引發(fā)了無(wú)數(shù)讀者的共鳴。有讀者說(shuō)，它（《星辰時(shí)刻》）的字句如同利刃切割，把翻開書閱讀的讀者都變成旁觀一場(chǎng)平庸鬧劇的罪人。有了《星辰時(shí)刻》的鋪墊，再去閱讀李斯佩克朵的短篇小說(shuō)，才能逐漸理解李斯佩克朵獨(dú)特的寫作風(fēng)格。
《星辰時(shí)刻》[巴西] 克拉麗絲·李斯佩克朵 著 閔雪飛 譯
對(duì)于這些葡語(yǔ)文學(xué)作品的翻譯，閔雪飛認(rèn)為，其實(shí)就是對(duì)作品進(jìn)行最徹底的精讀，將其表層和潛層意思全部弄明白，并利用中文進(jìn)行重建。
談到未來(lái)的計(jì)劃，閔雪飛表示，希望能有足夠的時(shí)間到巴西和非洲葡語(yǔ)國(guó)家對(duì)當(dāng)代的文學(xué)、文學(xué)家做一些研究，“文學(xué)翻譯只是大家看到的一部分，我把葡語(yǔ)這些文學(xué)家都當(dāng)成知識(shí)分子的一個(gè)群體來(lái)關(guān)注，如果時(shí)間充足，還是要對(duì)他們做一些詳細(xì)的調(diào)查。”
