編劇游曉穎：最戲劇化的故事在家庭

《三悅有了新工作》聚焦一個更極致的環(huán)境——生命的終點站，殯儀館。在眼淚和疼痛之后，隱藏了許多荒誕、有趣甚至很燃的時刻。

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因為《相愛相親》《我的姐姐》等作品，游曉穎成了觀眾心中擅長寫家庭故事的編劇。

一說起家庭，她就有很多想訴說“隱秘東西”的沖動。游曉穎大學讀書時深受戲劇家尤金·奧尼爾的影響，書寫個體與家庭之間的“撕扯和牽絆”，對她來說是很過癮的事。她總是能在家庭場域里發(fā)掘“最戲劇化”的時刻和故事。

家庭關(guān)系貫穿人一生的成長，也羈絆于很多時刻和空間。最近，由李漠執(zhí)導、游曉穎編劇的《三悅有了新工作》在B站播出。這部新作中，游曉穎聚焦了一個更極致的環(huán)境——生命的終點站殯儀館。她以一名95后遺體化妝師女孩“趙三悅”的視角，寫一場場告別背后的家庭關(guān)系，見眾生。

劇中，趙三悅因母親對自己的不理解，陰差陽錯成為一名遺容化妝師。在殯儀館工作中，她遇到了從事安寧療護的羅大淼，對方這樣描述他們的工作：“我是生的守門員，你是死的擺渡人。”

“究竟什么是死亡？是此生的了結(jié)、是親人的淚水、是所有愛恨的終點，抑或是未亡人無盡的思念？是每一天、每一刻、每一秒‘活’的元素。”游曉穎指出，在殯儀館，我們見生死，見人心，見雞湯，最后要見的，是“打破偏見的決心和向死而生的勇氣”。

劇中，趙三悅見證了一個又一個往生者的入殮。“和生死一樣，都是一瞬間的事。”她看到了他們的遺憾，遭遇過遺屬的崩潰和刁難，理解了他們的人生故事，并真正領(lǐng)悟了“勇敢一點，就能離幸福近一點”，最終完成了屬于自己的成長。

游曉穎說，她不怕寫痛不怕寫傷，“不要從撒狗血到撒溫暖，我們需要真正的傾聽和理解。”

游曉穎專門去成都的殯儀館進行觀摩和實踐，近距離感受遺容化妝師的工作細節(jié)，也見到了很多逝者親屬。一位妻子親手為去世的丈夫化妝；一位化妝師說平時都給閉著眼的人化妝，休息時有一次幫女朋友做面膜，女朋友突然睜開眼把他嚇了一跳。

生于1993年的殯葬從業(yè)者李思沅顛覆了游曉穎對這個行業(yè)的想象：這個男生會在第一次值夜班時害怕到疑神疑鬼，常掛在嘴邊的口頭禪是“我不怕死，我就怕沒活夠本”。“在眼淚和疼痛之后，隱藏了許多荒誕、有趣甚至很燃的時刻”。

在青春溫暖的氛圍里看完一部講生死的劇，游曉穎希望每個觀眾能溫柔對自己說一句：“活著真好，我真不錯。”

中青報·中青網(wǎng)：創(chuàng)作以遺容化妝師為主角的故事，契機是什么？

游曉穎：一開始想寫這個題材的時候，我也以為殯儀館意味著抑郁、眼淚和痛苦。到殯儀館調(diào)研，顛覆了我既往的印象。

那里環(huán)境郁郁蔥蔥，陽光照著草地，你會覺得這很像一個公園。我到辦公室跟他們交流的時候，他們表述特別日常化。第一天去，老師傅剛好要退休了，他講他是怎么進到這個行業(yè)的——就是很平和的敘事。他還教一個辦公室女孩回鍋肉怎么炒比較好吃。他們不是一直特別痛苦，這份工作已經(jīng)做過無數(shù)次了，他們是以一種非常平靜、平和的態(tài)度去面對。我特別想把這種平靜、平和的感覺表達出來。它當然有戲劇化的時刻，甚至會有眼淚、痛苦、悲傷，但更多時候還是很日常。

中青報·中青網(wǎng)：殯葬行業(yè)從業(yè)者是“死亡的擺渡人”，你所觀察到的他們是什么狀態(tài)？

游曉穎：在真實的殯儀館里面，他們當然是很專業(yè)、理性的。但是他們經(jīng)手過的一些往生者的案例，還是會在心里留下一些漣漪。我覺得這是一個集理性和感性于一體的職業(yè)，既會有理性、技術(shù)上的呈現(xiàn)，也會有為對方命運而產(chǎn)生的情緒波動，以及情感的流露。

從事這個行業(yè)的人挺細膩的，一方面他們跟家屬交流，需要觀察人情世故；另一方面他們服務往生者的工作是“毫厘之間”的事，需要膽大心細。

中青報·中青網(wǎng)：《相愛相親》《我的姐姐》等作品，讓觀眾看到你很擅長創(chuàng)作家庭戲。你對家庭話題有比較強烈的表達欲望？

游曉穎：一說起家庭，就有很多想訴說隱秘東西的沖動。外國人可能不太理解個體和家人的撕扯和牽絆，只有中國人可以理解這些時刻，一旦呈現(xiàn)在屏幕上，中國觀眾一下子就可以感受到人性幽微的東西，我覺得寫這個還挺過癮的。有些編劇可能覺得戲劇性的東西在刑偵、懸疑，但是我覺得最戲劇化的時刻是在家庭。

中青報·中青網(wǎng)：你會以怎樣的視角看待家庭關(guān)系？

游曉穎：《三悅有了新工作》的第一集，探討究竟什么是血緣，血緣和情感對家人而言是靠什么連接的？我設(shè)置成養(yǎng)父母和親生父母的對比，在面對親人去世的時候，真正的傷心是眼淚嗎？我會從這個層面展現(xiàn)和表述家人關(guān)系。

我覺得現(xiàn)在個體和家庭之間的沖突會更加劇烈，家庭當然是個體很重要的支撐，但是家庭對于個體來說，有些時候也是一種束縛。對我個人創(chuàng)作來說，寫出這樣矛盾的感覺是特別重要的。

中青報·中青網(wǎng)：讀書是如何帶給你力量的？

游曉穎：讀書可以讓你有獨處和思考的空間。現(xiàn)在資訊很多，每天都有不同的訊息沖擊。但是大家更多是一種被動的接受，什么時候去消化？什么時候去思考？讀書是和自己對話的過程。

大學時，我記得中戲戲文系書單一學期要讀幾百本，因為有不同的戲曲、中國話劇、美學、中外小說、古詩詞等，老師會開很多書單。那時候我悶頭讀，一股腦兒吸收進來，然后慢慢地消化，這是很踏實的過程。

中青報·中青網(wǎng)：在大學讀書，您會有什么特別的喜好嗎？

游曉穎：我是學舞臺劇的，那時候特別喜歡當代戲劇家尤金·奧尼爾的劇本，也很喜歡契訶夫的戲劇。尤金·奧尼爾寫家庭很厲害，他寫《進入黑夜的漫長旅程》，赤裸裸地把一些東西擺在面前，但是又覺得那種悲憫一直在字里行間蕩漾，那種感覺一直到今天我都還記得。

尤金·奧尼爾的戲劇對我的創(chuàng)作影響確實蠻大的。他經(jīng)常寫那種比較直白的、既狗血又深情、非常詩意的情節(jié)，包括《月照不幸人》。你會覺得這很分裂，但他真是一位寫作非常真誠的劇作家。

契訶夫的感覺就完全不一樣了，沒有任何長情節(jié)的事情發(fā)生，但他寫盡了人性的深刻和荒誕。他號稱很多是喜劇，但是那種悲劇感還是很深，作家的眼界、對待事物和人間的方式與格局是不一樣的。你會覺得他只是在描摹生活，但好像已經(jīng)超越現(xiàn)實生活的語境了。

尤金·奧尼爾我可以學一學，契訶夫就有點難學了。

中青報·中青網(wǎng)：尤金·奧尼爾寫出來的家庭，和中國式家庭傳統(tǒng)觀念很不一樣。

游曉穎：中國人習慣“家丑不可外揚”，家庭的賬其實是一筆糊涂賬，很多東西含混著就過去了，反正今天你欠我，明天我欠你，大家算不清楚。真要算個對錯，就是把所有遮丑的東西都撕掉，那就太可怕了。

中青報·中青網(wǎng)：以職業(yè)劇的外殼去寫人間故事，有何特別的體驗？

游曉穎：我特別喜歡接觸有一技之長的專業(yè)人士，聽他們聊工作中的點點滴滴，我覺得很有趣。如果又能跟周圍的社會，和人間發(fā)生一些聯(lián)系，就更有意思。不寫劇，就永遠沒辦法真正地跟這群人打交道，深入他們的世界，了解他們的情感、情緒和想法。不同職業(yè)的人，在不同位置上真的會有出于職業(yè)習慣的思考方式，這很有意思。

（中青報·中青網(wǎng)記者 沈杰群）