李昂：《心之所向》是90后“新農(nóng)人”對故鄉(xiāng)的情感和責(zé)任心

電視劇《我們這十年》正在浙江衛(wèi)視等平臺熱播。日前播出的單元《心之所向》以“生態(tài)文明建設(shè)與鄉(xiāng)村振興”為主題，以保障糧食安全為農(nóng)村故事切入口，從一個90后“新農(nóng)人”以及眾多扎根泥土的群眾、領(lǐng)導(dǎo)干部形象切入，刻畫他們在農(nóng)業(yè)發(fā)展、糧食增收、鄉(xiāng)村振興道路上，關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過的奮斗歷程。

《心之所向》導(dǎo)演李昂在接受新京報記者專訪時表示，此單元命名為“心之所向”，意在表達(dá)從內(nèi)心自然產(chǎn)生出巨大力量并為之不斷努力奮斗。這形容的正是中國“新農(nóng)人”“農(nóng)創(chuàng)客”的故事，“他們對家鄉(xiāng)發(fā)展的關(guān)切，對農(nóng)業(yè)的熱情，都是讓我們感到震撼的。”

主角取材于真實“新農(nóng)人”原型

2022年4月，李昂接到了《我們這十年》的創(chuàng)作邀約，彼時此單元僅有“鄉(xiāng)村振興”與“綠水青山就是金山銀山”的主題方向。隨后，李昂和出品方華策團隊馬不停蹄地走訪了浙江省數(shù)十個村鎮(zhèn)，最終將故事選擇在建德。這十年，建德的農(nóng)村機械化、科技化、規(guī)?；咴诹巳珖傲?，以農(nóng)村新景象代表著我國鄉(xiāng)村振興取得的非凡成效。

在走訪建德當(dāng)?shù)?ldquo;新農(nóng)人”“農(nóng)創(chuàng)客”的過程中，李昂時常感到“震撼”。其中90后“新農(nóng)人”王運是兩個孩子的媽媽。她并非農(nóng)業(yè)專業(yè)畢業(yè)，也曾在杭州從事過相對舒適的高收入工作。但由于父親年事已高，親情的召喚以及對家鄉(xiāng)的眷戀，讓她選擇從城市回到田間地頭，成為了一名年輕的“新農(nóng)人”。十年間，她學(xué)會了開植保無人機、做工廠化育秧；所有事情親力親為，把自己的種植規(guī)模從幾百畝擴大到2000多畝。即使，她要為此放棄城市的熱鬧，面對單調(diào)寂寞的生活，每天晚上安靜得都能聽到自己的心跳聲。但她告訴李昂，作為農(nóng)民的孩子，她不能放棄父親奮斗了一生的這片土地。“我能看到他們眼底泛出晶瑩的淚花，情緒都很飽滿。我覺得這一定是他們?nèi)松刑貏e重要的事情，情緒才會瞬間被點燃。”后來，王運成為了劇中女主角李心遙（譚松韻飾）的故事原型。而男主角方新桅（聶遠(yuǎn)飾）則取材于建德“農(nóng)創(chuàng)客”郎學(xué)淵的故事，一位80后的“糧二代”回村辦秧苗工廠，創(chuàng)新發(fā)展糧食經(jīng)濟，全身心投入農(nóng)業(yè)……

采風(fēng)后，李昂為這個單元定了最終的名字：《心之所向》，以表達(dá)“新農(nóng)人”對故鄉(xiāng)的情感以及年輕一代人的責(zé)任心。“有人因為相信而看見，有人因為看見而相信。大部分人是所見即所得，我覺得農(nóng)業(yè)掙錢了，農(nóng)業(yè)挺好的；但有些人，真的是因為他們心里面有一個奔向的地方，想把自己的家鄉(xiāng)建設(shè)得越來越好，雖然路還很長，但因為他們心里相信，所以就能看見未來。”

譚松韻是女主角不二人選

劇中，李心遙是一名90后女孩，承包了2000余畝地，搞智慧農(nóng)業(yè)，讓種田不再靠天吃飯；搞農(nóng)村電商，讓農(nóng)產(chǎn)品種得出來、賣得出去；搞農(nóng)文旅結(jié)合，讓城里人在這里親農(nóng)、學(xué)農(nóng)、愛農(nóng)……

譚松韻是李昂第一個想到的女演員。“邀請年輕人喜愛的演員去講我們的故事，會拉近跟觀眾之間的距離，能夠更深入地了解到我們傳達(dá)的想法。其次，當(dāng)李心遙的人物形象、性格線條越來越具體，在我所認(rèn)知的演員里，松韻是具備其所需特質(zhì)最多的女演員。所以后來她也成為我創(chuàng)作時內(nèi)心對標(biāo)的形象。”

李昂透露，在《心之所向》開機前，無論是需要在劇中從事農(nóng)業(yè)的演員，還是跟農(nóng)業(yè)不相干的演員，幾乎都提前來拍攝地和當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)民、主管部門、技術(shù)人員進(jìn)行了深入交流，充分了解農(nóng)機等使用技巧。但在李昂看來，這部戲最難的并不在農(nóng)業(yè)戲，而是情感戲。作為《我們這十年》中的一個單元，《心之所向》只有4集，但要講述橫跨10年的故事，事件量非常大，故事結(jié)構(gòu)情節(jié)很滿；越是這樣，越需要演員在劇情的縫隙間彌散出更多細(xì)膩的情感轉(zhuǎn)換。“當(dāng)有些事件無法通過劇情邏輯轉(zhuǎn)過去，那只能依靠情感。這次我特別欣慰在于，幾乎所有演員都能夠很好地和角色間實現(xiàn)匹配。即便那些難度很高的、沒有戲劇化情節(jié)的，只能依靠表演技巧運轉(zhuǎn)去展現(xiàn)的戲。例如用一個眼神，一個嘆息，一個停頓去尋找情感支點，我們的演員都能把每個反應(yīng)處理得很舒服。”

李昂印象最深的一場戲是李心遙的父親已經(jīng)同意女兒回城后，李心遙在鄉(xiāng)間看到父親在地里干活；忙活完自己家，還要忙活別人家。這場戲沒有強烈的戲劇沖突，臺詞、肢體動作也很少，但正是這場戲讓李心遙心里埋下了回歸鄉(xiāng)村的種子。而在她日后投身農(nóng)業(yè)后，這顆種子也是她初心的根，讓她勤懇地扎在了這片土地之中。“如果這場戲的情感處理不好，那后面她決定回鄉(xiāng)，觀眾就會覺得很‘假’。所以這場戲松韻眼神里流露出了對父親的心疼，那一瞬間大家是非常感動的，也讓我們的表達(dá)更加真實自然。”

【對話】

新京報：這部劇如何展現(xiàn)建德十年蛻變的？

李昂：我覺得這個單元最困難的一個點，就是我們在實際拍攝時錯過了水稻種植的一些階段，而這些是在短時間內(nèi)不可能再去重現(xiàn)的。當(dāng)時當(dāng)?shù)卣o我們留了一塊空地去拍攝。但我們也不能真的去插秧，這樣會影響未來這塊地正常的種植。所以我們就把劇中育秧、插秧到生長這段過程，分散到20多天內(nèi)以不同的拍攝方式來完成，拍完后馬上讓農(nóng)民們正常去耕作，以不耽誤大家這一年的收成。

新京報：拍完《心之所向》后，對你未來的創(chuàng)作有什么新啟發(fā)？

李昂：我沒有想到4集這樣一個不大的體量，但我們實際從劇本前期采風(fēng)到最終拍攝完成、后期完成，對于我來說相當(dāng)于一部30集電視劇的工作量。但恰恰是這樣，讓我對創(chuàng)作本身有了更加嚴(yán)肅和謹(jǐn)慎的態(tài)度。在這個過程里，雖然我們好像放大了工作細(xì)節(jié)，放慢了工作流程，但實際上作為創(chuàng)作者，我們在這個過程里得到了更多生活給予我們的力量，得到了執(zhí)著于創(chuàng)作過程中才能體會到的快樂。（新京報記者 張赫）