為什么《覺醒年代》能讓“00后”淚流滿面？

即便是二輪重播，《覺醒年代》依然吸引了不少目光。這部以1915年新文化運(yùn)動到1921年中國共產(chǎn)黨成立時期為歷史背景的大戲，豆瓣評分高達(dá)9.2分。

陳獨(dú)秀、李大釗、胡適、毛澤東、魯迅…… 中國共產(chǎn)黨誕生前的那段時光，革命先驅(qū)用信仰譜寫了風(fēng)云際會的歷史畫卷。以此為主線，《覺醒年代》用生動的鏡頭語言、鮮活的人物形象、對歷史名場面的還原，令許多年輕人“深陷其中”。

這部劇熱播期間，中美展開高層戰(zhàn)略對話，許多人將百年前后的相似場景進(jìn)行對比。劇中，1919年巴黎和會召開，中國作為戰(zhàn)勝國，卻只得到喪權(quán)辱國的條約——列強(qiáng)仍舊無理將德國在山東的權(quán)益轉(zhuǎn)交給日本。汪大燮更是哽咽道：“你我，何顏以對國人哪。”

百年之后，在2021年3月18日舉行的中美高層戰(zhàn)略對話中，面對美國無理挑起爭端，中共中央政治局委員、中央外事工作委員會辦公室主任楊潔篪回?fù)舻溃?ldquo;你們沒有資格在中國的面前說，你們從實(shí)力的地位出發(fā)同中國講話。”

彼時，弱國無平等外交；

而今，中國以實(shí)力書寫底氣。

因此，在《覺醒年代》的眾多評論中，有一條獲得高贊：

01 劇鮮活場景捂熱冷冰冰的文字

《覺醒年代》中有幾個經(jīng)典場面，熱血、震撼、直擊人心。也正是畫面講究、情緒飽滿的場景，吸引了一波又一波“90后”“00后”，在視頻上留下滿屏彈幕。

名場面一：毛澤東出場，“他來了！”

在這段鏡頭中，導(dǎo)演運(yùn)用蒙太奇手法，刻畫出了當(dāng)時長沙乃至全中國的瘡痍。

在一場大雨中，乞丐趴在地上撿窩窩頭，軍閥騎著高頭大馬趕開人群；

小商販的一車鮮魚傾倒在地，閣樓上的富太太指指點(diǎn)點(diǎn)；

窮人家的孩子在雨中等待被賣，而富人家的少爺在車?yán)锍灾髦?hellip;…

青年毛澤東，就在眾生百態(tài)中的場景中，踏著污水，冒雨而來，“自風(fēng)雨和苦難中而來，如光般耀眼”。彈幕瞬間滿屏：“他來了他來了”“是他來了”“終于來了”。

這也是毛澤東飾演者侯京健印象最深的一場戲，不到兩分鐘的片段，劇組調(diào)集了近600人，布置了一條170米長的街道，組織大量攤點(diǎn)，每一位群眾演員的服裝和造型都經(jīng)過了嚴(yán)格篩選，6臺灑水車同時“下雨”，拍了足足一天。

名場面二：魯迅怒寫《狂人日記》

劇中另一個充滿寓意的場景，是重現(xiàn)魯迅作品《藥》和《狂人日記》的誕生過程。小偷被當(dāng)街?jǐn)厥?，窮苦百姓卻在看著甚至盼著這一幕，在人頭落地的剎那，爭先恐后地去蘸血，只因?yàn)槊孕爬锶搜苤伟A?。?mdash;“我的孩子終于有救了。”甚至有路過的大爺嘖嘖搖頭：“如今刀法不如滿清利落，血太少。”

魯迅見餓殍千里，見人們深陷于封建思想，內(nèi)心備受沖擊，于是提筆做刀，落筆寫下《狂人日記》。沒日沒夜地連續(xù)寫作后，在手稿完成時，他仰面躺地，緩緩?fù)鲁鰞蓚€字：“成了。”

中國第一部白話文小說《狂人日記》的誕生，給當(dāng)時麻木的中國人下了一劑猛藥，也向黑暗社會投下一顆重磅炸彈。魯迅在絕望中吶喊，撕破舊社會的丑惡：“此后如竟沒有炬火，我便是唯一的光。”

名場面三：陳獨(dú)秀送子留學(xué)

這個片段播出后迅速登上了微博熱搜榜。

一包炒糊的南瓜子，一次擁抱，一場長久的注視，父愛無聲。

導(dǎo)演張永新用背影和沉默表現(xiàn)父子間的羈絆——并非轟轟烈烈的告別，卻更勝于千言萬語。

陳延年、陳喬年兄弟從此離開故鄉(xiāng)，為了心中的救國信仰毅然踏上危路，陳獨(dú)秀深知這一別應(yīng)該就是永別。下一個畫面，兄弟倆走向刑場、英勇就義，許多觀眾淚流滿面。

可以說，劇中鮮活的場景捂熱了歷史書上冷冰冰的文字，歷史書上的革命先驅(qū)不再是一個個遙遠(yuǎn)的名詞，他們穿越時空和我們實(shí)現(xiàn)了真正的共情。

正如陳獨(dú)秀飾演者于和偉說的：“這部劇不喊口號，而是以一個個鮮活的人物和一件件實(shí)實(shí)在在的事，讓觀眾自己去感受，去從中尋找答案。我們希望能夠借這部劇讓觀眾看到，百年之前我們的先輩用怎樣的付出和努力來保護(hù)這個民族。”

02 如何塑造接地氣的英雄？

為什么《覺醒年代》里英雄人物能讓那么多觀眾，那么多90后、00后落淚？導(dǎo)演張永新給出了答案，因?yàn)椤队X醒年代》有兩個創(chuàng)作重點(diǎn)：第一，堂堂正正宏大敘事；第二，認(rèn)認(rèn)真真塑造“人”。

他說：“文學(xué)是人學(xué)，影視藝術(shù)的核心也是人的藝術(shù)，活生生的人、立體的人才能夠讓觀眾接受。”

如何塑造活生生、接地氣的英雄？且看辭職時的魯迅：

難怪網(wǎng)友評論：

而陳獨(dú)秀在閱讀完《狂人日記》后，興奮道：“我要當(dāng)面親吻他！”

網(wǎng)友們又紛紛替魯迅表示：大可不必！

而被網(wǎng)友戲稱為“干飯人”的陳獨(dú)秀會研究涮羊肉的吃法，在聊天時烤花生，就連被李大釗拉著逃跑時都不忘拿著筷子。

緊接著網(wǎng)友又扒出一些“一枝獨(dú)秀”的臺詞，比如

工人葛樹貴說：“您真是一點(diǎn)架子都沒有，還親自包餃子呢！”

陳獨(dú)秀調(diào)侃到：“我還親自上廁所呢！”

這些都不得不