國(guó)家京劇院音響師秦鷹：京劇的音響，就像藥引子

編者按：一臺(tái)好戲能夠給人以撫慰心靈的溫情與力量。在文化之都北京的劇場(chǎng)和演藝空間，各類戲曲、話劇、舞劇、兒童劇每天輪番上演。臺(tái)上的戲精彩絕倫，臺(tái)上的人光鮮亮麗，這都離不開幕后工作者的默默付出：編劇、舞美、化妝師、音響師…… 他們的“舞臺(tái)”很小，他們的世界很大。幕后有哪些精彩瞬間？一起跟隨千龍網(wǎng)記者的鏡頭，進(jìn)入熟悉的劇場(chǎng)、陌生的后臺(tái)，與幕后工作者面對(duì)面，來一場(chǎng)幕后探訪之旅。

君臣佐使中的“使”

“都說京劇欣賞存在一定的門檻，最基本的門檻，實(shí)際上指的是在戲迷進(jìn)入劇場(chǎng)之前已經(jīng)與演員達(dá)成的默契，共同遵守的一種游戲規(guī)則。”國(guó)家京劇院的音響師秦鷹對(duì)記者說，“而劇團(tuán)需要用最低的舞臺(tái)表現(xiàn)成本與觀眾達(dá)成想象，共同完成這場(chǎng)游戲，關(guān)鍵就是讓觀演交流通暢，這時(shí)候，音響的重要性就體現(xiàn)出來了。在劇場(chǎng)中，音響能理解融匯演員、樂隊(duì)與觀眾的內(nèi)心需求，促成三者產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。”

“京劇的音響，能起到催化劑的作用，就像中醫(yī)里的藥引子，在君臣佐使中扮演‘使’的角色。”秦鷹認(rèn)為，音響在演出中起到溝通的作用，不同音響效果可反映不同的人物內(nèi)在感情，感染觀眾的思想情緒，引起戲曲場(chǎng)景氛圍的聯(lián)想，加強(qiáng)戲劇演出的效果。

一個(gè)好的音響師，要懂戲，懂音樂，懂演員。秦鷹表示，讓音響師得到滿足并樂在其中的音響處理，是那些能夠敏銳呈現(xiàn)表演內(nèi)涵、啟發(fā)和引導(dǎo)演員與觀眾交流的處理。比如京劇《三岔口》，該劇講述了任堂惠暗中保護(hù)三關(guān)上將焦贊至三岔口夜宿時(shí)，與店主劉利華產(chǎn)生誤會(huì)，在黑暗中搏斗的故事。音響師在舞臺(tái)上或在演員身上設(shè)置話筒，之前一直保持靜音，等到任堂惠揮刀劈劉利華后腦勺的一刻，忽然開啟話筒，夸張的破風(fēng)聲瞬間打破之前讓人窒息的寧靜狀態(tài)，觀眾會(huì)在緊張情緒中爆發(fā)出開心的笑聲，這里音響就是加強(qiáng)戲劇沖突的一劑“藥引子”。

一腔一調(diào)音，一人一調(diào)音

談到音樂，秦鷹表示，從京劇樣板戲開始，西洋樂器被引入到京劇伴奏中，豐富聽覺效果，并賦予京劇音樂以新的功能。“比如《智取威虎山》中的幕間曲‘打虎上山’，就是中西音樂結(jié)合的典范，為觀眾烘托出一個(gè)茫茫林海、冰天雪地、山風(fēng)呼嘯、戰(zhàn)馬飛馳的壯麗情景。”西洋樂隊(duì)還起到類似瓦格納歌劇的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，賦予了主要人物鮮明的音樂形象，最突出的就是《杜鵑山》，每個(gè)主要人物都有自己的主題旋律。

而京劇樂隊(duì)的三大件（京胡、京二胡、月琴）的主要功能是托腔保調(diào)，通過“托”和“保”來服務(wù)演員。“京劇樂隊(duì)是全程跟著唱腔進(jìn)行的，不光要演奏全部的演唱旋律，更要填滿每句唱腔之間的間隙，俗稱‘過門兒’。特別是京胡伴奏，要時(shí)刻保持與演員心氣兒的溝通，重視強(qiáng)弱與節(jié)奏的靈活變化，通過托裹襯墊的手段，與演員纏繞在一起共同完成表演。”

因此，音響師還要了解演員。演員的音色不同、唱腔特色不同，一定要一腔一調(diào)音，一人一調(diào)音，隨時(shí)隨腔隨人做調(diào)整。比如有的演員唱腔高亢洪亮，音響就要壓一壓，讓觀眾聽起來舒服；有的演員嗓音柔美低沉，就及時(shí)增加高音，讓觀眾聽起來亮一點(diǎn)。音響師在演出過程中要集中精力，按照演員的表演來把握現(xiàn)場(chǎng)，掌握好每個(gè)演員、每種唱腔的特點(diǎn)。

技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一

秦鷹是國(guó)家京劇院第一位本科畢業(yè)的音響師，他參與制作的國(guó)家京劇院出品大戲有：《紅燈記》《龍鳳呈祥》《瀘水彝山》《文成公主》《大漠蘇武》《西安事變》等。

從中國(guó)傳媒大學(xué)錄音系錄音專業(yè)畢業(yè)后，秦鷹在人民劇場(chǎng)進(jìn)行電腦輔助聲場(chǎng)調(diào)教，推廣并應(yīng)用，使京劇音響處理手段變得更加豐富科學(xué)。后來，他被國(guó)家京劇院作為音響專業(yè)人才引進(jìn)，這在京劇圈里是與時(shí)俱進(jìn)的一個(gè)舉措。“那時(shí)，音響師基本都是其他專業(yè)人員改行過來的，大部分都是當(dāng)時(shí)的無線電愛好者。沒有接受過專業(yè)的理論學(xué)習(xí)，是完全通過經(jīng)驗(yàn)和自己的摸索來完成工作的。”

近20年，音響設(shè)備從模擬到數(shù)字化的更替，芯片與電腦輔助系統(tǒng)應(yīng)用，非線性編輯軟件與數(shù)字插件的介入，就像音響行業(yè)的一次工業(yè)革命，把以前超大型模擬音響系統(tǒng)高度集成化，大大提升了工作效率，節(jié)省了處理成本，給音響提供了更豐富的處理手段。“技術(shù)的更替，要求京劇音響師提高審美能力，提高認(rèn)知程度，才能更好駕馭聲音媒介。”秦鷹說。

2022年11月，國(guó)家京劇院舉辦“百日集訓(xùn)”拜師活動(dòng)，秦鷹也收了年輕人高欣作徒弟。在秦鷹看來，這次拜師活動(dòng)也是“梨園行接納音響行業(yè)的入行禮”。他認(rèn)為，師徒之間口傳心授、耳濡目染，是產(chǎn)生個(gè)性化藝術(shù)的最好環(huán)境。“音響是技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一。學(xué)生要在與老師朝夕相處的時(shí)間里，學(xué)習(xí)思維方式，提升審美趣味。對(duì)藝術(shù)工作者來說，發(fā)展變化是需要時(shí)刻追求的目標(biāo)。”

作為一名幕后人員，秦鷹認(rèn)為，可持續(xù)的成就感來源于工作本身，和對(duì)待日常生活的積極態(tài)度中。

每當(dāng)大幕拉開，演出開始，秦鷹就待在觀眾席后方的音控室里，像魔術(shù)師一般，根據(jù)對(duì)場(chǎng)內(nèi)情況的判斷，進(jìn)行復(fù)雜精巧的調(diào)音。在他的引導(dǎo)下，京劇演員、文武場(chǎng)、樂隊(duì)和觀眾的各種聲音相互配合，錯(cuò)落有致，實(shí)現(xiàn)情節(jié)轉(zhuǎn)換和情緒烘托，讓京劇回歸為一場(chǎng)觀演交流的游戲。