《新聞女王》總監(jiān)制鐘澍佳：香港人特別愛上班

《新聞女王》是總監(jiān)制鐘澍佳時(shí)隔十幾年回到TVB拍的第二部戲。故事在一個(gè)叫做SNKNEWS的電視臺(tái)里展開，一男一女兩大主播爭(zhēng)權(quán)、小主播斗爭(zhēng)不休、高層制衡，通過一個(gè)個(gè)新聞事件，斗爭(zhēng)中人性盡顯。

播出后就引發(fā)熱議，劇集節(jié)奏明快，每集都有小高潮。佘詩曼扮演的文慧心，面帶笑容用直播威脅上司，馬國(guó)明飾演的梁景仁則心狠手辣滿心盤算。

“職場(chǎng)里有1/3的人在做事，有1/3的人在偷懶，還有1/3的人在阻礙別人做事。”

“老爸沒的選，老公自己選的，還選個(gè)這么廢的！”

“狗咬人的世界都接受不了，人咬狗的世界不適合你，找個(gè)男人嫁了吧。”

這些臺(tái)詞句句直戳打工人內(nèi)心。“TVB職場(chǎng)劇回來了”。

隨著《新聞女王》的熱播和熱議，澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL了本劇的總監(jiān)制鐘澍佳，他曾在TVB拍過許多經(jīng)典劇集，如《壹號(hào)皇庭》《難兄難弟》《寵物情緣》《澳門街》等。20年前，鐘澍佳離開TVB北上拍戲，直到去年重新回到TVB，成立了自己的77工作室有限公司。

實(shí)際上，《新聞女王》故事的雛形20多年前就有了。

彼時(shí)鐘澍佳剛剛拍完《難兄難弟》，頭腦風(fēng)暴下一部戲應(yīng)該拍什么，他看了一部講新聞行業(yè)的好萊塢電影，靈感閃現(xiàn)，覺得香港似乎沒有這種題材，于是他想了一個(gè)故事的起點(diǎn)：主角面對(duì)一個(gè)尋找已久的通緝犯，是拍下來為事業(yè)鋪路，還是要提醒走過來的警察？

面對(duì)新聞和良心，要做一個(gè)選擇的時(shí)候，你會(huì)怎么樣？“這是一個(gè)很有趣的問題。”鐘澍佳說。

2000年左右，鐘澍佳與一個(gè)畢業(yè)于新聞系的編劇合作，寫出了第一個(gè)版本。

“其實(shí)大概跟現(xiàn)在的故事差不多，幾個(gè)人物是完全一樣的，不過飛爺沒有現(xiàn)在這么懶惰，是一個(gè)一半有能力，一半也很懂得偷懶的人。但是因?yàn)槭请娪皠”荆詻]有現(xiàn)在這么復(fù)雜的人物關(guān)系跟架構(gòu)。”鐘澍佳回憶。

重返TVB之后，他想起了這個(gè)未曾拍出來的劇本，找了新編劇，擴(kuò)展整個(gè)故事，加入更多人物和支線，拍出了如今的《新聞女王》。文慧心那場(chǎng)遇到賊王的戲，依然是核心。

“因?yàn)橐粓?chǎng)戲，因?yàn)橐粋€(gè)問題，我開始了這個(gè)故事的創(chuàng)作，以前也好，現(xiàn)在也好，這一點(diǎn)從來沒有改變過。”

有意思的是，其實(shí)在這20年中，鐘澍佳并不缺開新劇本的機(jī)會(huì)，他在內(nèi)地拍了十幾年戲，但沒有想起過，也沒有拿出過這個(gè)劇本，“我覺得這個(gè)故事只有在香港，只有在TVB，完成度才會(huì)比較高。”

或許這也是《新聞女王》如今看起來找回了港味的原因。“這個(gè)題材，如果我們回到內(nèi)地，整個(gè)新聞的生態(tài)是完全不一樣的，有一些網(wǎng)友看完之后會(huì)提出一些疑問，因?yàn)樵诓煌牡胤?，做新聞的方式不一樣，每個(gè)公司每個(gè)機(jī)構(gòu)都會(huì)有點(diǎn)不一樣，但對(duì)新聞的報(bào)道方式，我認(rèn)為在香港發(fā)生，在這個(gè)劇本里，會(huì)比較容易理解一點(diǎn)。”

鐘澍佳所謂的網(wǎng)友疑問，是指有人指出，在類似于大巴側(cè)翻、火災(zāi)這樣的意外發(fā)生時(shí)，媒體比消防和警察先到現(xiàn)場(chǎng)的情況有些奇怪。鐘澍佳解釋，“香港的每個(gè)傳媒，他們都有一些應(yīng)對(duì)突發(fā)的預(yù)案，攝影隊(duì)都是每天去公司打完卡，就會(huì)把車開到市里面不同的地方，他們會(huì)待在一些比較中心點(diǎn)的地方，不管是去哪里都能很快。”

其次，就是指在劇中呈現(xiàn)出的，快節(jié)奏沒廢話且殘酷的職場(chǎng)部分內(nèi)容，和內(nèi)地劇里的氛圍區(qū)別較大。鐘澍佳也認(rèn)可，本身港劇就有不錯(cuò)的職場(chǎng)劇基因，上世紀(jì)90年代的不少港劇都是一代人的職場(chǎng)啟蒙，他認(rèn)為，這可能是因?yàn)?ldquo;香港人特別愛上班”。

說起來好像開玩笑，但他從工作以來就有這個(gè)感受，他舉例，接受采訪時(shí)已經(jīng)是下班時(shí)間，但辦公室外還是有很多同事，“他們對(duì)工作的熱情是很高的，我也不知道為什么，似乎香港人本身就很喜歡上班，從回歸之前到回歸之后，這種傳統(tǒng)是一直流傳下來的，大家都是把時(shí)間都放在工作里面，而且在工作中的對(duì)話都干脆利落，沒有廢話，這在以前的港劇里也有體現(xiàn)。”

內(nèi)地觀眾和各種平臺(tái)上對(duì)于《新聞女王》的認(rèn)可和喜歡，鐘澍佳很欣慰，這是他回TVB想做的事。他笑稱，北上拍戲的十幾年，他還是很開心的，他喜歡北京的干燥，喜歡北京羊肉串兒，也喜歡北京的團(tuán)隊(duì)給他帶來的專業(yè)上的提升及情感上的溫暖，“我剛?cè)ケ本┑臅r(shí)候，我什么都不懂，也什么都不會(huì)說，普通話也特別爛，很多朋友都給我很多幫助，十幾年來變成一家人那種關(guān)系，喜歡一個(gè)地方，最重要的就是喜歡那個(gè)地方的人。”也是因此，他回TVB拍的第一部戲是《香港人在北京》。

但是，在這十幾年間，他也不斷聽到大家議論港劇的沒落。“我是從TVB出來的，我現(xiàn)在知道的知識(shí)都是在TVB學(xué)的，這里是我的啟蒙，大家現(xiàn)在把港劇變成一種懷舊，我心里面有點(diǎn)感慨，到底為什么會(huì)變成這樣呢？”

這種感慨之下，加上好友曾志偉的邀請(qǐng)，以及他想更多陪伴父親的心情，鐘澍佳才決定再次回到TVB。

“既然有這個(gè)機(jī)會(huì)了，我也希望回來能盡一點(diǎn)力量，去看能不能去為港劇做一點(diǎn)事情。”

【對(duì)話】

時(shí)代在變化，看新聞的渠道也變多了

澎湃新聞：這一次在擴(kuò)展劇本的過程里，有沒有再去重新接觸新聞界？

鐘澍佳：當(dāng)然有了，我們做了好多資料，訪問了很多前主播，前新聞界的從業(yè)人員，但電視劇是一種藝術(shù)創(chuàng)作，不能完全是真實(shí)的，完全真實(shí)就變成紀(jì)錄片了，跟真實(shí)很脫離的話，又沒有說服力，所以我們要找一個(gè)平衡點(diǎn)。

另外，其實(shí)10年前，大家對(duì)媒體對(duì)新聞的看法，不管是內(nèi)地也好，香港也好，應(yīng)該是說全世界的都已經(jīng)改變了。以前大家會(huì)特別注重新聞報(bào)道，就是指電視上的新聞節(jié)目，現(xiàn)在我們能看到新聞的渠道比以前多了好多，這是一個(gè)時(shí)代的改變。

我自己做劇本的習(xí)慣，是先做人物，把每一個(gè)人物都做得很詳細(xì)，每一部分都先把細(xì)節(jié)想好，才把這個(gè)人物放到了故事里面。所以我們把好多資料放在人物的性格上面，比如說高海寧的角色許詩晴，就是一個(gè)看到外表，大家會(huì)覺得她很開放的人，她可以用自己的身體優(yōu)點(diǎn)去得到好處，但真正的許詩晴不是這樣的，她有自己的故事線。這就是一個(gè)有原型的參考，那個(gè)女生風(fēng)評(píng)不好，大家都覺得她做事靠手段，好像她很差勁，但其實(shí)她比誰都勤奮，她每天晚上應(yīng)酬完，凌晨2點(diǎn)還回到公司去工作，天亮了再睡一會(huì)。真的有這些人存在，只是好多時(shí)候，我們因?yàn)橥獗砘蛘呤潜砻娴囊恍┬袨檎`解。

澎湃新聞：那這些年，新聞行業(yè)，尤其是香港新聞行業(yè)，發(fā)生了哪些比較重要的變化？

鐘澍佳：我覺得不只是香港，全世界都這樣，現(xiàn)在是每個(gè)人都有手機(jī)，好像每個(gè)人都是記者，每個(gè)人都能把一些事情錄下來，這在10年前根本想象不到。那在劇情的合理性上就會(huì)多了很多困難，因?yàn)槊總€(gè)人看到意外都會(huì)拿手機(jī)舉起來去拍，怎么圓上劇本。但是也有好處的，比如公車翻了，最后是因?yàn)橐恍┍O(jiān)控鏡頭或者手機(jī)素材，他們才找到事實(shí)真相。

澎湃新聞：重新拓展這個(gè)劇本的時(shí)候，對(duì)新聞專業(yè)問題的討論是放在同樣核心的地位嗎？

鐘澍佳：是的。新聞行業(yè)是很容易產(chǎn)生沖突的行業(yè)，因?yàn)槊恳粋€(gè)決定都很快，但是有很多時(shí)候，有很多觀點(diǎn)不是非黑即白的，有的時(shí)候你要做一些權(quán)衡，一些判斷，我們經(jīng)常說一個(gè)詞叫fact check，你證明一個(gè)新聞的時(shí)間，事情就已經(jīng)發(fā)生了，在這么短的時(shí)間里面，能不能做到最專業(yè)的決定？這些都是很容易會(huì)產(chǎn)生沖突的地方。

所以一開始的時(shí)候，我們選了新聞這個(gè)行業(yè)作為一個(gè)背景，也是因?yàn)檫@樣，觀眾會(huì)有比較刺激，很爽的感覺，而且很快就會(huì)知道結(jié)果了，發(fā)生事情是沒有預(yù)兆的。就比如文慧心意外拍到賊王，因?yàn)槟莻€(gè)新聞，文慧心得到了一切，也因此失去了好多，她每天晚上都睡不著，有一些情節(jié)后來被剪掉了，Man姐從來沒有睡著的鏡頭，在這個(gè)戲里面，這個(gè)是一個(gè)彩蛋。因?yàn)樗舅恢谒呐P室里面，做完什么事情都好，她都是坐著的，從來沒有關(guān)燈睡著過。

在劇中，女性爭(zhēng)奪的是權(quán)力

澎湃新聞：人性是另一個(gè)比較大的重點(diǎn)吧，也是你比較有興趣的一個(gè)主題？

鐘澍佳：沒錯(cuò)，在戲劇里面，人性沖突永遠(yuǎn)都是最有趣的，是可以無限發(fā)展的命題，再加上我們把它放在一個(gè)女生做主的環(huán)境里，就會(huì)更有意思了。

我覺得人性從來都是一個(gè)哲學(xué)問題，人到底是性本善還是性本惡？每一個(gè)人現(xiàn)實(shí)里也是一樣，你不能說一個(gè)人是絕對(duì)是好還是絕對(duì)壞，一個(gè)罪犯，他可能很孝順父母，一個(gè)大慈善家可能對(duì)家里人不好，可能會(huì)虐待老婆，誰都分不清楚哪個(gè)才是界限和標(biāo)準(zhǔn)。所以我表達(dá)的東西是，每個(gè)人都是有兩面三面的，這方面在最近幾年的TVB的劇里面，可能稍微少了一些探討，這次我想做多一點(diǎn)。

澎湃新聞：TVB為什么之前這個(gè)行業(yè)的劇集比較少？是有難度還是不好呈現(xiàn)？

鐘澍佳：是很有難度的，我們?cè)谥辈ラg里面的每一臺(tái)機(jī)器，在控制室里面的每一個(gè)電視畫面，全部都要有一個(gè)合適的素材在里邊，已經(jīng)是很煩的事情了。再加上有些大型的意外場(chǎng)面，翻車、火災(zāi)，每一個(gè)都足夠去拍一部電視劇了。如果做新聞?lì)}材，我們拍了四五個(gè)意外事故的話，已經(jīng)是四五部電視劇里面會(huì)發(fā)生的事情。

澎湃新聞：這部劇里面的幾大女性角色，有網(wǎng)友說叫現(xiàn)代版《宮心計(jì)》，現(xiàn)代版《金枝欲孽》，還有人去對(duì)應(yīng)角色的，你有看到嗎？

鐘澍佳：其實(shí)我自己是不太認(rèn)同的，但是把它作為一個(gè)比對(duì)的話，是可以的。雖然都是作為一個(gè)女性群像戲去爭(zhēng)奪一些東西，但爭(zhēng)奪的目標(biāo)不一樣，時(shí)代進(jìn)步了，我們這幫女人爭(zhēng)奪的是權(quán)力，或者是工作上面的成就，但以前只想得到皇上而已，這完全是兩回事。

至于說斗，到底是斗還是爭(zhēng)取，是觀點(diǎn)角度的問題，勝利的一方一定不覺得自己是在斗，只覺得是很合理的工作成果。只有輸?shù)舻哪且环讲艜?huì)覺得我要扳回一局，我要斗。

我們是按照我們最早的原創(chuàng)故事脈絡(luò)來發(fā)展，這些脈絡(luò)在之前原創(chuàng)的這個(gè)故事里面，都已經(jīng)有了。

澎湃新聞：在選擇演員這個(gè)方面是有什么想法嗎？

鐘澍佳：都是我自己確定的，挺早的時(shí)候，我就是按照想好的那個(gè)演員去寫的劇本。現(xiàn)在好像除了佘詩曼之外，我很難再找到另外一個(gè)人有這種氣場(chǎng)，有這種演技，有這種樣貌。另外，她本身的性格是有一種大姐大的感覺，她很懂得照顧人，很仗義、很義氣，在一些細(xì)節(jié)之處，她真的像文慧心的。

澎湃新聞：這次遇到的比較大的困難是什么？

鐘澍佳：拍攝上的困難不是很大，我們挺順利的，拍得也是很快，我覺得比較大的困難是到后期階段的時(shí)候，特別趕時(shí)間，因?yàn)槲覀兿脍s臺(tái)慶劇的檔期，整個(gè)后期還有很多電腦特效要做。

大部分電腦特效觀眾是看不出來的，比如說我們?cè)诳刂剖依锩婷恳慌_(tái)電視機(jī)，拍的時(shí)候都是綠屏，什么都沒有的，都是后期加上去的畫面，幾十個(gè)畫面都要重新把合適的畫面放進(jìn)去，很花時(shí)間，每一個(gè)內(nèi)容都要重新設(shè)計(jì)，真的沒想到這么花時(shí)間，所以特別趕。

澎湃新聞：你經(jīng)歷過港劇最好的時(shí)代，為什么說香港的職場(chǎng)劇拍得很好？

鐘澍佳：我覺得可能是因?yàn)樵谙愀鄣膫鹘y(tǒng)社會(huì)里面，女性的平均教育水平相對(duì)比較高，在10來年前，《妙手仁心》或者是《一號(hào)皇庭》的時(shí)候，很多女生已經(jīng)受到很好的教育，有獨(dú)立的思考能力，自己生活沒問題，為什么要嫁人？從那個(gè)時(shí)候，她們開始已經(jīng)有這種職業(yè)精神，所以一直傳承下來，到現(xiàn)在香港女生也是一樣。我們TVB的編劇團(tuán)隊(duì)里面，很多編劇本身也是這樣的性格，所以很容易能寫出那種臺(tái)詞。十幾年前的時(shí)候，香港大多數(shù)女性已經(jīng)就是這么想的，寫起來的時(shí)候也就比較得心應(yīng)手。我覺得是這個(gè)地方的氛圍問題。

在香港是沒有女孩子愿意去相親的，可能父母本身的思維就已經(jīng)覺得，結(jié)婚不是那么重要，雖然也希望孩子能結(jié)婚，但是同時(shí)，他們也覺得孩子長(zhǎng)大了之后，有一些決定應(yīng)該由女兒自己去做，香港的傳統(tǒng)是這樣。

澎湃新聞：現(xiàn)在內(nèi)地一線城市很多人也是都沒有結(jié)婚，也不覺得很重要，都覺得賺錢工作是最重要的，但我們的電視劇，談戀愛的內(nèi)容好像很多，怎么去把握現(xiàn)實(shí)和戲劇感之間的平衡？

鐘澍佳：雖然我剛才說香港的女性相對(duì)比較獨(dú)立，有更多的自主心態(tài)，很多時(shí)候很多大公司高管都是女生來當(dāng)老大，但是在社會(huì)層面上，還是男性主導(dǎo)的傳統(tǒng)觀念，而且我相信可能內(nèi)地比香港更嚴(yán)重，所以女生不管多努力多優(yōu)秀，好像都是要面對(duì)一個(gè)在同等機(jī)會(huì)競(jìng)爭(zhēng)之下一些不公平的事情，哪怕是香港還是會(huì)有這種狀況。

所以寫女性題材的時(shí)候，就有了一個(gè)很好的戲劇點(diǎn)。一個(gè)好的電視劇總要給到大家一些 fantasy，一些夢(mèng)幻般的感覺，所以我們要做一個(gè)女王，不能結(jié)果她一無所有，我們應(yīng)該以一個(gè)創(chuàng)作人的角度，把這種社會(huì)狀態(tài)拍出來，提出一種論點(diǎn)，應(yīng)該要改變這種狀態(tài)，其實(shí)女生們是有能力去改變的，在事業(yè)上感情上，每個(gè)人都有自己選擇的權(quán)利。

節(jié)奏感強(qiáng)，是港劇需要保持的優(yōu)勢(shì)

澎湃新聞：香港的職場(chǎng)劇似乎是一種傳承，我們從很小就開始看TVB的職場(chǎng)劇了，很早以前就拍得不錯(cuò)。

鐘澍佳：我覺得是劇本節(jié)奏的問題。比如說我們同一集戲里面，主角要遇到的每個(gè)人到底是誰，他們的觀點(diǎn)是怎么樣的，又有誰跟誰不和，他們面對(duì)一個(gè)事件時(shí)候不同的態(tài)度，誰是你一方的，誰是另外一方的……需要這么多的鋪排放在同一集里面，這是我心目中的港劇應(yīng)有的節(jié)奏，必須要這么快才行，職場(chǎng)的氛圍會(huì)比較濃一些。

另外，在臺(tái)詞上面沒有廢話，每一句都是有用的，本身大家工作的時(shí)候就是沒有廢話的。如果你記得《壹號(hào)皇庭》，應(yīng)該也能感受到，當(dāng)他們一面對(duì)工作的時(shí)候，每一句都是重要的話。

澎湃新聞：現(xiàn)在這些演員都演得很好，但是有一些觀眾會(huì)說，現(xiàn)在香港扛劇的還是那一批演員，新演員可能會(huì)有一些青黃不接，你有這種感受嗎？為什么？

鐘澍佳：會(huì)有一點(diǎn)斷層，除了前面幾位主演，這次我還用了高海寧、王敏奕、何依婷、何廣沛等，我把幾個(gè)不同的階段的演員都找過來，就是希望可以多一點(diǎn)新的面孔。比如，高海寧能量很強(qiáng)、很自信，王敏奕可塑性很強(qiáng)，何廣沛在小生里潛力無限。我很滿意何依婷的表現(xiàn)，她的角色是其中最難演的一個(gè)，對(duì)于她所處的階段來說，她完成得很好。多給他們一些時(shí)間，他們也可以成為能扛劇的演員。

我覺得，因?yàn)橄愀鄣胤胶苄?，現(xiàn)在影視業(yè)的發(fā)展，是隨著互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的開始發(fā)展的，整個(gè)影視的世界都不一樣了，都變天了，再用很傳統(tǒng)的方式去培養(yǎng)或者拍攝，可能已經(jīng)不合適了。當(dāng)資源變得越來越少，那機(jī)會(huì)也變得越來越少，新人就更難能出來了。還是有不少有天賦的演員，他們只是還沒有足夠的機(jī)會(huì)去表現(xiàn)出來。

我畢竟在內(nèi)地拍了這么多年，內(nèi)地的影視進(jìn)步特別快，市場(chǎng)空間越來越大，也出了好多演員，有好的，也有一些可能不夠好，但是相對(duì)來講，香港的演員關(guān)注度就會(huì)變小。以前比較容易關(guān)注到香港的演員，但是現(xiàn)在每天一打開平臺(tái)，看到這么多劇，大家怎么會(huì)關(guān)注到一個(gè)港劇新演員呢？

給他們點(diǎn)時(shí)間，我們多拍一些能讓全國(guó)觀眾都喜歡的港劇，先從這方面的改變開始，先把港劇做一個(gè)更新，觀眾們留意到港劇，自然他們就會(huì)有更多的機(jī)會(huì)。

澎湃新聞：有沒有覺得劇本創(chuàng)作力方面也比較匱乏呢？近兩年港劇不只是演員的問題，劇本故事也有問題。

鐘澍佳：回來之后我有留意過，畢竟我離開了香港這么多年，回來看了以后，我確實(shí)覺得不太好，因?yàn)槭袌?chǎng)變小了，資源變小了，很多時(shí)候會(huì)變得更保守，越保守就變得越不好。

因?yàn)楸Ｊ?，都沒有創(chuàng)新的沖動(dòng)，哪怕有時(shí)候夠膽做一些創(chuàng)新，又可能因?yàn)橹谱鞲簧希蛘呒夹g(shù)跟不上，就變得很尷尬。有一些當(dāng)年我們小時(shí)候的前輩，特別好的一些創(chuàng)作人，有一些退休了，有一些離開了，這也是有一些影響。

我覺得也不能完全拋棄了過往的一些優(yōu)點(diǎn)，放膽去做比較好，把固有的一些概念放開一點(diǎn)，我們不能永遠(yuǎn)都是過去的那一套，應(yīng)該要做一些更新替代，從這個(gè)劇本上、創(chuàng)作上、演員上、導(dǎo)演上都應(yīng)該要同步去做，不是其中一部分做好就行的。

澎湃新聞：這次回到TVB拍戲，實(shí)際的創(chuàng)作拍攝過程和以前相比，有什么比較大的變化？

鐘澍佳：跟我們?cè)谕饷媾臄z沒有太大的區(qū)別，我們都是用拍電影的方式去運(yùn)作，包括這次《新聞女王》，其實(shí)我們的攝影是《色|戒》的攝影師，我們的美術(shù)老師也是張藝謀導(dǎo)演《影》的美術(shù)老師。我們用了一些特別的配置，主創(chuàng)們都希望去做一些不一樣的東西出來。

說實(shí)話，我覺得問題就是和以前沒太多改變，不是在于變。我發(fā)現(xiàn)我會(huì)更懷念我在內(nèi)地拍戲時(shí)候的團(tuán)隊(duì)和整個(gè)資源配置，我覺得需要把更多更專業(yè)的配置盡量帶回來。

你有去過內(nèi)地的劇組嗎？有什么感受？

澎湃新聞：有的。工種會(huì)比較精細(xì)，人很多。

鐘澍佳：這就是重點(diǎn)，人多，分工也很精細(xì)，你想想我們這么多劇這么多電影，工作人員可能有300多天都在拍戲，他們不停練習(xí)，不停工作，一定會(huì)得到一個(gè)很大的提升，專業(yè)度就會(huì)越來越高，這個(gè)是沒法改變的，我們確實(shí)是享受到更多的資源。

另外，香港的工作人員工資太貴了，所有的場(chǎng)景都貴，每一樣都貴，我們都是只租一臺(tái)車出去拍戲，價(jià)格比內(nèi)地貴10倍這么多。所以在香港拍戲的時(shí)候，每天的工作人員很少，可能只有三五十人，沒法跟內(nèi)地拍的時(shí)候去比較。

澎湃新聞：你覺得應(yīng)該去堅(jiān)持的港劇的傳承是什么？

鐘澍佳：比如說我們的節(jié)奏，這種在創(chuàng)作上的優(yōu)勢(shì)，是需要保留的，每一集戲都發(fā)生很多事情，可看性很強(qiáng)。還有邏輯性強(qiáng)，也是必須要保留的?，F(xiàn)在大家都看短視頻，看電視都用1.5倍速來看，就是因?yàn)榭煲稽c(diǎn)，大家都心急了，所以既然我們有這種基因能把節(jié)奏推得很快，我們就一定要保留，因?yàn)槲覀兊难輪T是有這種能力去處理這種節(jié)奏的。

其次，大家小時(shí)候看港劇，覺得演員演得特別自然，特別沒有什么表演，為什么？因?yàn)樗麤]有演。他只是用一個(gè)正常人的節(jié)奏，他把需要演的東西演出來，他沒有去慢慢醞釀，慢慢去情感鋪墊，再慢慢去表現(xiàn)出來的過程。

還有，以前大家看港劇，會(huì)覺得港劇很洋氣，它有一種帶動(dòng)潮流的感覺，但是這種特別洋氣的美學(xué)觀念，可能我們要重新把它再做好一點(diǎn)，是跟資源有很大關(guān)系的，有資源的話你也能把所有東西變得更漂亮。

澎湃新聞：《新聞女王》這種快節(jié)奏，可能反而符合了現(xiàn)在所謂的大家都喜歡1.5倍速看劇。怎么看待現(xiàn)在年輕觀眾的喜好？不知道在這方面，香港和內(nèi)地會(huì)有什么審美不同嗎？

鐘澍佳： 我女兒也是看短視頻，她不看我的劇。所以兩地都一樣，整個(gè)世界都已經(jīng)跟以前不一樣了。我不知道這樣說對(duì)不對(duì)，但是我自己認(rèn)為，不管你是哪個(gè)時(shí)代的觀眾，都希望能看到一些，情理之內(nèi)，意料之外的劇。

澎湃新聞：拍過的所有的劇里面，自己最喜歡的是哪一部？

鐘澍佳：這些作品都是在不同的歲數(shù)里面去創(chuàng)作的，所以在不同階段都會(huì)有自己喜歡的。第一部就應(yīng)該是《難兄難弟》了，那個(gè)時(shí)候我歲數(shù)還很小，所以對(duì)這個(gè)印象很深的。

我也挺喜歡我在內(nèi)地拍的一部劇，《十年三月三十日》，這個(gè)劇本不是一個(gè)很完美的劇本。我們香港導(dǎo)演在內(nèi)地拍戲的時(shí)候，在劇本上幾乎是沒有辦法參與的。

還有一部《時(shí)間都知道》，是我拍過的內(nèi)地劇里面，我覺得劇本寫得最好的，幾乎一個(gè)字都不用改。

前陣子播的《香港人在北京》，我挺喜歡的，因?yàn)槲蚁矚g喜劇，劇里角色在北京的劇情帶了好多我自己的生活經(jīng)驗(yàn)。我從2005年就住在北京了，我是老北京。我是喜歡北京多一點(diǎn)，我喜歡北京那種宏偉大氣，還有北京的干，洗完衣服馬上就干了。