貝多芬《克魯采奏鳴曲》啟發(fā)托爾斯泰寫下同名小說(shuō)

貝多芬

□雷健

閱讀列夫·托爾斯泰的中短篇小說(shuō)集時(shí)，看到一篇名叫《克魯采奏鳴曲》的小說(shuō)，腦子里立即蹦出貝多芬的同名奏鳴曲，依稀記得兩者有點(diǎn)什么關(guān)系。連忙翻閱相關(guān)書籍，再次閱讀托爾斯泰的這部中篇小說(shuō)，終于找到答案。

作曲家在文學(xué)著作中得到靈感從而寫出曠世名曲的不知凡幾，而托爾斯泰從貝多芬的名曲中得到靈感，寫出不世之作，要算個(gè)特例。貝多芬這首奏鳴曲不只讓托爾斯泰得到創(chuàng)作靈感，而且還成為小說(shuō)中推動(dòng)劇情發(fā)展突變，主人翁從對(duì)妻子的隔閡到猜疑，再到嫉妒、憤怒，繼而殺死妻子的催化劑。

樂(lè)器的決斗象征思想的決斗

貝多芬一生創(chuàng)作了十首小提琴鋼琴奏鳴曲，《克魯采奏鳴曲》是第九首，也是十首之中最有名，被演奏最多的一首，作于他寫下著名的《海利根斯塔特遺囑》之后的1803年，其時(shí)他已幾近失聰。寫成之后，貝多芬將此曲獻(xiàn)給了好友、法國(guó)著名小提琴家魯?shù)婪?middot;克魯采（1766年—1831年）。本來(lái)這是很榮耀的事，可克魯采并不買賬，他不覺(jué)得這首曲子有多好，反而認(rèn)為這首曲子不可理解，拒絕演奏。這位與貝多芬同時(shí)代，16歲就已名聲大噪，29歲即在巴黎音樂(lè)學(xué)院成立之時(shí)（1795年）被聘為小提琴教授的小提琴家，至今了解他的人不多，卻因?yàn)橐皇鬃约壕芙^演奏的奏鳴曲而名垂青史。于克魯采而言，算是意外之喜。

《克魯采奏鳴曲》是一首小提琴與鋼琴二重奏的室內(nèi)樂(lè)，有三個(gè)樂(lè)章。這首曲子之所以有名在于貝多芬打破了鋼琴與其他樂(lè)器的二重奏里，鋼琴一般是伴奏角色的慣例。曲子中小提琴與鋼琴同等重要，不分主從，既互相配合又相互競(jìng)爭(zhēng)、角逐。

小提琴一聲慢板長(zhǎng)吟開(kāi)始全曲，鋼琴接過(guò)去斷斷續(xù)續(xù)詠唱后迅即轉(zhuǎn)入快板，主題熱情激烈，小提琴與鋼琴誰(shuí)也不從屬誰(shuí)，爭(zhēng)相競(jìng)爭(zhēng)追逐；第二樂(lè)章是行板，主題柔美靜謐，一唱三嘆，似乎第一樂(lè)章里的追逐競(jìng)爭(zhēng)不見(jiàn)了，但卻是樂(lè)手在兩種音色、音域、音量不同的樂(lè)器上競(jìng)相炫技；第三樂(lè)章，角逐重新開(kāi)始，兩種樂(lè)器互相追逐博弈，緊張熱烈。樂(lè)曲尾聲是鋼琴與小提琴的輕柔對(duì)話，幾個(gè)小節(jié)后，雙方又進(jìn)入最后博弈，最后在不可調(diào)合的強(qiáng)奏中結(jié)束。

傅雷在《貝多芬的作品及其精神》一文中這樣解讀《克魯采奏鳴曲》：“貝多芬一向無(wú)法安排的兩種樂(lè)器，在此被他找到了一個(gè)解決的途徑：它們既然不能調(diào)和，就讓它們沖突；既然不能攜手，就讓它們斗。全曲的第一與第三樂(lè)章，不啻是鋼琴與小提琴的肉搏。在旁的‘兩部奏鳴曲’中，答句往往是輕易的、典雅的美；這里對(duì)白卻一步緊似一步，宛如兩個(gè)仇敵的短兵相接。在Andante（行板）的恬靜的變奏曲后，爭(zhēng)斗重新開(kāi)始，愈加緊張了，鋼琴與小提琴一大段急流奔瀉的對(duì)位，由鋼琴的洪亮呼聲結(jié)束。‘發(fā)展’奔騰飛躍，忽然凝視屏息了一會(huì)，經(jīng)過(guò)幾節(jié)Adagio（柔板），然后消沒(méi)在目眩神迷的結(jié)論中間——這是一場(chǎng)決斗，一場(chǎng)兩種樂(lè)器的決斗，兩種思想的決斗。”這正契合了貝多芬寫這首曲子的初衷：“兩種樂(lè)器既然難以調(diào)和，那就索性讓它們沖突吧?？纯丛跊_突斗爭(zhēng)之下能夠創(chuàng)造出一個(gè)怎樣的世界。”

被托爾斯泰演繹成悲劇小說(shuō)

列夫·托爾斯泰何時(shí)聽(tīng)到了這首曲子已無(wú)從知曉。不過(guò)，他從中既聽(tīng)到了綿綿細(xì)語(yǔ)，又感受到了沖突和矛盾，由此想到了男女結(jié)婚之后隱藏在婚姻背后的種種問(wèn)題?；橐鲋械姆蚱蘧拖袂械男√崆倥c鋼琴，其實(shí)是在美麗幸福背后有博弈爭(zhēng)斗。受此啟發(fā)，他寫下轟動(dòng)一時(shí)的中篇小說(shuō)《克魯采奏鳴曲》。

小說(shuō)基本上是主人翁的自白：身在上流社會(huì)的波茲德內(nèi)歇夫娶了美麗又彈得一手好鋼琴的破落地主的女兒。婚后平庸的生活讓夫妻都覺(jué)得厭倦，還在蜜月中，波茲德內(nèi)歇夫就開(kāi)始膩味了，此后吵架成了家常便飯。他的“痛苦在于與妻子始終無(wú)法交流而只有像畜牲一般的活動(dòng)。”婚后8年兩人相繼生了5個(gè)孩子。后來(lái)，風(fēng)度翩翩的青年音樂(lè)家特魯哈切夫斯基闖進(jìn)了他們的生活。為了排遣寂寞，妻子征得丈夫同意與這位拉小提琴的音樂(lè)家在家里給親人開(kāi)了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。音樂(lè)會(huì)中二人聯(lián)手奉獻(xiàn)了貝多芬的《克魯采奏鳴曲》，博得親友熱烈贊揚(yáng)。

托爾斯泰借波茲德內(nèi)歇夫之口說(shuō)出他對(duì)這首奏鳴曲的種種感受：“哦！這首奏鳴曲真叫人驚心動(dòng)魄，特別是其中的快板。……它（音樂(lè)）既不能使心靈高尚，也不能使心靈墮落，它只能使心靈沖動(dòng)……音樂(lè)一下子就使我進(jìn)入作曲家的心靈世界。在心靈上我同他融為一體，并且跟著他從一個(gè)世界進(jìn)入另一個(gè)世界”。奏鳴曲給波茲德內(nèi)歇夫“從未體驗(yàn)過(guò)的新的感情和新的希望。是的，那種感情和希望沖破了我原來(lái)的思想和生活……整個(gè)晚上，我的心情一直都很輕松愉快。我看到我妻子那天晚上的模樣也是從來(lái)不曾有過(guò)的：演奏時(shí)眼睛閃閃發(fā)亮，表情莊重而深沉，演奏結(jié)束時(shí)又顯得嬌弱無(wú)力，臉上露出惹人愛(ài)憐的幸福微笑。”波茲德內(nèi)歇夫本以為這首《克魯采奏鳴曲》喚起了他對(duì)妻子新的感情，卻不知是埋下了幾天后殺妻的隱患。

第二天他因公務(wù)離家，兩天后接到妻子來(lái)信，談及小提琴家來(lái)家與她交談，本來(lái)因《克魯采奏鳴曲》對(duì)妻子有了新感情的他勃然大怒，中斷公務(wù)返回莫斯科?；疖嚿?，妻子與小提琴家在演奏時(shí)的目光傳意、眉目留情讓他妒火難滅，一腦子盡是妻子不忠，與小提琴家床笫之歡的幻象。波茲德內(nèi)歇夫回到家已是深夜，卻發(fā)現(xiàn)妻子和那青年在客廳歡談。嫉妒變成憤怒，他盛怒之下用匕首殺死妻子。

一首本是反映兩種不同樂(lè)器相互追逐爭(zhēng)斗的曲子，竟然被托爾斯泰演繹成一部悲劇小說(shuō)，這是貝多芬萬(wàn)萬(wàn)想不到的。不過(guò)貝多芬也該為此欣慰，畢竟他的樂(lè)曲給了作家創(chuàng)作靈感，這可是前無(wú)古人的事情，有沒(méi)有來(lái)者，很難說(shuō)。

【作者簡(jiǎn)介】

雷健，媒體人，愛(ài)樂(lè)人。2019年起撰寫從閱讀文學(xué)原著角度來(lái)解讀西方古典名曲的文章，遂成系列。