電影到底是拍給誰看的？《導(dǎo)演請指教》拋解題思路

騰訊視頻最近推出一檔以導(dǎo)演為競演主體的綜藝節(jié)目《導(dǎo)演請指教》，引發(fā)外界關(guān)注。社交媒體上發(fā)酵的話題除了參與競演的導(dǎo)演身份外，更多集中于節(jié)目中專業(yè)鑒影組、制片人和大眾之間圍繞導(dǎo)演的短片而展開的激烈交鋒。

競演短片有何特點？

紀實手法拍攝，記錄電影界生態(tài)

在已經(jīng)播出的五期節(jié)目中，每一部競演短片播出后，幾方之間的爭論揭示出不少存在于當前國內(nèi)電影界所面臨的問題或者癥結(jié)。其中，最關(guān)鍵的問題之一是，電影究竟是拍給誰看的？如果僅從導(dǎo)演身份邏輯出發(fā)，讓電影單純成為導(dǎo)演的藝術(shù)作品，那么，導(dǎo)演對情節(jié)、畫面、美術(shù)和剪輯的全面掌控，是否需要以及如何同觀眾之間保持同頻？ 節(jié)目中，這些疑問始終在場，并在社交媒體上激活了大量的關(guān)注度和討論熱度。

按照競演綜藝節(jié)目的設(shè)計邏輯，第一階段的比拼屬于初次亮相?！秾?dǎo)演請指教》采取了IP改編的賽制，規(guī)定不同導(dǎo)演在兩三天的時間內(nèi)，通過短片的拍攝，凸顯出對不同年代的電影作品的理解。在每一部短片的拍攝過程中，節(jié)目以紀實的拍攝手法，記錄了導(dǎo)演拍攝短片過程中與演員、與其他工作人員之間的張力、沖突或矛盾點。例如畢志飛在拍攝《新小城之春》的現(xiàn)場，就表達了他個人的作者身份的強烈意志。

不過這還只是鋪墊。真正精彩的，還是短片在現(xiàn)場播出后而引發(fā)的專業(yè)鑒影組同大眾之間言語的直接沖撞。二手玫瑰樂隊主唱梁龍拍攝的短片《瘋狂的外星人》，因強烈的個人風格，而遭遇大眾觀影組的離席暫停。一面是影評人對大眾拒絕觀影的瘋狂吐槽，一面是大眾的反唇相譏。也正是在這激烈的唇槍舌劍中，普通老百姓的觀影趣味，同影評人或?qū)I(yè)人士的智識性之間的巨大落差，才第一次透過綜藝節(jié)目呈現(xiàn)出來。

電影拍給誰看？

展現(xiàn)導(dǎo)演和大眾趣味之間的取舍

那么，電影究竟是拍給誰看的？迎合大眾，遵循市場邏輯，還是在拍攝或剪輯過程中表達或放大導(dǎo)演的個人趣味？ 沒有人能給出唯一或正確的答案?！秾?dǎo)演請指教》的魅力也正在于此。它選擇了特別有表達欲望或有立場的影評人、演員和制片人，讓他們的觀點得到充分表述的同時，更展現(xiàn)出他們在導(dǎo)演和大眾趣味之間的取舍。整個節(jié)目錄制現(xiàn)場，導(dǎo)演、制片人、影評人和觀眾形成了相對獨立卻又偶爾沖突、偶爾重疊的多維度討論體系，沒有高低，沒有對錯，只有表達的個人性和代表性。

《導(dǎo)演請指教》現(xiàn)在只是播出幾期，它會對國內(nèi)電影行業(yè)產(chǎn)生什么樣的影響，一切都言之尚早。然而，它至少從三個方面，反向助力中國電影行業(yè)在后疫情時期的發(fā)展和完善。

首先，《導(dǎo)演請指教》從本質(zhì)上說是競演淘汰類綜藝，參與淘汰機制的主體是導(dǎo)演。節(jié)目組選擇新生代、演員轉(zhuǎn)行（如包貝爾、吳鎮(zhèn)宇）或從娛樂圈其他行業(yè)跨界導(dǎo)演（如蔡康永、梁龍）參加節(jié)目。人員構(gòu)成，除了為節(jié)目看點奠定了結(jié)構(gòu)性基礎(chǔ)外，更是為電影界尋找和發(fā)掘好的導(dǎo)演，實現(xiàn)人才輸送提供了可能性。制片人蓋上其工作室的章，形成與其所中意的導(dǎo)演之間的合作關(guān)系，正是市場和導(dǎo)演建立良性協(xié)商和合伙人關(guān)系的絕妙隱喻。

其次，和《演員請就位》不同，《導(dǎo)演請指教》看起來好像是前者的姊妹篇綜藝，但是導(dǎo)演在影片制作和成型過程中的操盤作用，讓這個節(jié)目對行業(yè)的助推，帶有更強烈的現(xiàn)實主義色彩。從前幾期的內(nèi)容來看，各位參賽導(dǎo)演拍攝的短片，首先面對的是大眾的喜好度檢測，其次才是制片人的傾向性選擇。這個衡量邏輯，也一定程度上回答了本文之前提出的問題。電影到底拍給誰看的？首先一定是拍給老百姓看的。

節(jié)目帶來哪些思考？

搭建影評人和大眾之間的話語場

當然，一味地迎合受眾趣味，很容易滑向市場民粹主義的窠臼。于是，節(jié)目設(shè)置了專業(yè)鑒影組，從更為智識性或者專業(yè)性的角度，對大眾的集體趣味形成制衡。節(jié)目的火藥味正在于此。節(jié)目組并沒有投機取巧地讓大眾和專業(yè)之間的爭論顯得嘩眾取寵，而是擇其精要，在各有代表性的觀點中試圖尋找它們之間可能的最大公約數(shù)。例如，曾贈改編的短片《愛情》，就收獲了制片人、大眾和影評人的一致叫好。觀眾在這些涉及電影受眾本體論問題的爭論中，更為清晰地了解到困擾電影行業(yè)多年的問題。

還需要指出一點，《導(dǎo)演請指教》第一次如此密集地呈現(xiàn)出不同影評人、制片人、導(dǎo)演和演員之間的觀點。這些觀點，此前只能透過豆瓣等社區(qū)平臺獲得。如今，這些相對沒有那么迎合大眾趣味、與電影史、電影專業(yè)知識相關(guān)的評點，也能成為大眾觀影的重要指南。雖然大眾看電影，更多來自愉悅原則驅(qū)使下的欲望滿足，可純粹市場導(dǎo)向的電影，也絕不是當前中國電影人的集體訴求。過去十余年間，國內(nèi)電影行業(yè)在市場主導(dǎo)下生產(chǎn)出一大批流量電影，新生代導(dǎo)演得不到市場或者演員的青睞。這些實實在在存在的問題，我們當然不會指望一個綜藝節(jié)目《導(dǎo)演請指教》就可以解決的了。但是，《導(dǎo)演請指教》的稀缺性或者說珍貴之處在于，它不回避問題，更直面問題。以導(dǎo)演的競演淘汰為契機，搭建出影評人和大眾之間的話語場。它不尋求妥協(xié)，也不達成中庸，而是讓觀點的激烈交鋒，釋放出不同群體對電影的基本態(tài)度。這不僅為觀眾制作了一本鮮活的觀影大百科全書，更直接展示了圍繞電影行業(yè)始終相愛相殺的兩條發(fā)展邏輯：市場與專業(yè)，大眾與小眾，商業(yè)與藝術(shù)。就這一點而言，節(jié)目的社會意義已經(jīng)值得肯定了。

文/吳暢暢（華東師范大學傳播學院副教授）