《對手》編劇王小槍：間諜又“窮”又“慘”有據(jù)可依丨揭秘

昨日，郭京飛、譚卓等人主演的電視劇《對手》收官。該劇豆瓣評分8分，成為近期比較少見的高分劇。很多觀眾說，從沒有看過這樣與眾不同的諜戰(zhàn)?。核肀脔鑿?，塑造了一對18年前來執(zhí)行任務的間諜。他們沒有神秘的身份，沒有神通廣大的技術，反而是生活中一地雞毛的普通人，無法回老家團聚，每天還要為了捉襟見肘的“經(jīng)費”不斷完成任務……

新京報記者獨家專訪《對手》編劇王小槍。王小槍表示，間諜不一定都是偷核潛艇情報如此高大上，也并非電影中豪車別墅相伴的“007”，很多其實都藏在生活之中。他們也有中年危機，也會入不敷出。“觀眾看完劇，最直觀的感受是這兩個間諜太慘了，他們?yōu)槭裁匆旈g諜？如果真的是一個司機或者一個老師，日子該多好？有時候文藝創(chuàng)作就是這樣，你直接告訴觀眾，間諜不好，其實不如用生動的生活，展現(xiàn)給他們看間諜的真相。我們希望將他們塑造成活生生的人，也希望以此讓大家對‘間諜’（這個身份）產(chǎn)生天然的厭惡，或者說警醒。”

郭京飛、譚卓飾演間諜。

“現(xiàn)代諜戰(zhàn)”每個細節(jié)都有用

2018年，中央電視臺《焦點訪談》播出了專題節(jié)目《危情諜影》，披露了國家安全部門“2018-雷霆”專項行動中破獲的百余起臺灣間諜案件部分細節(jié)。“既往一些類似于這樣（現(xiàn)代間諜案）的時間，沒有（公開詳細）提過。”這讓王小槍來了靈感。

但寫一部21世紀和平年代的諜戰(zhàn)戲并不容易。首先是資料貧瘠。如今，外界看到已披露的案件報道，大多是偵查結果，但間諜到底干了什么？干了多少壞事？怎么干的？由于特殊保密性，具體細節(jié)和案例很難有資料可查。

創(chuàng)作期間，具備國家安全工作經(jīng)驗的專業(yè)顧問也曾介入，但大多是調(diào)整美術、拍攝的紕漏。例如，進入國家安全局的門，再到辦公室，需要經(jīng)過幾道彎；工作人員是否能拿手機到辦公室；進門是刷卡還是指紋；什么時候穿警服；警車是什么樣的……“我們會有一些咨詢，但大部分劇情還是虛構的。”

此外，相較王小槍此前創(chuàng)作的《面具》《密使》等年代諜戰(zhàn)劇，《對手》將故事背景設置于近些年，距離觀眾生活更近了，劇中的每一句臺詞，每一個人物細節(jié)，也都要實現(xiàn)生活邏輯與戲劇邏輯的高度統(tǒng)一，“就是必須特別合理。”

王小槍舉例，如果故事發(fā)生在上世紀40年代的哈爾濱，一個間諜在前面跑，一個特務在后面追，編劇其實可以設定這條街上沒什么人，車也隨便停，你追我趕沒有人管。但同樣的劇情放在《對手》，首先要考慮路上會不會堵車？如果要接頭，像李唐這樣的出租車司機隨便把車停在路邊，會不會被貼條？街上到處都是攝像頭，間諜又該如何規(guī)避？《對手》中呈現(xiàn)了諸多此類“無足輕重”的細節(jié)，例如李唐隨時更換車牌號，常去的小賣部攝像頭永遠是壞的……

《對手》非常注重細節(jié)。

在王小槍看來，現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇要比年代題材具備更夯實的邏輯自洽，否則觀眾一定會產(chǎn)生疑問；當疑問累加多了，觀眾就會認為這部劇虛假，即便大家都知道這是虛構的故事。“每一句話，每一個細節(jié)都是有用的，這也是諜戰(zhàn)劇作的要求。如果是一個純粹的生活劇，可能有一些過場戲，男女主角聊點閑篇也沒什么。但類型劇就不應該有什么廢戲，哪怕兩個人在聊一些看似不著邊際的話，但一定會在幾集以后或者幾場以后，產(chǎn)生一個呼應。”

最“窮”間諜有據(jù)可依

過去，現(xiàn)代諜戰(zhàn)題材大多以破獲大案要案為主，在高科技和神秘感的加持下，“間諜”這一身份似乎也神通廣大。但《對手》卻塑造了一對又窮又慘的“史密斯夫婦”：在組織的安排下，他們成為一對夫妻，化名李唐和丁美兮。歲月流逝，李唐（郭京飛飾演）成了出租車司機，丁美兮（譚卓飾演）變成了普通的中學老師。兩人仍需不斷執(zhí)行任務，但“經(jīng)費”卻越來越少；不僅要克服苦哈哈的日子，與國安偵查員段迎九（顏丙燕飾演）斗智斗勇，還要面對叛逆的孩子、P2P上當受騙，補個牙都不舍得，有時候恨不得去舉報自己得點獎金……網(wǎng)絡上有不少關于《對手》的腦洞清奇的討論：“賣慘反特太成功，建議學習”、“窮還沒啥退路，一條道走到黑，趕緊投誠算了”。

李唐和丁美兮夫婦過著“苦哈哈”的間諜生活。

對于為何塑造一對“最慘間諜”，王小槍坦言，《對手》的創(chuàng)作初衷就并非聚焦偷核潛艇情報、美國衛(wèi)星定位的重大間諜案件，“還是離老百姓遠了一點。”且真實新聞中被國安抓獲的間諜，實際上大部分也并非“007”，甚至其中有報道可查的某個間諜，“年薪”不足3萬元。于是王小槍便逆向思維，將間諜塑造成生活中的小人物，可能是外賣員、出租車司機，大堂領班，文字工作者……

此外，劇中也對日常生活鋪陳了大量篇幅，將對李唐和丁美兮的塑造，切實落在了雞毛蒜皮的小事中。例如，李唐在執(zhí)行任務時被打掉了牙，次日牙科醫(yī)生報價后，李唐轉頭就離開了。丁美兮私下開補習課被人舉報，兩個月獎金打了水漂，于是沖動購買了P2P產(chǎn)品被騙，李唐還要用間諜技巧為她討債。丁美兮發(fā)現(xiàn)女兒書包里有煙，不分青紅皂白地就“判定”孩子下一步就要吸毒了……

在王小槍看來，如今觀眾是很反感現(xiàn)實題材懸浮，很多作品明明塑造的是快遞小哥，卻住著月租上萬的房子，以至于觀眾很難與人物產(chǎn)生共情。“所以不管寫一個什么樣身份的人，首先得真實。”王小槍說，每個人在不同階段都會面臨不同人生抉擇，無論是對婚姻、家庭、工作。如果李唐和丁美兮是普通人，當他們?nèi)说街心辏罡F苦，開出租不賺錢，大不了就換個工作，周末也足夠帶孩子逛逛公園，下個館子。但他們是間諜，在這個身份之下，注定兩個人上了船就再也下不去了，只能不停地硬著頭皮往前走。“所以我覺得這種煙火氣或許更能讓觀眾共情：當一個人對人生的不確定性根本不能控制，又處于下有小的中年時期，對普通人而言已經(jīng)挺慘了，但間諜可能更慘。”

國安局專案組副組長段迎九雖然是正面角色，但其一心撲在工作之上，經(jīng)常為辦案將丈夫和孩子拋到腦后，丈夫只能用“離婚”的方式見她一面。王小槍表示，劇中無論李唐、丁美兮還是段迎九，本質都是活生生的人。尤其段迎九，一個工作狂，一個不顧家的媽媽，一個對丈夫有愧疚的妻子，一個有心無力的女兒，一個嚴苛有方的上司。“我們沒有直接在她的腦門上寫著‘我是國安戰(zhàn)士’，還是將她還原成真實存在的普通人，于是這個角色也更豐富了，不再是臉譜化、單一的某個身份了。”

——細節(jié)揭秘——

1、李唐&丁美兮名字由來？

王小槍：李唐，首先“李”是中國的一個大姓；“唐”，全世界跟中國相關的地方很多都叫“唐人街”。而丁美兮實際上是從《詩經(jīng)》里來的。段迎九，取意于“九九歸一”。李小滿，“小滿”其實只有中國人才說24節(jié)氣，有小滿。

李唐和丁美兮的名字和《面具》中李春秋的兒子，丁戰(zhàn)國的女兒的名字一樣，這個也沒什么特別的意義。因為這兩部劇都是我寫的，是我個人的小情感。

2、永遠在吃餃子?

王小槍：我就想設計一些所謂的道具，是中國人都能共情的。比如里面一個間諜叫“幺雞”，他開的也是一個麻將館。包括餃子也是一樣，因為中國人就特別講究過年、團圓吃餃子。包括故事的大結局也是設定發(fā)生在大年三十那天。如果說這些還有更深一層的意思，相當于我們和他們本質上都是“一家人”。

餃子是該劇的常見道具。

3、為了50萬元“舉報自己”?

王小槍：這是故意設計的。因為舉報一個間諜就是50萬元，這不是虛構的，是新聞曾公開報道的，北京舉報一個間諜就獎勵50萬。然后李唐從大路牌下面走過，掛著一個紅色橫幅，寫著12399的舉報電話。我覺得這個畫面會產(chǎn)生一種巨大的反差，就是一個這么慘的間諜，從這樣一個鼓勵舉報間諜的大標語前走過去。

4、P2P討債、臺詞幽默……加入搞笑元素？

王小槍：對，搞笑的部分是我們特意設計的。因為劇作就跟音符一樣，有高有低，你不能一直讓（觀眾）繃著，給稍微喘口氣。這個劇整體還是挺壓抑的，所以我們加一點黑色幽默，讓大家能出口氣。

5、丁曉禾與小婷有感情戲？

王小槍：因為這是一部諜戰(zhàn)劇，其中有兩個人啥也不干，純粹搞對象，這好像也不是一個諜戰(zhàn)劇應該有的。所以我們肯定不會把人物關系完全感情化的處理。

6、李唐和丁美兮是愛情嗎？

王小槍：我覺得沒法單一去定位這一段（感情）。就好像我們?nèi)说街心辏瑢橐鲫P系的理解和年輕時是不一樣的。當你的生活或者婚姻狀態(tài)已經(jīng)被生活的雞毛蒜皮填滿時，夫妻兩人都不要說講情話了，可能連坐下來聊個天、說點話，90%的內(nèi)容都是說孩子上哪個學校，工作怎么樣。

李唐和丁美兮當然更特別一點，兩人都是間諜，還涉及18年前他們和林彧的三角關系，以及李唐和丁美兮是組織要求結合的。那么這種情況下，李唐和丁美兮的情感關系就更特別。但是總體來說，他們的關系還是像中年夫妻，親情比較多，兩個人相依為命。大結局的時候，我們會把他們的情感關系升華，大家可以期待一下。

新京報資深記者 張赫