楊童舒：在“有趣”的路上做減法丨人物

與楊童舒的采訪約在北京一家偏僻靜謐的茶室，她常來這里喝茶。這和外界想象中的楊童舒十分契合：溫婉賢淑，端莊從容，第一眼見到，總有一種不脫離煙火氣，卻清新脫俗的美。可一旦追溯她曾為觀眾留下深刻印象的角色：電視劇《至尊紅顏》中陰險毒辣的徐盈盈，《以家人之名》中自私偏執(zhí)的陳婷，以及此前收官的《女心理師》中患有精神疾患的傅棠……兩者間，似乎產(chǎn)生了極為微妙的化學(xué)反應(yīng)。

實際上，生活中的楊童舒，與后者必定截然不同，但與前者也并無相近。她是地道的東北姑娘，有些虎，有些任性，說話很少拐彎抹角，對自己喜歡的事始終純粹且坦誠。采訪中，當(dāng)我們談到如今一年拍四五部戲的節(jié)奏，“我實話跟你講，十部中有五部都是經(jīng)紀(jì)人‘逼’我去的。而且我有點兒任性，希望角色能讓我有創(chuàng)作欲望。”緊接著，楊童舒笑著模仿起經(jīng)紀(jì)人和自己最常見的一番對話：

“看（劇本）了沒？”經(jīng)紀(jì)人問。

“看了。”楊童舒淡淡地說。

“能‘咽’下去嗎？”“‘咽’不下去。”“那就算了。”經(jīng)紀(jì)人如今也已掌握了她的脾性。

楊童舒對角色的選擇標(biāo)準(zhǔn)就是“有趣”。

對于角色，楊童舒自有一套選擇標(biāo)準(zhǔn)，“有趣”是最重要的?！杜睦韼煛窡岵ズ?，楊童舒與黃覺（劇中姬銘聰?shù)娘椦菡撸┑?ldquo;中年版偶像劇”讓她鮮少地上了“正面”熱搜。但對于觀眾強(qiáng)烈的新作呼聲，楊童舒仍嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貙⒆晕移诖⒂?ldquo;好的本子”之上。“如果（劇本）本身是為了感情而感情，是單一的感情，我覺得就很無趣。我還是喜歡有趣的。”

表演，演的是臺詞外的功夫

傅棠一角在電視劇《女心理師》中戲份不多，但場場出彩。

這是一個在影視劇中不常見的角色：多年身患雙相情感障礙癥，情緒時而正常，時而抑郁，時而暴躁。正常的時候，她和普通人無異，只是有些許敏感，有過度的潔癖癥狀；但狂躁的時候，她會難以控制情緒，極致瘋狂，甚至兒子穿過的衣服都因“太臟”被燒掉。

電視劇《女心理師》中，楊童舒演繹了一段中年人的愛情故事。

這樣一個情緒快速跳脫，故事背景復(fù)雜的人物，對楊童舒而言極具誘惑力。“我從來沒演過有心理障礙的人，難度太大了。一開始完全不知道該怎么拿捏。”她先是咨詢了專業(yè)老師，在行為概念上，將心理問題和精神病患者剝離分析。而后，在“瘋狂”與“天才”的邊界感中，精確地捕捉到了傅棠的敏感與純粹——只有這樣，才能解釋雙相情感障礙患者為何能在四平八穩(wěn)的生活中，捕捉到不一樣的情緒應(yīng)激源。由此繼續(xù)摸索，楊童舒最終選擇了一種極為“干凈”的表演方式：說話輕聲細(xì)語，眼神平靜如水，沒有過多的動作設(shè)計，一切看似不合常理的情緒爆發(fā)，都轉(zhuǎn)化得自然而然。

楊童舒始終認(rèn)為，演員演的永遠(yuǎn)是臺詞以外的功夫，只能表達(dá)一句話說了什么，都算不上及格。“你要真正讓觀眾信服你演的這個角色，我也得相信我自己（是這個角色）。”

可例證的是，《女心理師》同期，楊童舒的另一部電視作品《香山葉正紅》也在播出。劇中她友情出演了豁達(dá)持重、氣度非凡的宋慶齡女士。一場士兵闖入私宅的戲份，宋慶齡面對危急時刻，仍保持從容鎮(zhèn)定，面帶微笑，僅用沉穩(wěn)的語氣便壓住了氣氛，“這是我的公館。”這段戲被無數(shù)媒體拿來舉例與傅棠對比，表現(xiàn)楊童舒的表演可塑性。這同樣是一個戲份不多，但常常精彩的角色。

電視劇《香山葉正紅》里，楊童舒飾演宋慶齡。

“我特別喜歡這樣的角色。”楊童舒坦言。有創(chuàng)作欲望，是她對角色最基本的要求，即便是重復(fù)的類型，也要有點兒“趣味”。比如母親，從《都是一家人》《以家人之名》到《女心理師》，楊童舒對母親的塑造似乎從未停止。“其實我演媽媽演夠了，但并不是因為這個角色是媽媽。我更在乎她是不是一個值得演的角色。單憑是一個媽媽，真的無趣透了。是需要我這張臉嗎？那請拿去照片（笑）。”

倔強(qiáng)且直率，讓楊童舒拒絕過不少“咽”不下去的劇本。雖然這些作品后來也順利播出，甚至有的播得還不錯，楊童舒偶爾也會嘲笑自己是不是太矯情，“但如果這個角色有我、沒我，都行，那還是算了。我還是喜歡那種有我能加分的角色。”

轉(zhuǎn)型，從主持人半推半就成了演員

楊童舒對表演的熱愛，并非天生使然。反而，她是被命運(yùn)半推半就走上了這條路。

小時候，楊童舒的體質(zhì)并不好，每逢天氣不佳總是會生病。家人曾帶她到醫(yī)院檢查未果，于是母親心一橫，便把女兒送到了少年宮的舞蹈班“加強(qiáng)鍛煉”。在楊童舒的童年記憶中，除了上學(xué)，就是去少年宮壓腿、劈叉；但吊詭的是，她似乎從沒有作為“舞蹈演員”登臺表演，每次都是被派去當(dāng)“報幕員”。

在那個很難稱得上“夢想”的年紀(jì)，“報幕”是楊童舒唯一且長期堅持做的事情。直到上了中學(xué)，走出少年宮，她開始活躍于吉林市大大小小的青少年活動中，曾有人建議她，這么好的條件，長大后去當(dāng)演員吧。但楊童舒卻否認(rèn)，“（那時候）我從沒想過當(dāng)演員，一直覺得我可能做主持人也挺好的。”

然而，和諸多演員一般，楊童舒考上吉林藝術(shù)學(xué)院表演系，也是一次“嘗試便成功”的樣例。但這似乎仍未打消她與主持的羈絆——條件好又勤奮，楊童舒很快吸引到了臺詞老師的注意。一個下午，臺詞老師騎著一輛大大的自行車，后面馱著纖瘦的楊童舒，兩人去面見當(dāng)?shù)仉娨暸_，“這個小姑娘條件特別好。你們不是缺主持人嗎？我覺得她可以試試。”

自此，大至省里的、市里的各種大型晚會，小至電視臺的生活類節(jié)目，學(xué)院的日常活動，主持人楊童舒從未缺席。與此同時，為了不再向家里要錢，大一時她也開始以表演系學(xué)生的身份外出接戲。在截然不同的兩個身份中持續(xù)游走，若形容楊童舒二十多歲的那些年，忙碌、興奮，同樣迷茫、割裂、艱苦。

做演員前，楊童舒做了很長時間的主持工作。

2001年，電視劇《被告》開機(jī)，作為女主角的楊童舒戲份吃重，且劇中有大量長段落的獨(dú)白戲，她必須在臺詞和表演上更下工夫。但在拍攝這部戲時，楊童舒同時兼顧著央視節(jié)目《影視同期聲》的主持工作。每周她都要請假回北京錄兩天節(jié)目，這也意味著在劇組必須超時工作才能完成任務(wù)。飛機(jī)成了她最珍貴的補(bǔ)眠場所。“我那時都不知道飛機(jī)起飛和降落是什么時間。沒起飛，我已經(jīng)睡著了；一降落，哐當(dāng)，我才醒。太累了。”

那時她已經(jīng)26歲了，必須為未來做更詳細(xì)的打算。

《被告》中，楊童舒飾演了醫(yī)生白雪芳，被猝死的富商患者贈予了巨額遺產(chǎn)，也因此被誣陷為犯罪嫌疑人。面對人性的扭曲，她只能忍辱負(fù)重，不斷抗?fàn)帯钔鎺缀跞硇墓睬橛诎籽┓嫉拿\(yùn)，感受白雪芳的煎熬與痛苦，并將其附著于自己的情緒之中。

這卻是主持人的“大忌”——即便采訪對象痛哭流涕，主持人也要冷靜思考下一個問題；但往往楊童舒會比對方哭得更傷心。“我突然發(fā)現(xiàn)，我太感性了。雖然我可以迅速抽離角色，但表演時感性的那一面就會出來。相比主持人，我好像還是很適合演戲。”

崩潰，演《至尊紅顏》一度惡心想吐

專注演員之路后，楊童舒的視野更開闊了。很快，她接到了人生中最重要的角色，電視劇《至尊紅顏》中的徐盈盈。這是她第一次演反派角色，略施粉黛，清純靈動，沒有任何“黑化”的妝容卻一躍成為80后、90后的“童年陰影”。

“不想接，我是被‘騙’去的。那是對我來說最煎熬的一部戲。”楊童舒回憶道。她曾在接受采訪時表示，導(dǎo)演邀約她的時候坦言要找一個外表溫柔可愛的演員，角色才能夠成立，并坦承，這個角色最后會“洗白”。楊童舒的初衷，也是為了追尋更大的創(chuàng)作空間。但進(jìn)組后她卻發(fā)現(xiàn)，這個“毒婦”一般的角色不僅最后一集的最后一場戲才算“半洗白”，且劇中大量類似“砍斷手腳”“用針折磨他人”等陰險毒辣的戲份，讓她陷入極為痛苦的創(chuàng)作之中。

電視劇《至尊紅顏》是楊童舒人生中最煎熬的一部作品。

劇中，武媚娘得寵后生下一個女兒。徐盈盈出于嫉妒，活生生把小公主捂死，再陷害給武媚娘。演完這場戲后，楊童舒胃里翻江倒海，一天都沒吃飯，總覺得惡心、想吐。“這種心理創(chuàng)傷，比我演一天哭戲都難受。”她在接受媒體采訪時也曾透露，《至尊紅顏》殺青當(dāng)天，她把自己關(guān)在房間里，一口氣睡了26個小時才緩過來。

楊童舒自認(rèn)是體驗派演員，她無法做到將自我與角色完全剝離。“有人說，你哭戲怎么哭出來的？我說我當(dāng)成真事??！然后就哭得不行了。”

但徐盈盈的陰影并未就此散去。一年后，《至尊紅顏》播出。在那個沒有微博，只有博客的“非網(wǎng)絡(luò)”時代，楊童舒卻經(jīng)歷了一場前所未有的“圍攻”：個人網(wǎng)站全部被攻擊關(guān)停；出門后發(fā)現(xiàn)自己車上被扔滿了垃圾；半夜1點多拍戲回家后，突然有人跑過來敲她的車窗……甚至很長一段時間里，找到她的劇本都是“反派”角色，有兩年時間她沒接演任何作品。直到感受到風(fēng)波暫時平息，她才開始小心翼翼地從友情客串回歸舞臺。“我當(dāng)時沒想到她（徐盈盈）會影響這么深遠(yuǎn)。”

2020年熱播的電視劇《以家人之名》中，楊童舒飾演了一位有些偏執(zhí)的母親角色。

十幾年后，《以家人之名》中因失去女兒而變得“癲狂”和“偏執(zhí)”的母親陳婷，讓楊童舒再次因角色被“罵”上熱搜。但此次，她準(zhǔn)備了充足的應(yīng)對方式——社交平臺上，她不遺余力地和觀眾站在一起，播出期間輪番發(fā)微博，和大家一起指責(zé)陳婷：“聽說大家都被陳婷氣死了，其實我看我自己演的都?xì)狻?rdquo;“聽說徐盈盈是很多人的童年陰影，結(jié)果長大了又一頭撞上了陳婷，不知道該心疼自己還是心疼你們”。

顯而易見，這種效果很好。楊童舒終于得以在反派角色中全身而退。“這樣子反倒有共情，大家能理解，我和角色不是一個人。”

《以家人之名》播出期間，楊童舒也跟著網(wǎng)友一起痛罵陳婷。

夢想，未來把自己創(chuàng)作的劇本拍出來

1993年，吉林藝術(shù)學(xué)院開學(xué)典禮，楊童舒代表新生上臺講話。時任學(xué)校黨委書記問她：“你條件挺好的，將來想做什么？”楊童舒想都沒想，“考研究生，學(xué)導(dǎo)演。”

創(chuàng)作，對楊童舒而言是非常奇妙的體驗。最早可追溯至上中學(xué)時，她總會向地方報紙投稿自己的小作文、小文章。投稿成功的，會刊登在報紙的夾縫間，特意翻才能看得到，每篇稿費(fèi)只有10塊錢。“那時特別想做一個創(chuàng)作型的（工作）。”

而后成為演員，塑造角色，在一定程度上實現(xiàn)了她對創(chuàng)作的渴望。但，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。她總是希望在劇本的基礎(chǔ)上，為每個角色增添更多屬于楊童舒的思考。

《至尊紅顏》中的徐盈盈，本是一個臉譜化的角色，為了“壞”而壞，你很難再尋找她作為“人物”的其他價值。楊童舒需要將其合理化，才能過自己內(nèi)心這一關(guān)。于是拍攝期間，她總是白天拍戲，晚上和制片人、導(dǎo)演調(diào)整劇本。在楊童舒看來，這個女人并非天生陰險毒辣，只是出于對武媚娘的嫉妒，以及對皇帝的愛而不得，一步錯，步步錯；每一步都是在掩蓋前面的錯誤與謊言，結(jié)果越走越遠(yuǎn)……這更符合一個“人”的心路歷程。包括結(jié)局中，武媚娘給了徐盈盈兩杯酒，一杯有毒，一杯沒毒，楊童舒選擇讓徐盈盈把兩杯都喝了，“這是她的解脫。”

只是這種“創(chuàng)作”方式很難輕易得到理解與認(rèn)同?！吨磷鸺t顏》拍攝期間，除了連軸轉(zhuǎn)的工作與創(chuàng)作，楊童舒更大的壓力源于，拍攝當(dāng)天在飛頁上調(diào)整臺詞后，B組和其他演員并不知道修改劇本的原因，“有人認(rèn)為你怎么總隨便改劇本。其實不是這樣的，我百口莫辯。”

這么多年，楊童舒一直沒有放棄“創(chuàng)作”，未來她希望能把自己的作品拍出來。

但楊童舒并未因此放棄“創(chuàng)作”。每接演一個角色，她都會提前和導(dǎo)演見面或電話會議，開誠布公地將對角色的理解、自己的疑問，與導(dǎo)演和盤托出。拍攝時，導(dǎo)演認(rèn)為已經(jīng)合格的戲，楊童舒也經(jīng)常主動要求再來一條，摸索更完美的小調(diào)整，或再嘗試另一種塑造方法。“導(dǎo)演是宏觀把控，沒辦法微觀地幫你把角色演好。但作為演員，必須將角色更完善。”

在《以家人之名》的結(jié)局中，陳婷邊哭邊寫下遺書，決定以自殺來彌補(bǔ)對兒子的歉疚。那封遺書是拍攝前楊童舒熬夜寫出來的，打磨了一遍又一遍，里面的一詞一句都將陳婷的脆弱、自私、反省與痛苦精準(zhǔn)拆解、展現(xiàn)。“因為我演了這個角色，所以我更有體會。”

甚至拍攝完成后，從畫面剪輯到片花，楊童舒也會不遺余力地提出想法。前段時間，楊童舒剛殺青的電影為她發(fā)來粗剪片花，她直接在群里回復(fù)“不行”“不好”。創(chuàng)作團(tuán)隊總是開玩笑稱她有“強(qiáng)迫癥”，“你是不是不把我們當(dāng)外人？”

如今，楊童舒始終保持一年四五部作品的節(jié)奏，但她總是和經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊要求“做減法”，能給她一些時間看書，寫東西。這兩年為數(shù)不多的空閑時間，楊童舒幾乎都在密集地記錄生活。“做導(dǎo)演這件事我沒想過，但很希望把自己的劇本拍出來。我就想拍一部值得拍的東西，這個想法一直沒變過。”

【對 話】

成為母親后，變化挺大

新京報：此次在《女心理師》中和楊紫搭戲有怎樣的感受？和賀頓偷摸喝酒那場戲拍攝的時候，有什么有趣的細(xì)節(jié)？

楊童舒：楊紫太逗了。特別可愛。我們在棚里拍的時候太熱，那天也沒帶小電風(fēng)扇。楊紫“噌”一下拿出一個，說“這給你！”我說，那你怎么辦？她說我有好幾個，噌噌噌又拿了好幾個，都是各種各樣、各種版本的（笑）。

我們在一起喝酒的那場戲，難度就在于，你得記住哪個柜子里有什么東西，然后掏出來給她，我倆還得走位，還得配合。關(guān)鍵哪個柜子有東西，哪個柜子沒東西還得配合鏡頭，你還得同時在演戲，得在狀態(tài)，所以還是有一點兒難度。但是多走兩遍就好了。

新京報：如何平衡工作和家庭，是很多演員難以避免的話題。你是如何在忙碌的工作中去平衡、照顧孩子情緒的？

楊童舒：平衡不了，所以就別想著平衡。有人認(rèn)為，忙碌的工作會錯失孩子的成長過程，但他們也照樣成長。（好的陪伴）是有效陪伴，而不是無效的、漫長的陪伴。

我會跟我的兒子談心，真正地交流，而不是泛泛的。然后平時老人照顧他，他也挺開心的。關(guān)鍵是，無論什么時候，你要在；無論是不是他錯，你都得告訴他，你永遠(yuǎn)支持他。這個很重要。

我們彼此尊重，因為（過分）嚴(yán)格的結(jié)果就是叛逆。我為了這個也看了很多教育的書，我是覺得第一個叛逆期是在6歲之前，良好度過后，第二個叛逆期才不會那么猛烈。

楊童舒和兒子。

新京報：可不可以分享一下，在家的時候你都如何陪伴孩子？

楊童舒：我會跟他聊“你喜歡班里哪個女生？我?guī)湍慵s家里來。”然后我就會約他同學(xué)和同學(xué)爸媽來家里玩。我覺得這樣可以幫助孩子交朋友，挺好的，他反倒會一直跟你交流。（交流）你才能正確地告訴他什么是對，什么是錯。明辨是非的能力是最難的，而不是“這個不行”“那個不行”。你已經(jīng)幫他判斷了，他就長不了這個本領(lǐng)了。

新京報：你從18歲就開始演媽媽，到現(xiàn)在還在演媽媽。成為媽媽后再演這類角色，會有不同的感覺嗎？

楊童舒：完全不一樣。（有孩子前）我跟王碩導(dǎo)演合作過電視劇《家有公婆》，后來（有孩子了）我們又在一起合作了《星光燦爛》。他說，“你知道嗎？你當(dāng)媽媽后明顯不一樣了。”我說我怎么沒有感覺，他就說，你摸孩子的感覺都不一樣了，說“寶貝”的口氣也不一樣。他說，《家有公婆》的時候，“你說寶貝，就感覺這不是你的孩子?，F(xiàn)在你是拉過來（疼惜）的感覺。”（笑）

新京報：兒子在家會看媽媽的戲嗎？

楊童舒：我有時會回避，特別是像陳婷這樣的角色，怕他對是非觀（產(chǎn)生質(zhì)疑）。因為我是他媽媽，即使我做了錯事，他也會站在我這邊。孩子更愛媽媽，而不是媽媽更愛孩子。

新京報：會讓他進(jìn)入演藝圈嗎？

楊童舒：隨他去，他愛做什么（都行）。放飛，他不做也行。只要他快樂和健康。

新京報資深記者 張赫