《心居》主創(chuàng)回應(yīng)：不刻意設(shè)計(jì)沖突，更多表達(dá)善意溫情

由海清、童瑤、張頌文領(lǐng)銜主演，馮紹峰特邀主演的都市生活劇《心居》目前正在衛(wèi)視和平臺(tái)熱播，該劇自首播以來(lái)表現(xiàn)良好，愛(ài)奇藝站內(nèi)熱度破8500，在貓眼專(zhuān)業(yè)版、燈塔專(zhuān)業(yè)版、云合數(shù)據(jù)等多個(gè)榜單的熱度排名也位居前列。

導(dǎo)演滕華濤表示，這次的故事相較過(guò)去更注重展示都市生活中不同階層女性生活的差異化。“原著小說(shuō)是以上海作為中國(guó)都市的代表，在都市之中將各種典型人物以更全景式的表達(dá)方式展現(xiàn)出來(lái)，作為一部35集體量的劇集是足夠的。劇中最典型的人物就是顧清俞代表的都市白領(lǐng)、高知階層的女性，以及馮曉琴為代表的社會(huì)中堅(jiān)力量。通過(guò)這對(duì)姑嫂關(guān)系慢慢打開(kāi)故事線之后，劇中還會(huì)有各種各樣不同的人物出現(xiàn)。”

該劇開(kāi)篇營(yíng)造了一對(duì)針?shù)h相對(duì)的姑嫂，圍繞著買(mǎi)房和借錢(qián)的問(wèn)題你來(lái)我往，而不同的經(jīng)濟(jì)條件與背景也導(dǎo)致了兩人的各種沖突，直至導(dǎo)致了劇中馮曉琴老公、顧清俞胞弟顧磊的意外死亡。在開(kāi)局就放出這樣一個(gè)大的“炸彈級(jí)”劇情，其實(shí)后續(xù)的走向更讓觀眾關(guān)注。在滕華濤看來(lái)，這樣的劇情設(shè)置一方面是尊重了原著，另一方面其實(shí)并不是為了刻意設(shè)置什么激烈的沖突，而是還原生活本身的真相，“生活就是充滿了生老病死，后續(xù)還會(huì)有新的出生和死亡，我們更想反映的是她們接下來(lái)的生活走向。故事中有傷痛，但在創(chuàng)作中始終著墨于積極的一面，不沉湎于傷痛；故事中也有都市社會(huì)的壓力，但創(chuàng)作的側(cè)重點(diǎn)更多著墨于面對(duì)壓力時(shí)人物的努力和自強(qiáng)。”

“與傳統(tǒng)都市女性題材不同，本劇最大的核心是著重于生活和人性中溫暖和善意的一面，弘揚(yáng)正向的價(jià)值觀。”劇中馮曉琴的“買(mǎi)汰燒”生活與顧清俞的獨(dú)自美麗形成了鮮明對(duì)比，而整個(gè)拍攝方式也是盡量寫(xiě)實(shí)。滕華濤認(rèn)為，目前劇中的兩個(gè)主線人物顧清俞和馮曉琴看上去針尖對(duì)麥芒，但是其實(shí)兩個(gè)人各自的說(shuō)話辦事和行為方式，本身就來(lái)自于她們所在的生活閱歷與家庭基礎(chǔ)，“因?yàn)槊總€(gè)人不同的身份地位帶來(lái)消費(fèi)階層的位置都不太一樣，這次在展示生活場(chǎng)景的時(shí)候也盡量寫(xiě)實(shí)。”

值得一提的是，該劇也是繼電影《1921》、電視劇《人世間》后，騰訊影業(yè)與閱文影視“時(shí)代旋律三部曲”的新作。該劇改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主滕肖瀾的同名小說(shuō)，由騰訊影業(yè)主控開(kāi)發(fā)。據(jù)《心居》出品人，騰訊集團(tuán)副總裁、閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官程武透露，2019年夏天，他第一次讀到《心居》時(shí)，就被小說(shuō)真摯、細(xì)膩的筆觸所感動(dòng)，“盡管當(dāng)時(shí)小說(shuō)還沒(méi)有完結(jié)，但團(tuán)隊(duì)就已一致決定，希望將這個(gè)故事拍成影視作品。”

原著作者滕肖瀾這次也兼任了編劇。滕肖瀾表示，《心居》是一部反映當(dāng)下上海各個(gè)階層老百姓生存狀態(tài)的劇集，“我希望能由這部作品讓觀眾看到一個(gè)真實(shí)而且相對(duì)比較全面的上海，《心居》是以房子為切入點(diǎn)，但《心居》的側(cè)重不是居，是心。此心安處是吾鄉(xiāng)，主要寫(xiě)的是人和人之間的關(guān)系。因?yàn)榇蠖鄶?shù)的人都是為了心中所想不斷努力，頑強(qiáng)地生活和奮斗著。雖然是小日子，過(guò)的卻是大味道。小人物亦有大情懷。”

滕肖瀾表示，之所以設(shè)置了這樣一對(duì)姑嫂來(lái)作為故事的主線，其實(shí)也源自于日常生活的經(jīng)驗(yàn)，但她并不希望為了沖突而沖突，“一個(gè)家庭里如果有一個(gè)人是特別會(huì)挑事的，那所有的沖突都是因?yàn)樗羰露饋?lái)的，我自己并不太認(rèn)可這樣的邏輯。”在她看來(lái)，劇中的每個(gè)人都是希望讓自己過(guò)得更好，在這個(gè)過(guò)程中不可避免地跟他人會(huì)產(chǎn)生交集，交集當(dāng)中則會(huì)有沖突，“劇里所有的人物都是這樣的，沒(méi)有一個(gè)人是傳統(tǒng)意義上的壞人，不管是馮曉琴還是顧清俞，她們的出發(fā)點(diǎn)都是為了這個(gè)家好。我希望通過(guò)這對(duì)人物關(guān)系去寫(xiě)人與人之間的關(guān)系，寫(xiě)普通老百姓怎么樣為了心中理想不斷地去努力，而這個(gè)努力的分寸感又是怎么去把握的。”