攝制組堅(jiān)持“自討苦吃”，用寫實(shí)手法還原龍梅和玉榮的英雄事跡，最終感動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾
上世紀(jì)50年代，隨著上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱美影廠）的成立，中國(guó)動(dòng)畫的黃金時(shí)代拉開(kāi)了序幕?！洞篝[天宮》《哪吒鬧海》《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》等一系列經(jīng)典作品誕生于此，成為一代人難以磨滅的童年記憶。
在美影廠一眾天馬行空、充滿奇思妙想的動(dòng)畫中，有一部作品別具一格，以寫實(shí)見(jiàn)長(zhǎng)。這就是由錢運(yùn)達(dá)、唐澄擔(dān)任導(dǎo)演的《草原英雄小姐妹》，取材于真實(shí)事件，沒(méi)有采用童話式表現(xiàn)手法，而是極力還原真實(shí)，成為中國(guó)第一部寫實(shí)動(dòng)畫片。
故事發(fā)生在內(nèi)蒙古達(dá)爾罕茂明安草原上。1964年2月9日，11歲的龍梅和9歲的玉榮主動(dòng)替外出的阿爸承擔(dān)起放羊的任務(wù)。午后，一場(chǎng)罕見(jiàn)的暴風(fēng)雪突然降臨?？耧L(fēng)呼嘯，大雪漫天，瞬間吞沒(méi)了茫茫草原。這是當(dāng)?shù)厝怂追Q的“白毛風(fēng)”，常使牧民和羊群失去方向。龍梅和玉榮急忙攏住羊群，轉(zhuǎn)身往回趕。但狂風(fēng)暴雪像一道無(wú)形的墻，阻擋著歸路，羊群四下亂竄。
變成一片雪海的草原，根本無(wú)法辨認(rèn)方向。龍梅和玉榮深一腳、淺一腳，攏著羊群往前跑，心里只想著阿爸阿媽常說(shuō)的一句話：集體的羊可是牧民的命根子。不知道跑了多久，總算把散亂的羊群聚攏在一起。
拂曉，龍梅突然發(fā)現(xiàn)妹妹的一只靴子不見(jiàn)了。玉榮卻毫無(wú)知覺(jué)，疑惑道：“姐姐，我的靴子不是在腳上穿著嗎？”龍梅一聽(tīng)急了：“這哪是靴子，這是大冰坨子！”說(shuō)著就要脫下自己的靴子給妹妹穿。然而，龍梅的靴子已經(jīng)牢牢地和腳凍在一起，怎么也脫不掉。
姐妹倆相互扶持，一天一夜間，在氣溫零下37攝氏度的寒冬里，迎著暴風(fēng)雪走了70多里路。當(dāng)人們找到龍梅和玉榮時(shí)，她們已經(jīng)凍昏過(guò)去。集體的384只羊，僅凍死了3只，姐妹倆卻因?yàn)閮鰝麌?yán)重，落下了終身殘疾。
龍梅和玉榮的故事很快傳遍了大江南北，成為集體主義精神的代名詞，以她們?yōu)樵偷奈乃囎髌穼映霾桓F。美影廠也決定將姐妹倆的故事做成動(dòng)畫，搬上銀幕。
1964年，在醫(yī)院接受治療的龍梅（左）和玉榮。 最初的劇本叫《雪原紅花》，由何玉門和胡同倫執(zhí)筆。何玉門從事動(dòng)畫工作多年，對(duì)動(dòng)畫片的特性十分熟悉，他設(shè)計(jì)了許多富于兒童情趣和童話色彩的情節(jié)，譬如孩子和小羊唱歌、跳舞、做游戲，孩子與老鷹搏斗、被老鷹叼上天……
劇本就位，錢運(yùn)達(dá)帶著攝制組前往內(nèi)蒙古。在見(jiàn)到姐妹倆的那一刻，錢運(yùn)達(dá)被深深震撼了：“這樣兩個(gè)年紀(jì)很小的孩子，為了保護(hù)集體的羊群，竟然冒著零下37攝氏度的嚴(yán)寒，與暴風(fēng)雪搏斗了一晝夜，創(chuàng)造了令人難以置信的英雄事跡。她們的氣質(zhì)，與我們過(guò)去在大城市中見(jiàn)到的孩子迥然不同。”
攝制組反復(fù)重溫姐妹倆的故事，跟著牧民放羊，甚至在夜晚重走她們走過(guò)的路。“我們感覺(jué)不能再搞童話了。就直接表現(xiàn)真人真事，用她們?cè)瓉?lái)的名字，用那篇報(bào)道的標(biāo)題《草原英雄小姐妹》。”錢運(yùn)達(dá)決定拋開(kāi)原來(lái)劇本的路子，用盡可能接近生活真實(shí)的手法來(lái)塑造現(xiàn)實(shí)中的英雄。
那時(shí)，動(dòng)畫行業(yè)普遍認(rèn)為，現(xiàn)代題材比古代題材難，正面人物的戲比反面人物的戲難，歌頌的戲比諷刺的戲難?！恫菰⑿坌〗忝谩芳仁乾F(xiàn)代題材，又是歌頌正面人物的戲，要走寫實(shí)的路子，難度確實(shí)不小。
攝制組絕大部分都是二三十歲的青年人，“初生牛犢不怕虎”，就這么“愣頭愣腦”地干了起來(lái)。白天勞動(dòng)，晚上改劇本，又說(shuō)服已經(jīng)做好童話風(fēng)格造型設(shè)計(jì)的美術(shù)師戴鐵郎，按寫實(shí)手法重新設(shè)計(jì)。
這在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是自找苦吃。錢運(yùn)達(dá)心想：如果影片上映后反映不佳，事情也就到此為止，無(wú)非是一群年輕人進(jìn)行了一次不成功的嘗試。沒(méi)想到，影片反響強(qiáng)烈，很多觀眾感動(dòng)得流淚，不少小觀眾來(lái)信說(shuō)，要向龍梅玉榮學(xué)習(xí)。
敢開(kāi)寫實(shí)動(dòng)畫先河，得益于美影廠提倡創(chuàng)新的傳統(tǒng)。“不重復(fù)別人，不重復(fù)自己”的口號(hào)，也是錢運(yùn)達(dá)最常提及的自我要求。
電影《草原英雄小姐妹》劇照。
《草原英雄小姐妹》
導(dǎo)演:錢運(yùn)達(dá)/唐澄
編劇:何玉門/胡同倫
類型:動(dòng)畫
上映日期:1965
片長(zhǎng):44分鐘
1929年出生的錢運(yùn)達(dá)，原本學(xué)的是繪畫創(chuàng)作，25歲時(shí)被公派去捷克斯洛伐克布拉格工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)動(dòng)畫。學(xué)成歸國(guó)前，捷克同行曾贈(zèng)言：“希望早早看到你的片子，但不要有一點(diǎn)捷克的味道，你還是要堅(jiān)持創(chuàng)作自己民族的東西。”
這句話，錢運(yùn)達(dá)記了一輩子，也成為他畢生的藝術(shù)追求：既要?jiǎng)?chuàng)作中華民族風(fēng)格的作品，又要追求風(fēng)趣幽默，走多樣化之路。他創(chuàng)作的動(dòng)畫電影不多，但是每一部片子都有中國(guó)風(fēng)格，從剪紙片《金色的海螺》到《天書奇譚》《女媧補(bǔ)天》，題材、表現(xiàn)形式、美術(shù)風(fēng)格都力求不同。
其中最為年輕觀眾熟知的，當(dāng)數(shù)1987年與閻善春聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片《邋遢大王奇遇記》。當(dāng)時(shí)，“高大全”的人物形象比較多見(jiàn)，文藝作品中的兒童也大多正襟危坐。錢運(yùn)達(dá)想創(chuàng)作一個(gè)不一樣的角色，有特點(diǎn)、有性格，也有缺點(diǎn)、接地氣，就想到了凌紓寫的《邋遢大王奇遇記》。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，則采用了一半用真人演員、一半用動(dòng)畫表現(xiàn)，又一次標(biāo)新立異。
此后，市場(chǎng)需求與傳統(tǒng)制作模式的沖突日益凸顯，美影廠的黃金時(shí)代逐漸落下帷幕。中國(guó)動(dòng)畫浮浮沉沉幾十載，這些經(jīng)典之作卻從未褪色。（黃先懿）
