《二十不惑2》導(dǎo)演黎志：美好的友情也是一種現(xiàn)實(shí)

這是一個(gè)續(xù)集扎堆的夏天，而《二十不惑2》則是今夏最受認(rèn)可的國劇續(xù)集作品之一。在第一部里，四個(gè)面臨大學(xué)畢業(yè)即將走入社會(huì)的小姑娘，引發(fā)許多觀眾對于當(dāng)下或過去的“20歲”的或共情或追憶，而在第二部里，四個(gè)小姑娘成為25歲的輕熟職場女性，她們的世界和故事進(jìn)一步展開。

在前作基礎(chǔ)上生發(fā)、推進(jìn)新的人物和故事

導(dǎo)演黎志提到，正是因?yàn)橐延械谝徊縿?chuàng)作的基礎(chǔ)，“主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)跟著幾位演員，已經(jīng)創(chuàng)造了四個(gè)真實(shí)鮮活的角色，所以當(dāng)有了第二部的想法時(shí)，都會(huì)很期待這次四個(gè)姑娘，加上我們新加入的角色，能一起打磨出一些更有趣的、更好玩兒的、更意想不到的故事出來。”

在前作已經(jīng)建立完整的故事宇宙中，生發(fā)、推進(jìn)新的人物和故事，對于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來說，遠(yuǎn)比重頭打造一個(gè)故事來得不易，觀眾也會(huì)對續(xù)集有更高的期待。面對這樣的壓力，黎志坦言，“我心里并沒有覺得一定要跟第一部比，沒有去過多預(yù)設(shè)結(jié)果，但從創(chuàng)作初衷來說，我和上一部是一樣的，希望給觀眾講一個(gè)好故事。”

應(yīng)對續(xù)集帶來的挑戰(zhàn)，黎志從多方面對《二十不惑2》進(jìn)行創(chuàng)作把控。同樣是追求服化道方面的真實(shí)生活質(zhì)感，黎志就提到，“第一部是以校園環(huán)境為底色，所以影像上在光影調(diào)色各個(gè)方面，都希望呈現(xiàn)一個(gè)更青春的、更亮麗飽滿的影調(diào)。到了第二部里，她們都成為了完完全全的職場人，她們身處的環(huán)境是更現(xiàn)實(shí)甚至更殘酷一些的社會(huì)，所以在影像上面，你會(huì)發(fā)現(xiàn)可能比第一部更冷靜，影調(diào)上帶著一點(diǎn)點(diǎn)的藍(lán)調(diào)，會(huì)讓觀眾感覺到更客觀理智一點(diǎn)。”

另外，宿舍是第一部故事的重要戲劇空間，“這是一個(gè)天然的集體生活空間，故事可以從這里展開。我也很喜歡四個(gè)姑娘在一起嬉笑打鬧，彼此解惑陪伴的治愈場景，但在真實(shí)的生活邏輯里，25歲不見得還是一個(gè)合租的狀態(tài)，甚至是四個(gè)人合租的狀態(tài)。我也不希望我們?yōu)榱苏乙粋€(gè)共同的空間而把她們寫到一起。”

比較上一部來說，幾個(gè)主人公獨(dú)立的故事線展開得更多，不會(huì)有那么多戲是四個(gè)人共同經(jīng)歷，“我不希望這四條線各寫各的，但怎么讓她們匯在一起呢？如果只是大家經(jīng)歷一天后晚上回家坐在客廳閑聊天兒，我會(huì)覺得從劇作上會(huì)顯得，沒那么巧妙。所以怎么能在符合真實(shí)生活邏輯的情況下，讓大家在面對各自困境的同時(shí)，四個(gè)人的聚合也不疏離，從制作層面來說，是一個(gè)我們要解決的核心問題。這是我們從故事展開也好，從影像拍攝的角度也好，都有去做探索的部分。”

新人物“丁一煊”的加入，是一個(gè)難題

除了這些客觀條件上的挑戰(zhàn)，新人物的加入，在續(xù)集作品中，往往是一個(gè)難題，要考慮他和前作已成立的人物們的化學(xué)反應(yīng)是否良好，也要考慮他在新作中該承擔(dān)怎樣的戲劇作用，更要考慮觀眾對于他的接受度。《二十不惑2》中新人物“丁一煊”的加入，無疑就要面對這三個(gè)考驗(yàn)。

“畢竟是一個(gè)群戲，既然原來三個(gè)人物的色彩已經(jīng)很明確了，那從人物的豐富性上考慮，當(dāng)然希望出現(xiàn)一個(gè)跟她們完全不一樣的姑娘，能夠輻射到更廣泛的觀眾群體。”黎志說道。丁一煊（徐夢潔 飾）有著非常獨(dú)特的個(gè)性。她會(huì)做飯愛收拾，有很強(qiáng)的生活能力，被戲稱為“城市李子柒”；她“母胎solo”，對愛情抱有溫柔天真的想象；她身在城市，但有田園牧歌的美好感。“我們希望讓這個(gè)角色，去平衡和中和一些其他三位姑娘故事線上殘酷和現(xiàn)實(shí)的東西。所以你會(huì)看到，丁一煊這個(gè)角色可能是四個(gè)姑娘里，生存壓力或者職場壓力最小的一個(gè)。”

這個(gè)人物似乎貼近當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)上所推崇的某種理想生活樣態(tài)：做一份簡單工作，把熱情放在自己喜歡的事上，比如寫作。記者提出，當(dāng)下青年某種“快樂躺平”的理想狀態(tài)，似乎和十年前那種高歌猛進(jìn)、追求財(cái)富自由的理想狀態(tài)很不一樣了。而黎志表示，他自己的觀察中，在高歌猛進(jìn)的年代，也有選擇躺平的人群，在當(dāng)下的環(huán)境中，也有《二十不惑》里“姜小果”這樣力爭上游的人群。“當(dāng)然，現(xiàn)在可能丁一煊的人物狀態(tài)，是比較浪漫主義的塑造吧，是一種美好希望的寄托跟投射，確實(shí)在真實(shí)感上，相對其他三個(gè)女孩會(huì)弱一點(diǎn)，我們也會(huì)從方方面面盡量讓她人設(shè)落地，比如她是深圳本地人，工作環(huán)境也單純，在一個(gè)小小的烏托邦感覺的寵物醫(yī)院工作，每天才有很多時(shí)間去奇思妙想。”

“我們之所以決定塑造這樣一個(gè)人物，還是希望給大家?guī)硪恍嘏?。能看到有人在這樣生活著，即便咱們現(xiàn)在暫時(shí)不能這樣生活，也是一種療愈和美好了。”

黎志所提到的“療愈”，似乎是《二十不惑》這個(gè)系列所踐行的一大主題。幾個(gè)女孩們，從校園相守到步入社會(huì)，編劇較為少見的，沒有書寫她們之間的割裂、傷害、誤會(huì)，來增加劇情的戲劇性和沖突性。“我覺得很戲劇性的沖突，在友誼中并不是最真實(shí)的。”黎志坦言，“你說這幾個(gè)女孩有沒有鬧過別扭，肯定有的，但鬧過之后，她們會(huì)用各自的方式來愈合。整個(gè)故事的創(chuàng)作初衷，還是她們在一起彼此治愈的溫暖感。所以不管是第一部還是第二部，我們都絲毫沒有動(dòng)過讓幾個(gè)姑娘分崩離析，把這個(gè)故事弄得好像很殘酷的念頭，可能有人會(huì)覺得那種殘酷很‘現(xiàn)實(shí)’，可我覺得，友情的美好也是另一種現(xiàn)實(shí)，或者說是我看到的更多數(shù)的現(xiàn)實(shí)。”

除了丁一煊的加入，李庚希飾演的石頭一角，在故事前期的離場，讓不少觀眾“意難平”。黎志表示，人物會(huì)離場，也有可能回歸。在創(chuàng)作前期，大家更是為了她的離場，做了不少的設(shè)計(jì)，因?yàn)橄胍憩F(xiàn)“人生這條路，每個(gè)階段都有陪你去走的一個(gè)人”。“而到了某一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，大家的步調(diào)不一致了，節(jié)奏不同了，是會(huì)有分開的，但在各自人生前進(jìn)的過程中，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)沒準(zhǔn)兒還會(huì)再回來。像我大學(xué)時(shí)最好的朋友，畢業(yè)去了外地，大家四五年可能聯(lián)系不多，但后來他又重返北京，大家又聚在了一起。”黎志講道。黎志和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，似乎希望將這些人物的關(guān)系，放在更長的時(shí)間線上去看待。人在成長，世界在變化，一切都是流動(dòng)的，我們短暫地走散、離別，就并不能句讀些什么。

“從故事節(jié)奏來說，個(gè)體的故事里還是能找到所謂戲劇沖突的爽感，因?yàn)樗齻儌€(gè)人線都還挺起伏的，而友情則是她們的加油站和強(qiáng)心針。”黎志解釋，“曉彤那個(gè)角色有一句詞，我一直覺得是這個(gè)戲很重要的主題之一吧，她對其他幾個(gè)女孩說，‘你們是我在深圳的底氣’，就是即便我在外面遭遇了再多不如意和委屈，我依然能從你們身上找到在這兒待下去的底氣和勇氣。這是友情的價(jià)值。”

“惑”發(fā)生了什么樣的變化

從第一部20歲的初入社會(huì)，到第二部25歲的嫻熟職場人，同為“不惑”，幾個(gè)女主人公，此刻的“惑”又發(fā)生了什么樣的變化呢？黎志坦言她們會(huì)面對更明確、現(xiàn)實(shí)、殘酷的困境，“而即便你有困惑，甚至遭遇生活的暴擊，你可能來不及反應(yīng)，就必須奔赴你下一秒的戰(zhàn)場，我覺得這是第二部里，主人公們會(huì)更多去經(jīng)歷的。”《二十不惑2》中，前一秒梁爽剛被提分手，下一秒就要立刻投入到下一場直播里，“這個(gè)世界不會(huì)等你”。“大家在情節(jié)里能看到，我們試圖直白表達(dá)出很多問題，但不會(huì)直白給一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案，其實(shí)生活也不可能有標(biāo)準(zhǔn)答案，每個(gè)人的解題思路都是不同的。我們讓角色自己去闖、去感受，用這個(gè)自我探索的部分跟觀眾發(fā)生共振。”

黎志作為導(dǎo)演，近年來先后創(chuàng)作出《北京女子圖鑒》《二十不惑》系列這樣的女性故事。他提出，“女性故事有很多幽微的細(xì)節(jié)的情緒表達(dá)可以做，但男性的情緒表達(dá)是更含蓄的，她們可能疏于某些情緒的表達(dá)，男性故事的書寫可能要用另一種表現(xiàn)方式。”但他也坦言，每次拿到一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，首先看到的并不是它是不是女性題材，而是在看人物跟故事本身。“我好像并沒有因?yàn)轭}材而主動(dòng)選擇一個(gè)項(xiàng)目，而是被人物和故事打動(dòng)，然后才會(huì)自然進(jìn)入更細(xì)節(jié)具象的創(chuàng)作里。所以如果倒推回去，這一路我選擇這些女性題材的劇，可能都是因?yàn)楣适吕锏呐匀宋?，讓我看到了?qiáng)大的生命力。不管是《北京女子圖鑒》，還是《二十不惑》，這些女性人物生命的軌跡全然不同，但我都能看到她們不屈不撓的生命力。”

關(guān)于女性題材的創(chuàng)作，這個(gè)問題似乎是黎志一直在思考的，“可能有點(diǎn)兒矛盾，我一方面感受到了女性角色的強(qiáng)大生命力，另一方面，這種生命力會(huì)讓我在創(chuàng)作的時(shí)候不太去考慮性別，比如因?yàn)樗桥?，所以她?huì)怎樣怎樣。”

黎志的這句話，讓記者看到了他對于女性題材的另一種思考，在影視劇創(chuàng)作中，揮灑女性人物旺盛的生命力，也許可以推動(dòng)女性角色走出某種社會(huì)認(rèn)知里的性別局限。