熱門(mén) |《頂樓》金素妍，“惡女”的逆襲

韓國(guó)企業(yè)評(píng)判研究所每個(gè)月都會(huì)發(fā)表一個(gè)電視劇演員品牌評(píng)價(jià)榜，堪稱(chēng)韓國(guó)演員人氣的晴雨表。從去年12月開(kāi)始，榜首就被金素妍牢牢占據(jù)，連續(xù)3個(gè)月一騎絕塵。哪怕是“太陽(yáng)之子”宋仲基攜新劇強(qiáng)勢(shì)復(fù)出，也只能甘拜下風(fēng)——沒(méi)辦法，《頂樓》太火了。

《頂樓》之火，始于狗血。該劇編劇，是曾寫(xiě)出《妻子的誘惑》《來(lái)了！張寶利》《皇后的品格》等韓國(guó)國(guó)民熱劇的金順玉，其中《妻子的誘惑》被中國(guó)翻拍成《回家的誘惑》，創(chuàng)下2000年后中國(guó)電視劇衛(wèi)視黃金檔的第二高收視率（第一名為《人民的名義》）。

縱觀金順玉閃閃發(fā)亮的收視履歷，三大法寶功不可沒(méi)：復(fù)仇、反轉(zhuǎn)、大女主。而《頂樓》正是這三件套的集大成者。故事發(fā)生在一座上流住宅大廈中，一對(duì)普通母女的到來(lái)徹底打破了富人們看似平和的生活。在充斥著權(quán)錢(qián)交易的大樓里，三個(gè)性格截然不同的女性角色，為了將孩子送進(jìn)頂級(jí)名校不擇手段，互相利用，勾心斗角，甚至牽扯出一個(gè)又一個(gè)兇殺案。

在《頂樓》里，夫妻背叛是常態(tài)，一夜暴富不是夢(mèng)，就連死而復(fù)生的戲碼都演了又演。觀眾一邊看一邊罵，一邊罵又一邊看，硬生生把劇送上了收視率第一的寶座：第一季開(kāi)播收視率6.7%，第二季直接跳上29%，主角們的名字更是霸屏社交網(wǎng)絡(luò)。而最受關(guān)注的，莫過(guò)于金素妍飾演的千瑞珍，一個(gè)性格極端、反復(fù)在自卑與自負(fù)中掙扎的財(cái)團(tuán)貴婦。

·《頂樓》第二季海報(bào)。

因?yàn)樵谶@樣的狗血?jiǎng)≈邪岩粋€(gè)角色演繹得夸張極致卻又不討人厭，金素妍的演技備受贊譽(yù)，過(guò)去半年中拿下數(shù)個(gè)大獎(jiǎng)，多次登頂大演員人氣排行榜。

在40歲這一年，她成了真正的“頂流”。

01 狗血又現(xiàn)實(shí)的荒誕劇

《頂樓》有多火？今天第二季即將進(jìn)入大結(jié)局，尚未開(kāi)播，已提前10小時(shí)預(yù)定了微博熱搜——沸。

即使在情節(jié)編排以大膽著稱(chēng)的韓國(guó)影視界，《頂樓》的敘事節(jié)奏也遠(yuǎn)超出一般的電視劇，其構(gòu)建的世界觀足夠吸引眼球。

近兩三年，“階級(jí)問(wèn)題”儼然成為韓國(guó)影視最熱門(mén)的題材，從打破紀(jì)錄的《天空之城》，到拿下奧斯卡的《寄生蟲(chóng)》，再到如今的《頂樓》，貧富差距、資源壟斷、病態(tài)教育等一系列社會(huì)問(wèn)題都以荒誕戲劇的形式呈現(xiàn)在韓國(guó)人面前，引發(fā)了一次又一次全民熱議。

而《頂樓》的巧妙之處在于，編劇設(shè)計(jì)了一幢高達(dá)百層的摩天住宅，住戶(hù)所在的高度象征著他們的社會(huì)地位。三位女主角，李智雅扮演的是住在頂層的千金，嫁給了房地產(chǎn)巨鱷，卻過(guò)著充滿(mǎn)欺騙的生活；柳真則飾演底層單親母親，為了女兒甘愿成為上流社會(huì)的棋子；而金素妍的角色更為復(fù)雜，她表面上是豪門(mén)貴婦，卻一直在嚴(yán)厲、缺愛(ài)的原生家庭中如履薄冰，一生都在為了“贏”不擇手段。

三位女主地位懸殊，但有著相同目標(biāo)——孩子的教育問(wèn)題。圍繞著“唯名校論”這個(gè)主題，孩子、家長(zhǎng)、家庭間的競(jìng)爭(zhēng)層層展開(kāi)，最后形成了一個(gè)爭(zhēng)奪游戲——這個(gè)游戲稱(chēng)得上當(dāng)下韓國(guó)階級(jí)問(wèn)題的縮影。

最鮮明的例子是幾位男主角的職業(yè)分別是地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商、律師和醫(yī)生，他們通過(guò)這樣的同盟關(guān)系對(duì)社會(huì)財(cái)富巧取豪奪，即便是殺人放火也能擺平。正因此，觀眾在被狗血?jiǎng)∏槲耐瑫r(shí)，也在這些上流社會(huì)的陰暗面上看到了某些韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影子。

當(dāng)然，《頂樓》的爆紅也離不開(kāi)主角“開(kāi)掛”的演技。金素妍在《頂樓》中有幾個(gè)名場(chǎng)面，每次表演都像精密設(shè)計(jì)過(guò)一樣，讓人目不轉(zhuǎn)睛，尤其是千瑞珍失手將父親推下樓梯的橋段。渾身濕透的金素妍，滿(mǎn)手鮮血，為讓自己冷靜下來(lái)彈著鋼琴，邊彈邊哭，緊接著情緒爆發(fā)，似笑非笑地看著手，表現(xiàn)了角色內(nèi)心恐懼、矛盾又慶幸的情緒。而之后在醫(yī)院與父親遺體“告別”時(shí)，金素妍更把這種復(fù)雜表演發(fā)揮到極致，被網(wǎng)友稱(chēng)為“不可能出現(xiàn)在人臉上的表情”。

在金素妍多變的演繹下，這個(gè)角色呈現(xiàn)出了豐滿(mǎn)的立體感。金素妍在千瑞珍身上傾注了很多個(gè)人理解，力求每個(gè)表情和動(dòng)作都能讓人聯(lián)想到角色的動(dòng)機(jī)。她還會(huì)花大量時(shí)間與編劇探討角色與劇情的關(guān)系，摸索如何在夸張表演中實(shí)現(xiàn)合理化。這才塑造出了令人過(guò)目難忘的復(fù)雜角色。