鄭佩佩曾說：“我喜歡自己是英雄”

她說：“我喜歡自己是英雄。”

2024年7月19日，演員鄭佩佩離世的消息震驚網(wǎng)絡，一代“武俠影后”的颯爽英姿永遠定格在了人們的回憶里。

經(jīng)紀公司公告顯示，鄭佩佩離開時安詳平靜，子女們及摯親陪伴在側(cè)。近幾年，鄭佩佩的身體情況一直不佳，只是她不愿把消息公開，“努力處理自己的病情，希望把光陰留給跟家人共處”。

“我最大的優(yōu)點就是堅強。”70歲時，鄭佩佩曾在采訪中如此評價自己。童年顛沛流離，她是拉扯弟弟妹妹長大的長姐；后來以“打女”標簽闖蕩影視圈，她是《大醉俠》里的金燕子，《臥虎藏龍》中的碧眼狐貍，《唐伯虎點秋香》里的華夫人， 《楊門女將》系列中的佘太君……

鄭佩佩最后一次出演的電影是迪士尼真人版電影《花木蘭》（2020年），那年她74歲。

50余載演藝生涯，鄭佩佩總是把經(jīng)典人物形象留給觀眾，把新傷舊病留給自己。主持人曹可凡在悼念她的微博中寫到：“每次和佩佩姐見面，都會被她爽朗的笑聲所感動，即便聊起過往艱難歲月，她也從不抱怨和哀嘆。”

從艱難長姐到“第一女俠”

2016年，鄭佩佩曾出版自傳《回首一笑七十年》。

在書中，她寫下這樣一段話：

我和妹妹保佩都爭論一個問題，就是：我們?yōu)槭裁磥淼竭@個世界？

保佩說，我們來是為了傳宗接代。

我卻說，我們來是為了修行，在修行中我們學到很多東西。我這輩子學到的是生死、輪回、因果。

回首看我走過的這七十年，愛、恨、得、失，只是一笑！

1946年，鄭佩佩出生于上海，母親是能說一口流利英語的廣東閨秀，父親是開墨水廠的富商，生活頗為富足。

6歲那年，父親入獄，母親成了家里的經(jīng)濟支柱，同時兼幾份工。作為家中長姐，鄭佩佩擔負起母親的責任——照顧年幼的弟弟妹妹，常常背上背一個，懷里抱一個，手里還要拎一個。

多年后，被問到童年最難忘的事情是什么？她回答是照顧三個弟弟妹妹。

后來，母親投奔在香港經(jīng)商的舅舅，鄭佩佩暫時被留在上海。這段經(jīng)歷，讓她從小養(yǎng)成了獨立堅強的性格，小小年紀就敢獨自一人坐火車去北京。直到16歲，她才被母親接到香港。

當時的鄭佩佩并不情愿去香港，“我媽媽一定要接我過來，騙我說外婆病了——外婆很疼我，也在香港。我來的時候，覺得環(huán)境很腐爛，身邊的人經(jīng)常打麻將，不務正業(yè)”。再加上不會講粵語，她一度郁郁寡歡。

一次偶然的機會，鄭佩佩在南國實驗劇團觀看演出，發(fā)現(xiàn)劇團有國語演出，頓時倍感親切。1963年，她考入南國實驗劇團，畢業(yè)后簽約邵氏電影公司。她身高一米七，有8年芭蕾舞功底，學東西又快，性格也好，開始出現(xiàn)在各類影片中。

她演的第一部電影是1965年由岳楓導演的《寶蓮燈》。在片中，她反串書生劉彥昌，幾經(jīng)考驗和試煉，與林黛飾演的三圣母結(jié)為夫婦。女扮男裝的表演，非常靈動，引人注意。

同期，她還活躍在舞臺上。有一次，她出演舞臺劇《牛郎織女》，女扮男裝演牛郎，導演胡金銓也在臺下觀看。鄭佩佩一出場亮相，胡金銓便被吸引，也由此決定讓她來出演自己正在籌備的電影。

這部電影就是后來被視作中國“新派武俠”電影開山之作的《大醉俠》。

在《大醉俠》中，鄭佩佩主演“金燕子”，女扮男裝，承擔起解救兄長、消滅惡人的責任。在與匪徒周旋對峙時，她沉著果敢，焦急而不魯莽，剛強而不失優(yōu)雅。更重要的是，她并未因為高超的武藝而喪失女性的特質(zhì)。

電影一經(jīng)上映，便迅速火遍大江南北，“金燕子”成為“新武俠”電影中最經(jīng)典的女性形象，也是中國影史上第一個女扮男裝的角色。

因為《大醉俠》，鄭佩佩很快成為香港街知巷聞的女一號。當時，很少有人贊她漂亮，大都夸她“能打”。她說，自己并非真的能打，而是比其他女孩子會打，能吃苦，所以就以這個出名了。“我走在彌敦道，那些‘飛仔’（流氓）都不敢碰我，他們不曉得我（會武功）是真的還是假的，這是我最得意的事情。”

也因為“能打”，鄭佩佩早期的影壇生涯被固定在了女俠形象上，《玉羅剎》《毒龍?zhí)丁贰讹w刀手》《荒江女俠》……全是血里來火里去，在男人的世界里殺出一條血路。

鄭佩佩的俠女形象深入人心，再加上她拍戲時較真，沒有吊威亞經(jīng)驗也義無反顧地上場，有時甚至用真刀真槍，和她一起拍戲的演員總是很害怕她，跟導演抱怨：“她會不會真的打死我？”

張徹導演曾開玩笑跟鄭佩佩說：你太兇了，誰敢娶你？這輩子恐怕都嫁不出去的。

或許是為了賭氣，抑或是從小缺乏安全感渴望家庭，鄭佩佩早早地出嫁了。

那一年她25歲，風華正茂，事業(yè)正紅，卻拋下事業(yè)投入家庭。

越過至暗時刻，一切重新開始

然而，婚姻帶來的不只有幸福，還有生活之痛。嫁到傳統(tǒng)家庭，生兒子成了鄭佩佩的第一要務。她曾在采訪中說：“我當時對生育有一種不正確的想法，女人就應該借肚子給男人生孩子。”

命運的墨菲定律總在人最在意的事上應驗，她三胎得女，40歲時第八次懷孕，才終于迎來兒子的降生。她的第一反應是，我的任務終于完成了。

要強性格刻在鄭佩佩骨子里。精力恢復一些后，她開公司、做節(jié)目、參加公益項目，樣樣拿得出手。她的婚姻卻在此時出現(xiàn)裂痕——如同20年前義無反顧決定遠嫁美國，當時的她也毫不猶豫決定離婚，哪怕是凈身出戶。

20年的家庭生活，她問心無愧，唯一感到歉疚的，是把孩子們帶進單親家庭。

身負百萬債務，獨自撫養(yǎng)4子，鄭佩佩必須復出賺錢。但此一時彼一時，香港影壇的榮光漸弱，她也不負盛名，復出沒那么容易。“女人如果不夠堅強，就難以撐過生命中的那些至暗時刻。”幸好鄭佩佩足夠堅強：演不了主角，就演配角；做不了打星，做諧星也行。

1993年飾演“華夫人”，為了適應無厘頭的風格，她第一時間看完周星馳的全部電影，放下包袱扮丑搞笑；

2000年飾演“碧眼狐貍”，她嚴格遵守李安要求，提前三個月進組訓練，從頭學習太極劍。

在大部分如她年紀的邵氏女星都息影享福時，鄭佩佩從沒離開我們的視線。

她陪伴著一代電視兒童的成長?！渡倌臧嗵臁防?，她是醫(yī)術精湛的包夫人；

《楊門女將》里，她是老當益壯的佘太君；

《仙劍奇?zhèn)b傳》里，她與初出茅廬的胡歌和劉亦菲搭戲；

《水月洞天》里，她參與了“周易三寶”（于波、楊俊毅、張晉）的青春。

2020年，迪士尼真人版《花木蘭》上映，鄭佩佩扮演媒婆。網(wǎng)友考古50年前她在《大醉俠》里的扮相，感慨這才是“花木蘭本蘭”。

敬業(yè)樂業(yè)，打好這份工，是鄭佩佩那一代演員的自我修養(yǎng)。2016年，胡歌摘得金鷹獎“視帝”，發(fā)表感言時，感謝了鄭佩佩。

拍《仙劍奇?zhèn)b傳》時，在橫店的深秋，天氣已經(jīng)很涼。鄭佩佩沒有助理，為了讓劇組布景、布光，她在地上躺了近半小時。

胡歌說：“我很幸運，我可能比更多的人更早地知道，演員應該是什么樣的。”

從“武俠影后”到“金牌綠葉”，鄭佩佩卻說五十歲才是自己的黃金時代，因為“以前自己只能演女一號，現(xiàn)在什么都能演”。

就這樣，每一年每一天都是她的黃金時代，畢竟“你過了今天，你就回不來，所以要珍惜每一個當下”。

但求無愧于心

2014年，68歲的鄭佩佩參加了真人秀《花兒與少年》。

這檔留名中國綜藝史、開啟未來“花學”的節(jié)目，至今仍讓很多網(wǎng)友念念不忘。旅程不免問題百出，卻也讓觀眾看到明星真實的一面。

年紀最大的鄭佩佩，成了團里定海神針般的存在。她素面朝天，粗衫布衣，赤腳涼鞋，從不倚老賣老，反而親力親為，打起包來用盡全力，走起路來虎虎生威，一有時間就抄經(jīng)念佛，矛盾一觸即發(fā)時，又能云淡風輕地平息事態(tài)。

在銀幕上，鄭佩佩是巾幗英雄；生活中，也盡顯俠女本色，仗義直爽敢言，世間罕有。

拍《唐伯虎點秋香》時，受黃霑啟發(fā)，她開始了寫作生涯。

她的文風，旁人很難模仿，磊落瀟灑，通篇“干貨”，是被歲月烤出的精華。從胡金銓到李翰祥，從周星馳到李安，是任何專家都寫不出的香港影壇流年史。

自傳《回首一笑七十年》里，她寫“花少團”的每一位，讓今日娛記汗顏。

鄭佩佩說，回到演藝圈來，最重要的一個任務是送走每一個老師。

胡金銓導演在加州的生活起居、逝世的后事，她用盡心力；邵氏的同事邢慧因精神失常而殺母，她四處奔波，常到監(jiān)獄探望。

蔡瀾為她的書作序，怕談及往事引人不悅，鄭佩佩回復：你愛怎么說都行，都一把年紀了，有幾句真心話能聽到呢？”

《花兒與少年》錄制結(jié)束，鄭佩佩送給劉濤一幅字：豈能盡如人意，但求不愧我心。

劉濤說：“每當我陷入自我懷疑的時候，我覺得有這句話就夠了。”

這12個字，也是鄭佩佩的人生思考。

歷數(shù)演藝生涯中的代表作品，數(shù)來數(shù)去，鄭佩佩說：“如果是古時候的話，我就是佘太君，因為我最適合演佘太君。”她喜歡這個角色身上奮不顧身往前沖的勁頭，不管前面有什么難事，她都擋在別人前頭。

“我喜歡自己是英雄。”她說。

事實證明，她也當了一輩子英雄。不管在生活還是工作中，從長姐到俠女，從主角到配角，從妻子到母親，靚過，紅過，沉寂過，落寞過，釋懷過，自始至終，這個拼盡全力，只靠自己打天下的女演員，都是當之無愧的大女主。

縱然斯人已逝，但在江湖上，總會有一章寫著鄭佩佩的故事。

女俠再見！

監(jiān)   制： 張   勉

編    審：蘇   睿

作者：陳娟 許曉迪 高塬 陳浩

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