導(dǎo)演曹保平：看到人性的幽暗復(fù)雜，才能更好地面對(duì)世界

少女身中17刀被害，悲痛欲裂的父親跨國(guó)追兇，最后發(fā)現(xiàn)捅向女兒的兇器竟直指自己。即將于11月25日上映的電影《涉過(guò)憤怒的?！罚鳛椴鼙Ｆ綄?dǎo)演“灼心系列”第三部，用最極致的故事深挖原生家庭帶來(lái)的普世問(wèn)題，在極端情景下大尺度審判復(fù)雜人性。

《涉過(guò)憤怒的?！泛?bào)

11月21日，影片來(lái)到上海路演，在上海影城SHO的杜比千人廳，曹保平攜主演黃渤、周迅與圈內(nèi)好友及觀眾就電影進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)一個(gè)半小時(shí)的深入交流。

《涉過(guò)憤怒的?！飞虾Ｂ费莠F(xiàn)場(chǎng)

把演員逼到極限，痛并快樂(lè)著

《涉過(guò)憤怒的海》路演當(dāng)日，同為“灼心系列”參演者的《烈日灼心》主演鄧超和段奕宏也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)觀影，并與主創(chuàng)演員們共同在臺(tái)上回憶被導(dǎo)演曹保平“狠虐”的往事。

段奕宏感慨，《涉過(guò)憤怒的海》的演員完全演出了編劇的潛臺(tái)詞，塑造出扎實(shí)的人物。“這個(gè)人物是只能意會(huì)，整個(gè)影片的演員都做到了，太讓我激動(dòng)了！中國(guó)演員的水準(zhǔn)已經(jīng)到這種程度了！這是中國(guó)彩色寬銀幕的電影嗎？”

曾經(jīng)與周迅一起合作曹保平電影《李米的猜想》的鄧超還記得，當(dāng)時(shí)他對(duì)周迅的觀察，是在電影里“經(jīng)歷一次李米的生命”。而這次周迅在片中第一句臺(tái)詞就讓鄧超感慨“好舒服”，“她直接就切到這來(lái)了，把很多冗長(zhǎng)的東西在那一刻直接建立在人物身上。“他們處處都在經(jīng)歷，演員在里面經(jīng)歷真實(shí)的生活。”

       十年前就已經(jīng)有合作經(jīng)驗(yàn)的周迅比黃渤更適應(yīng)曹保平的節(jié)奏，她表示作為演員，一直非常期待能夠收到曹保平的劇本，“好的文本會(huì)給演員一個(gè)非常寬的空間和水平。你在看到這個(gè)故事從頭開(kāi)始，每一句臺(tái)詞它堆積起來(lái)的感受是會(huì)讓你在影片結(jié)束的時(shí)候一個(gè)深刻的回應(yīng)的。”

黃渤透露周迅在海邊的一場(chǎng)戲拍完，膝蓋都摔爛了，身上摔得青一塊紫一塊，“導(dǎo)演真的會(huì)把你逼到一個(gè)極限，不管是身體的能量，還是你心里的能量，這個(gè)東西就跟你跑步一樣，你跑過(guò)極限之后的那種作為演員的那種暢快淋漓是很難得的。”

黃渤早就是公認(rèn)的實(shí)力派，但這次與曹保平的合作還是讓他打開(kāi)了全新的自己。“當(dāng)你演了一段時(shí)間戲以后，你開(kāi)始有了‘三板斧’，‘三板斧’特別好用，幾乎可以應(yīng)對(duì)你碰到的各種角色，給出來(lái)，它都對(duì)，沒(méi)有錯(cuò)誤，一般的戲就這么就過(guò)去了，慢慢形成了一個(gè)習(xí)慣。”

但黃渤也坦言，這些得心應(yīng)手的習(xí)慣就開(kāi)始讓自己越來(lái)越討厭和恐慌。“你有的時(shí)候找不到再接一個(gè)戲的理由”。而碰到曹保平這樣的導(dǎo)演讓黃渤“逼自己一下，把以前的平衡給打破了”。黃渤回想拍片過(guò)程中，總是第一次排戲的時(shí)候給出一個(gè)相對(duì)“正常”的演法，“憑我們的經(jīng)驗(yàn)大概走一遍，一般不會(huì)出現(xiàn)太大的差距，前期先把這戲建立好以后，導(dǎo)演就負(fù)責(zé)把循規(guī)蹈矩部分的打掉，把我們認(rèn)為有安全感的打掉，慢慢露出了底下的那些根須，真正切開(kāi)皮膚了以后，露出了血肉才開(kāi)始是他要的東西。”

談到此次塑造人物的復(fù)雜性，黃渤回憶，“是憤怒之余，有點(diǎn)哀痛，復(fù)仇之后的痛快里又有一絲哀傷，哀傷里面又透著一絲慶幸……我們永遠(yuǎn)在表演上也好，在劇本上也好，就是把邊界再往旁邊再拓寬一點(diǎn)，或者說(shuō)深度再往下多挖一勺，在這個(gè)過(guò)程中痛并快樂(lè)著。”

觀眾席里的徐崢在觀影后評(píng)價(jià)，同為導(dǎo)演，曹保平更像“極限運(yùn)動(dòng)員”，“他要去挑戰(zhàn)劇作和演員去調(diào)戲的極限，主題尺度也是在挑戰(zhàn)，也在挑戰(zhàn)人性的極限。”徐崢同時(shí)對(duì)片中演員的表演給予高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為，“現(xiàn)在大家特別喜歡說(shuō)‘演技炸裂’了，我特別受不了那個(gè)，在周迅身上，我看到的是那種克制，更加精準(zhǔn)特別好。”同時(shí)徐崢調(diào)侃，黃渤在這部電影中被曹保平拍出了一種“好看”，雖然被造型成很慘的樣子，但是“特別帥”。

超越類型敘事，直面原生家庭之痛

誠(chéng)如影片的海報(bào)上，赫然映著“建議十八歲以下觀眾謹(jǐn)慎選擇觀看”，《涉過(guò)憤怒的海》確實(shí)是一部“猛片”。以一樁少女異國(guó)兇殺案懸疑開(kāi)場(chǎng)，在罪與罰、血與淚的極限復(fù)仇下，揭開(kāi)黃渤飾演的“狠父”老金和周迅飾演的“狼母”景嵐兩個(gè)家庭背后隱藏的人性真相。電影不僅呈現(xiàn)了一個(gè)殘酷極致的追兇故事，同時(shí)也引發(fā)了對(duì)原生家庭傷害、人性灰色地帶等眾多社會(huì)性思考。

曹保平突破原著小說(shuō)加入原生家庭的線索，為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈震撼，談到整部電影的改編，曹保平稱，“小說(shuō)提供了一個(gè)很好的類型片的基底，一個(gè)父親為女兒追尋真相復(fù)仇的情節(jié)符合類型和劇情片的基本的設(shè)定，是挺結(jié)實(shí)的一個(gè)基礎(chǔ)。但投入拍攝的話，我就想把片子的體量和片子的格局做得大一點(diǎn)，包括有非常多的視效，以及它有非常強(qiáng)烈緊張的追逐敘事鏈條。”

曹保平、周迅和黃渤在《涉過(guò)憤怒的海》片場(chǎng)

向來(lái)擅長(zhǎng)融合類型與作者表達(dá)的曹保平表示，自己很明確不只是要做簡(jiǎn)單的類型片，“對(duì)于我而言，要做一個(gè)電影一定要找到一個(gè)表達(dá)的東西，如果要是沒(méi)有的話，這部電影就對(duì)我就食之無(wú)味。對(duì)于我的電影理念，我每一部電影背后表達(dá)的東西大于一切。”

將這部電影視為“年度期待”的演員齊溪，在發(fā)表觀影感受時(shí)表示， “看完電影我發(fā)現(xiàn)曹保平導(dǎo)演磨了這么鋒利的一把刀，刺進(jìn)了我們?nèi)诵漠?dāng)中最柔軟的那個(gè)地方，身為兒女對(duì)父母的誤會(huì)和身為父母對(duì)于兒女的誤會(huì)都讓人非常的震撼。”

對(duì)此，曹保平回應(yīng)，“電影的表層是一個(gè)父親為女兒復(fù)仇的故事，但是它的并行的主旨是一個(gè)關(guān)于原生家庭的話題。父親在追尋的過(guò)程中重新審視和女兒的關(guān)系，最后發(fā)現(xiàn)真正的源頭其實(shí)是在自己。”這部電影和曹保平之前的電影《狗十三》在主題表達(dá)上趨同的地方。曹保平談到對(duì)相關(guān)議題的觀察和思考：“有很多中國(guó)的家庭父母自認(rèn)為是愛(ài)孩子的，但在我們的文化環(huán)境里，很多傷害的樣貌和形態(tài)，以愛(ài)的名義出現(xiàn)，這個(gè)傷害可能會(huì)影響人的一生。但對(duì)于傷害，我們往往選擇都是會(huì)回避的。”

整部電影里，每個(gè)人都帶著自己的桎梏，悲劇的誕生中，每個(gè)人都作繭自縛，沒(méi)有一個(gè)人是無(wú)辜的。這樣壓抑黑暗的敘述基調(diào)，從頭到尾籠罩著全片，直到結(jié)束導(dǎo)演都沒(méi)有給出一個(gè)情緒出口。這樣的選擇正是曹保平拍電影的態(tài)度：“規(guī)避我覺(jué)得根本不是一個(gè)好的辦法，我們需要面對(duì)。”曹保平說(shuō)，“有太多的電影，讓大家都看到溫暖、快樂(lè)、幸福、陽(yáng)光燦爛的一面。但是鮮少有電影，讓你看到人性的幽暗和這個(gè)世界的復(fù)雜，但只有意識(shí)到這些幽暗和復(fù)雜，你才能更好地面對(duì)這個(gè)世界。”