阿乙（圖源：澎湃新聞）
從2008年到2018年，他每年出一本書達到寫作巔峰，并斬獲國內(nèi)外多個文學獎項，也因此成為70后小說家的中堅力量。詩人北島評價他為“近年來最優(yōu)秀的漢語小說家之一”。
他，就是作家阿乙。近日，當阿乙以一本15萬字的新書《騙子來到南方》宣告歸來時，公眾的目光再次聚焦到他身上，也憶起了阿乙并不平順的寫作之路。
寫作把他推向疾病的苦海，也將他拯救出來
卡斯爾門氏病（Castleman’s disease），是一種罕見的淋巴結(jié)反應性疾病，發(fā)病率僅為幾十萬分之一，而阿乙卻撞上了這個小概率。
2018年《朗讀者》節(jié)目第二季播出，以“生命”為主題的一期節(jié)目中，阿乙坐在主持人董卿對面，分享了關于自己的故事。
阿乙（右）與主持人董卿（左）在《朗讀者》對談（視頻截圖）
2013年某天，正在家寫作的阿乙突然咳血，此后半年間輾轉(zhuǎn)多家醫(yī)院，在幾乎以為患上肺癌的時候，被確診為卡斯爾門氏病，直到現(xiàn)在還在做治療和化療。
被確診時，阿乙的長篇小說《早上九點叫醒我》只寫了一半。而阿乙生病同他這本小說不無關系。
當時的阿乙，在陸續(xù)創(chuàng)作了多部短篇和中篇小說后，決定寫一部長篇。“我想寫一部讓人過目難忘的作品。”為了這個目標，生病前的阿乙每天幾乎24個小時都在不停寫作，甚至睡夢中都在與小說中的人物對話。抽煙、喝咖啡、一天只吃兩頓飯，正是這種忘我寫作的狀態(tài)讓他賭上了自己的健康。即便因病住院，阿乙仍不肯放棄寫作。2014年，在病中完成了長篇《早上九點叫醒我》的初稿。
然而，追求完美的阿乙對初稿并不滿意，做出了一個決定——推翻重寫。他將自己悶在家里，“整整兩年的時間，每天都很痛苦”。句子的長短、標點符號的妥帖、比喻的頻率，用“曾”還是“曾經(jīng)”、文末是否用省略號，他都一一斟酌。最焦慮的時候，不吃不喝，有人打電話來，就和那人對罵，然后怪自己為什么不把手機關掉，吵到了自己。
2017年，長時間的激素治療和持續(xù)的焦慮終使得阿乙的身體再次崩潰，他的腎臟出現(xiàn)了問題，開始發(fā)高燒，走路喘息不止。痛苦的阿乙甚至還有了臥軌自殺的念頭，但腦中“你這不是給別人添麻煩嗎”的想法及時制止了他。
即便如此，病重的阿乙最惦記的還是寫作，為了多點時間寫作，他從一天吃3片激素冒險增加到20片。最終，在切掉了一小塊腎臟后，2018年，這部讓阿乙“幾乎耗盡半條命”的小說《早上九點叫醒我》出版了。
這場大病讓阿乙對生命和寫作都有了更新一層的認知，在《朗讀者》的舞臺上，他向大家分享了自己的感受。在他看來，生命一開始就掌握在死神手中，我們要做的就是用自己的事業(yè)或生活，將自己的命運奪回來。而對阿乙而言，寫作正是他愿為之付出一切努力的事業(yè)：“寫作雖然把我推向疾病的苦海，但它也將我拯救出來，把我拖出苦海。”
“一場大病之后人變胖了，反倒變得溫和可愛了”，阿乙的朋友、作家文珍這么形容大病后的阿乙。一場大病，改變了阿乙清瘦的容貌，也改變了他原先瘋狂的寫作習慣。現(xiàn)在的阿乙，不再為寫作廢寢忘食，而是勞逸結(jié)合。在醫(yī)生和家人的看護下，阿乙餐餐按時吃，戒煙七八年了，身體狀態(tài)也在變好。每天就寫500到1000字，這個節(jié)奏讓他更舒服了。
阿乙（圖源：《花城》雜志）
2018年后的三年間，阿乙并沒有出書，直到《騙子來到南方》的問世，讓阿乙重新歸來，也讓人看到，對于寫作，他不那么“急”了。
從警察到媒體人再到作家
阿乙正式開始寫作，是在他三十二歲那年。但在此之前，他的職業(yè)與寫作卻并沒有什么關系。
阿乙，原名艾國柱，1976年出身于江西瑞昌，是當年班級中考上大學的四個人之一。在父親的期望下進入警校，并在畢業(yè)后順理成章地成為一名小鎮(zhèn)民警。
就是這樣一份在親戚朋友們看來穩(wěn)定的工作，卻并沒有“留住”阿乙，他還是想去外面“闖蕩”，他瞞著單位和家人偷偷四處面試，終于在26歲那年，成為了《鄭州晚報》的一名體育編輯。
成為媒體人后的阿乙，一步步地向自己的作家夢邁進。工作之余，他從未停下寫作，只2008年一年，就給30多個媒體文學版編輯郵箱投了140篇文章。終于，命運開始垂青這個勤勉的文學青年，在羅永浩的推薦下，阿乙的處女作《灰故事》得以出版，而他的作家夢，也由此開始逐漸變成現(xiàn)實了。
阿乙（視頻截圖）
有意思的是，回望阿乙現(xiàn)今的文學成就，他曾放棄的5年警察生涯，卻恰巧成為了他進入文學世界最鋒利的武器。
阿乙的小說以罪案題材為主，其中有不少故事原型便來自從警時期的所見所聞。在小鎮(zhèn)目睹過的兇殺案和群體性事件，都成為了他后來寫作的重要資料。但阿乙筆下的這些犯罪故事，又與許多追求獵奇的罪案小說不同，他常常是以一副冷漠的旁觀者形象，冷靜克制地去勾勒故事，從而使小說總是籠著一層灰暗而又陰郁的色調(diào)。
阿乙為小說《騙子來到南方》畫的監(jiān)控示意圖（圖源：澎湃新聞）
與這種冷漠形象相應，阿乙在小說中也從不避諱對死亡的描寫，甚至可以說，敘寫死亡正是阿乙小說的一個特質(zhì)。對此，阿乙說自己并非迷戀殘忍，僅僅只是一個不討好的報信者：“人們善待了討好的喜鵲，卻驅(qū)趕帶來兇訊的烏鴉?？墒菫貘f走了，不幸還是會照樣降臨。”
如果說，阿乙曾經(jīng)的警察身份還為他的小說帶來了什么，那可能是一種責任感。
阿乙曾在接受采訪時坦言做警察的責任感太重，讓他有些受不了。但事實上，這種責任感也已被他不自覺地帶入了創(chuàng)作中。“我寫這篇小說，表達的是對詐騙這種骯臟事實的強烈憤恨，以及對伊甸園的懷念”，阿乙新作《騙子來到南方》正是以近年來屢屢出現(xiàn)的集資騙局為原型，寫了一場“事先張揚的詐騙案”。
故事最終，阿乙把這個騙子給活埋了，“我覺得埋一次還不夠，還把他肢解，這就是我對騙子內(nèi)心的看法，但是生活中不會這樣。”阿乙說，“我覺得大家上當受騙很難受，又很委屈的話，就看看這個小說吧，畢竟我把他處理得那么慘。”
出走鄉(xiāng)村，但也不走進城市
在阿乙的小說中，火車是很“神奇”的交通工具，它會偶爾帶來殺人犯和騙子，也會帶走鎮(zhèn)上的年輕人。實際上，阿乙正是那被帶走的年輕人之一。
據(jù)阿乙自述，他的老家就住在火車站旁。京九線開通的時候，他正在上中學，那列火車雖然只在家旁的車站停留一分鐘，卻已經(jīng)勾起了少年對外面世界的向往。后來的阿乙，也確實走了很遠，從瑞昌到鄭州、廣州、北京，甚至紐約，實現(xiàn)了“走出去”的夢想。
阿乙（圖源：中國作家網(wǎng)）
出走鄉(xiāng)村是阿乙人生的巨大轉(zhuǎn)折點，而這次出走經(jīng)歷也被他在小說中反復敘寫。
他在小說《模范青年》中虛構(gòu)了“我”與“周琪源”兩個小鎮(zhèn)青年，并為兩人安排了截然不同的命運——出走城市的“我”以文字為生，留在縣城的周琪源患癌郁郁而終。雖未明指身份，但這樣的命運安排正是阿乙對自己出走鄉(xiāng)村的肯定回答。至于《意外殺人事件》這部小說，他干脆直接將自己寫了進去，那個遺憾沒能出走就意外被殺手殺害的“艾國柱”，更得見阿乙出走的強烈渴望。
盡管出走鄉(xiāng)村，但至少從寫作上來講，阿乙從未真正走進城市。他在北京生活了十幾年，生理、心理吸收了很多關于北京的細節(jié)，卻無法把這些細節(jié)落于筆頭。反而是在北京的生活，激起了阿乙對故鄉(xiāng)的情節(jié)，讓他更加確切地認識到家鄉(xiāng)才是他寫作的根據(jù)地。在他看來，作家就像飛鳥，只有飛離一個地方、一個空間，才能俯視原來的地方。
“‘紅烏’是我為老家取的化名，我總是把它設定為一個裝新酒的舊瓶子，裝載我虛構(gòu)的各種故事。”阿乙說。這個舊瓶子，阿乙裝進不少故事，也借此敘寫了不少生活在這片土地上的人們。
但在大量的鄉(xiāng)村敘事后，阿乙同許多具有相似鄉(xiāng)村成長背景的作家開始意識到，鄉(xiāng)村正在遠離人們的日常生活。正如他寫作《早上九點叫醒我》，寫的是鄉(xiāng)村生活的盛景，可是透過這種熱鬧，又看見它行將瓦解的痕跡。
一邊是逐漸遠離的鄉(xiāng)村，一邊是難以融入的城市，陷入“兩難”之中的阿乙，不得不開始探索新的寫作對象和方式。
其實在早期作品中，阿乙就已經(jīng)開始探索敘事的多種可能，并被作家格非稱贊“在敘事上不斷開拓新疆域的諸多嘗試令人驚嘆”。在新作《騙子來到南方》中，這種嘗試更為明顯。無論是題材的豐富性，還是敘事的巧妙性，都比前作更進了一步。
小說《騙子來到南方》部分目錄
在成功的嘗試背后，阿乙也付出了許多努力。他曾在一次采訪中說自己如同蒲松齡一般，四處搜集故事，“采集對象什么人都有，街道上的人、中國人、外國人、鍛煉的人、出租車司機、熟人……”正是有這樣大量的故事積累，才總是有新鮮的故事可講。
未來的阿乙，或許會接著寫鄉(xiāng)村，又或許會作出新的嘗試，但寫作是圍繞他的永恒主題。如他自己所說：“只要我的心是靠近寫作的，只要這個時間夠久，我是一定能寫成的。即使我寫不出來，我通過寫作所獲得的幸福感，也是超越一個車或者房，或者一些物質(zhì)上的東西，給我?guī)淼哪欠N愉悅感。”
阿乙（圖源：新京報 郭延冰攝）
?。ㄙY料來源：央視網(wǎng)、澎湃新聞、紅星新聞、新京報、北京晚報、中國新聞周刊）
