《獨(dú)行月球》票房破25億，導(dǎo)演竟是電影“小白”？

這些都是很浪漫的情緒，設(shè)計(jì)了一種屬于我個(gè)人的浪漫主義。

上映20天，票房破25億——《獨(dú)行月球》現(xiàn)已成為2022年院線票房第三。

讓人意外的是，《獨(dú)行月球》的導(dǎo)演、編劇張吃魚其實(shí)是一位電影新人，這是他單人執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。

·《獨(dú)行月球》海報(bào)。

影片融合了喜劇和科幻兩種完全不同類型元素。拍攝時(shí)，張吃魚一邊在綠幕上肆意施展天馬行空的想象，一邊需要解決無(wú)數(shù)個(gè)具體細(xì)微的問(wèn)題。

電影上映后不久，張吃魚與《環(huán)球人物》記者聊了聊電影背后的故事。

以下是張吃魚的講述。

科幻和喜劇齊飛

《獨(dú)行月球》的創(chuàng)作過(guò)程，是從頭難到尾。

因?yàn)榭苹煤拖矂∈莾蓚€(gè)方向，特別是以太空環(huán)境為背景的科幻，縱觀整個(gè)影史，去結(jié)合喜劇的都非常少。我們是從各種細(xì)節(jié)的點(diǎn)出發(fā)，把兩者融在一起。

比如全片的第一句臺(tái)詞是獨(dú)孤月（沈騰飾）問(wèn)面試官：“我之前的社保在齊齊哈爾，上了月球后，社保該往哪兒交？”

月球是科幻的點(diǎn)，交社保是接地氣、喜感的點(diǎn)，從第一句臺(tái)詞開始，我們就想辦法給觀眾建立起科幻和喜感的聯(lián)系。

在宇航服的設(shè)計(jì)和月盾基地的內(nèi)部，我們用了大量黃色或者暖色的色塊，希望讓觀眾在冰冷的環(huán)境下感受到暖色調(diào)的、喜感的東西。

·月盾基地內(nèi)部。

具體到每一個(gè)畫面，調(diào)色的時(shí)候，到底是該往科幻冷色調(diào)靠，還是該往喜劇暖色調(diào)靠，都得去斟酌。最后我們把人物調(diào)成暖色調(diào)的，背景調(diào)成冷色調(diào)的。

這跟影片定位有關(guān)——這就是一個(gè)發(fā)生在科幻背景下的喜劇故事。所以背景部分可以冷一些、嚴(yán)肅一些，但是發(fā)生的故事和人物可以喜感一點(diǎn)、溫暖一點(diǎn)、夸張荒誕一點(diǎn)。

就像我們有一個(gè)碗，這個(gè)碗可能看著是非常有未來(lái)感的，但它裝的米飯是你平時(shí)都能吃到的。

科幻是“幻”，它屬于科學(xué)中大膽假設(shè)、小心求證的部分，所以我覺得科幻是可以飛起來(lái)的。而荒誕喜劇本身也可以飛起來(lái)。

像獨(dú)孤月在月盾基地里遇到袋鼠（剛子）、袋鼠拉車那樣的橋段，放在嚴(yán)肅的科幻片里是成立不了的，但放在科幻喜劇片里它能夠成立。

·獨(dú)孤月和袋鼠剛子。

當(dāng)然，我們也有很多航空航天的專家?guī)兔Π盐照w的科學(xué)邏輯，科學(xué)性和藝術(shù)性的平衡取舍在整部片里是貫穿始終的。

比如獨(dú)孤月開車追火箭那場(chǎng)戲，有很多隕石落下來(lái)，“”砸在他身邊。按理說(shuō)月球是真空環(huán)境，應(yīng)該沒(méi)有聲音，但我不可能給觀眾看一段10分鐘無(wú)聲的戲。

這個(gè)時(shí)候，科學(xué)邏輯一定是要讓渡給藝術(shù)處理的。首先要保證讓觀眾產(chǎn)生緊張情緒，然后再去滿足科學(xué)邏輯。

所以我們對(duì)聲音做了不一樣的處理，它是一種在真空環(huán)境下面的、更低頻的“”，和地球上聽到的“”是不一樣的。

影片里很多場(chǎng)面是我自己很嗨的點(diǎn)。像獨(dú)孤月掉頭回去救袋鼠，袋鼠拉車，全世界的人為獨(dú)孤月點(diǎn)亮地球，獨(dú)孤月和剛子告別，獨(dú)孤月扛著核彈飛向隕石π+，十幾年后獨(dú)孤月和馬藍(lán)星（馬麗飾）在月球相遇??

·十幾年后，獨(dú)孤月和馬藍(lán)星在月球相遇。

我希望這些橋段能讓觀眾看到想象力，感受到情緒的傳達(dá)，可能有熱血、跌宕、感動(dòng)、振奮。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這些都是很浪漫的情緒，設(shè)計(jì)了一種屬于我個(gè)人的浪漫主義。

袋鼠剛子是怎樣誕生的
 

　　從2018年2月初第一次接觸到這個(gè)項(xiàng)目到最終上映，過(guò)去了4年半。

　　這些日子里，我的生活都是圍繞著《獨(dú)行月球》轉(zhuǎn)的，平時(shí)看到相關(guān)的東西就會(huì)自然聯(lián)想，是不是可以用在電影里。

　　我相信，投入的時(shí)間和作品質(zhì)量永遠(yuǎn)是成正比的。

　　喜劇里有一句話叫“越真越喜”。《獨(dú)行月球》的“真”，就是要讓觀眾相信月球的環(huán)境，相信月球基地是真實(shí)存在的，相信這個(gè)人是真的被落在了月球上。在美術(shù)、特效、聲音制作上，一定要有高標(biāo)準(zhǔn)。

　　《獨(dú)行月球》所有戲份都盡可能搭建實(shí)景，光月盾基地的實(shí)景就有6000平方米，用了很多3D打印和金屬雕刻，雕刻一塊鋁板可能需要20多個(gè)小時(shí)。

　　月球表面的月塵要有金屬質(zhì)感，碳粉達(dá)不到要求，最后我們用200噸石頭磨成沙子，做成了月面。

·用200噸石頭磨成沙子做成的月面。

場(chǎng)景搭建了大概半年，第一次進(jìn)去的時(shí)候，我感覺特別滿足。一直存在于想象里的東西，很生動(dòng)地展現(xiàn)在眼前，這也是做電影最好玩的一點(diǎn)。

如何生動(dòng)地呈現(xiàn)那只袋鼠，是《獨(dú)行月球》最大的難點(diǎn)之一。它其實(shí)是由3個(gè)部分完成的。

一個(gè)是演員郝瀚。

接到《獨(dú)行月球》角色的第二天，他把家搬到了大興野生動(dòng)物園旁邊，一待就是4個(gè)月，每天到動(dòng)物園蹲點(diǎn)觀察袋鼠，又跟著動(dòng)作導(dǎo)演訓(xùn)練了7個(gè)月，學(xué)習(xí)通過(guò)威亞控制自己的姿態(tài)，模仿袋鼠的跳躍習(xí)慣。

·張吃魚（左二）和郝瀚溝通表演細(xì)節(jié)。

一個(gè)是特效。

特效團(tuán)隊(duì)利用動(dòng)作捕捉和面部的數(shù)據(jù)，以郝瀚的現(xiàn)場(chǎng)表演為參考，去進(jìn)行后期制作。

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‍為了讓袋鼠更真實(shí)，特效團(tuán)隊(duì)給它做了大概5000萬(wàn)根毛發(fā)。毛發(fā)制作不僅是在皮膚上的一層，而是會(huì)精細(xì)到肌肉、毛孔的走向以及毛發(fā)的運(yùn)動(dòng)軌跡。

還有一個(gè)非常重要，但觀眾不太會(huì)注意到的部分是聲音。

袋鼠剛出場(chǎng)時(shí)，需要顯得野性一點(diǎn)，有威脅一點(diǎn)，所以聲音比較粗。后期它和獨(dú)孤月相親相愛的時(shí)候，就會(huì)發(fā)出一些比較高音的，或者聽上去像小狗的聲音，顯得很可愛。

其實(shí)真正袋鼠的聲音不是這樣，剛子的聲音由很多部分組成，有郝瀚和專業(yè)配音演員的配音，還有熊的聲音、牛的聲音和摩托的聲音等等。

拍攝過(guò)程中，騰哥（沈騰）和麗姐（馬麗）的表演不斷給我驚喜。

很多時(shí)候，騰哥都是對(duì)著空氣演喜怒哀樂(lè)，他很好地解決了獨(dú)角戲這個(gè)難題。在這部戲里，他不僅展現(xiàn)了喜感的一面，也有很多生生死死的大情緒。

·沈騰在《獨(dú)行月球》中的哭戲。

我是新人導(dǎo)演，在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)一些很細(xì)膩的感情可能拿捏得并不準(zhǔn)確。麗姐的處理方式是把不同的情緒都演一遍，這樣在后期剪輯的時(shí)候，我就有很大的空間去調(diào)整。

拍隕石π+撞向地球的那場(chǎng)戲，一句“無(wú)論什么時(shí)候，犧牲一個(gè)人，都不應(yīng)該”，她演了5種不同情緒的版本。

·馬麗在《獨(dú)行月球》中飾演指揮官馬藍(lán)星。

當(dāng)所有部門都全部完成制作，我再看到最后的成片時(shí)，還是很感慨的，這么多年終于把這個(gè)作品給做出來(lái)了。

經(jīng)驗(yàn)值升了老大一截

我大學(xué)的時(shí)候自己寫小說(shuō)，畢業(yè)之后在出版社做編輯，一直都喜歡行文偏調(diào)侃的風(fēng)格，不太喜歡特別嚴(yán)肅的東西。

2012年，正好趕上開心麻花招編劇，我就投了一個(gè)自己寫的喜劇小故事，從那時(shí)進(jìn)入開心麻花一直到現(xiàn)在，剛好10年。

最開始做網(wǎng)劇《開心麻花劇場(chǎng)》，到后來(lái)的《開心麻花街》《中國(guó)喜劇星》《歡樂(lè)喜劇人》這些欄目，然后到話劇《牢友記》《羞羞的鐵拳》，我都是作為編劇參與的。

·話劇《羞羞的鐵拳》。

開心麻花給創(chuàng)作者提供了自由的創(chuàng)作空間和磨煉的機(jī)會(huì)。每一年回頭看之前作品，我都能明顯感覺到自己在進(jìn)步。

創(chuàng)作是一個(gè)異常痛苦的過(guò)程。

寫《獨(dú)行月球》的劇本時(shí)，雖然我們的團(tuán)隊(duì)已經(jīng)磨合了很多年，但是卡殼的時(shí)候，還是所有人都痛苦地發(fā)呆，只能一起耗著。我們是抱著必須要找到理想橋段的心態(tài)，無(wú)論戰(zhàn)線拉多長(zhǎng)，直到找到為止。

但當(dāng)我看著想象中的畫面慢慢變成文字，再進(jìn)一步變成虛擬拍攝的預(yù)覽，最后變成實(shí)拍畫面，還是很有成就感的。

·《獨(dú)行月球》劇照。

做編劇，主要是個(gè)人創(chuàng)作，悶著頭自己寫自己的。但做導(dǎo)演，更多是要跟團(tuán)隊(duì)通力合作。

喜劇特別依賴現(xiàn)場(chǎng)大家的即興二次創(chuàng)作，那是最寶貴的東西。作為導(dǎo)演，最關(guān)鍵的就是要激發(fā)出演員的即興創(chuàng)作能力，同時(shí)用攝影機(jī)捕捉到。

像沈騰用腳趾按下引爆器的按鈕、黃才倫用葫蘆絲吹《都怪我》這些笑點(diǎn)都是現(xiàn)場(chǎng)碰出來(lái)的火花。

·張吃魚（左二）和沈騰在《獨(dú)行月球》拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

因?yàn)槲也皇强瓢喑錾恚瑥募兾淖值木巹〉秸瓶匾暵犝Z(yǔ)言的導(dǎo)演，要學(xué)的東西太多了。

前期會(huì)看很多的書籍教材，但我覺得能從中獲得的東西是有限的，其實(shí)最直接的就是每天拍攝的時(shí)候，跟著主創(chuàng)去吸收他們好的東西。

比如我跟著攝影指導(dǎo)，他就會(huì)把下機(jī)位的思路告訴我。通過(guò)整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程，跟特效團(tuán)隊(duì)的合作，摸清了科幻電影的拍攝、制作流程。

4年半下來(lái)，我的經(jīng)驗(yàn)值升了老大一截。

現(xiàn)在觀眾對(duì)喜劇的要求越來(lái)越高了，做《獨(dú)行月球》的時(shí)候，我在一開始就確定要把喜劇比例稍微調(diào)低一點(diǎn)，因?yàn)槲蚁Ｍ^眾看完以后，不單單感受到喜感，還能有更多的觀影情緒，有笑有淚。

2018年開始做《獨(dú)行月球》，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很重要的決定。

在這個(gè)過(guò)程中，我慢慢知道了自己到底想拍什么類型的電影——未來(lái)我想創(chuàng)作帶有自己的浪漫主義風(fēng)格的作品，希望觀眾看到這樣的作品就知道，這是張吃魚拍的。

總監(jiān)制： 呂    鴻

監(jiān)    制： 張建魁

主    編： 許陳靜

編    審： 凌   云

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