藝人只是《奇遇·人間角落》的“眼睛”丨導(dǎo)演談

兩季《奇遇人生》之后，紀(jì)錄片導(dǎo)演趙琦繼續(xù)與騰訊視頻合作推出了《奇遇·人間角落》。依然是紀(jì)錄片+真人秀的形式，依然有藝人參與——歐陽娜娜、劉敏濤、李冰冰、周筆暢、汪蘇瀧……但鏡頭關(guān)注的重點(diǎn)更多地落在了素人的身上，從跑腿騎手、涂鴉畫手，再到轉(zhuǎn)場(chǎng)的牧民。趙琦接受新京報(bào)記者專訪時(shí)稱，《奇遇人生》是遠(yuǎn)方的大江大河，《奇遇·人間角落》則是我們身邊的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。藝人代表了大家的眼睛，素人才是“人間角落”真正的主角。

素人是主角，藝人是“眼睛”

三年前的《奇遇人生》是把藝人放到陌生的異域環(huán)境里，呈現(xiàn)出他們鮮為人知的一面，比如追龍卷風(fēng)的春夏、從后悔到“真香”的樸樹?！镀嬗?middot;人間角落》則由歐陽娜娜和劉敏濤擔(dān)任故事探訪人，每期與飛行嘉賓共同探訪一個(gè)國(guó)內(nèi)的“人間角落”：南寧的跑腿騎手、麗江的“荒野之國(guó)”、成都的“寵物擺渡人”、理塘的丁一舟賴敏夫婦……這些素人平凡而溫暖的故事讓不少觀眾感動(dòng)落淚。

李冰冰、歐陽娜娜安慰寵物離世的主人。

談到兩檔節(jié)目的不同，趙琦形容《奇遇人生》是帶著好奇心去探索遠(yuǎn)方的大江大河，《奇遇·人間角落》則是非常貼近地講述身邊值得重新被發(fā)現(xiàn)的溫暖故事。“《奇遇人生》的拍攝地是國(guó)外陌生的文化地理環(huán)境?！度碎g角落》在國(guó)內(nèi)拍攝，環(huán)境和人大家都很熟悉。面對(duì)陌生和熟悉的內(nèi)容，觀眾觀看的態(tài)度肯定不一樣。如果《人間角落》還是以藝人為核心去展開，很容易落入藝人《變形計(jì)》的套路，那就不是我們的初衷了。”

《奇遇·人間角落》的初衷是什么？趙琦早年在中央電視臺(tái)工作，當(dāng)時(shí)《東方時(shí)空》如日中天，旗下“講述老百姓自己的故事”的子欄目《生活空間》給他留下了深刻的印象。“《人間角落》雖然不是同樣的slogan，但背后是同樣的邏輯。我們希望把姿態(tài)放得很低，重新講述當(dāng)代老百姓的生活狀態(tài)。所以《奇遇·人間角落》里，素人才是真正的主角和目標(biāo)，是我們想要去關(guān)注和展現(xiàn)的。藝人代表著大家的眼睛，通過他們的感受和體驗(yàn)，盡量體現(xiàn)出素人故事的特殊性。”

從南寧的跑腿騎手到武漢的涂鴉畫手，《奇遇·人間角落》的選題有些是趙琦團(tuán)隊(duì)關(guān)注已久、早就想做的，有些是大家根據(jù)資料搜集，包括新聞報(bào)道，集體討論出來的。比如第一期的跑腿騎手，團(tuán)隊(duì)就受到了《外賣騎手，困在系統(tǒng)里》這篇報(bào)道的影響。寵物擺渡人和跑腿騎手這兩期邏輯有相似之處，都是通過一份工作介入了不同人的生活狀態(tài)，了解了他們的焦慮、繁忙、熱愛和溫暖。

南寧各有故事的跑腿員。

在以素人為主角的初衷下，《奇遇·人間角落》后期剪輯時(shí)舍棄了很多藝人嘉賓之間發(fā)生的有趣的事情。因?yàn)橼w琦團(tuán)隊(duì)判斷，這樣的內(nèi)容或許是觀眾感興趣的，但價(jià)值比呈現(xiàn)素人故事要低，剪進(jìn)正片會(huì)讓整個(gè)節(jié)目的方向發(fā)生偏移。“當(dāng)然，我們的判斷能否得到觀眾的認(rèn)同和喜愛，還需要摸索和驗(yàn)證。”

任敏和牧民轉(zhuǎn)場(chǎng)是最大的意外

《奇遇·人間角落》目前播出的節(jié)目里，大多數(shù)都以日常生活中被大家忽視的素人為主角，但也有觀眾指出第二期跟之前的《奇遇人生》比較相似：這期節(jié)目里既有喬小刀建立“荒野之國(guó)”的奇思妙想，也有歐陽娜娜和任敏兩位藝人共同搭建“飛屋”的任務(wù)設(shè)置，同時(shí)還展現(xiàn)了兩位藝人比較鮮為人知的一面。

趙琦表示，第二期的確跟《奇遇人生》有不少交集，團(tuán)隊(duì)沒有想一定要把兩檔節(jié)目完全區(qū)別開來。當(dāng)初選擇拍喬小刀，是希望借此展現(xiàn)我們身邊人群的不同樣態(tài)：一個(gè)人頂著別人的不理解，執(zhí)著努力地實(shí)現(xiàn)自己瘋狂構(gòu)想的故事，并非只會(huì)發(fā)生在國(guó)外，也會(huì)發(fā)生在我們周圍。但實(shí)際拍攝的時(shí)候，因?yàn)槿蚊魻敔斎ナ肋@一突發(fā)事件改變了選題走向。“我們更希望能呈現(xiàn)素人，可終歸這是一個(gè)紀(jì)實(shí)的拍攝。過程中發(fā)生了比較個(gè)人化的意外事件，它太強(qiáng)了，對(duì)每個(gè)人都產(chǎn)生了影響，我們的拍攝也得隨之調(diào)整。”

歐陽娜娜、周筆暢一同探訪牧民“轉(zhuǎn)場(chǎng)”。

節(jié)目拍攝過程中還發(fā)生過另一個(gè)意外，最終也導(dǎo)致了選題走向的變更。那就是本周播出的第六期，歐陽娜娜與周筆暢一同探訪哈薩克牧民的“轉(zhuǎn)場(chǎng)”。節(jié)目組原計(jì)劃今年8月去新疆拍攝牧民從夏牧場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)到秋牧場(chǎng)。“夏天到秋天的時(shí)候，高山草甸是美麗富饒的、讓人覺得平靜的。我們擬定的主題是呈現(xiàn)哈薩克老牧民和他的孩子，兩代人之間的觀念碰撞：關(guān)于未來的職業(yè)規(guī)劃，以及是否要保持傳統(tǒng)，兩代人有不同的想法。”

突如其來的疫情打亂了計(jì)劃，這期拖到今年10月拍攝。此時(shí)，牧民們開始從秋牧場(chǎng)轉(zhuǎn)往冬牧場(chǎng)。當(dāng)?shù)匾呀?jīng)下了第一場(chǎng)雪，自然條件變得很嚴(yán)苛。“自然條件改變之后，之前的一些判斷就失去了環(huán)境支持。這種變化只有到了現(xiàn)場(chǎng)、被寒風(fēng)吹到臉上才能意識(shí)到。我們只能重新調(diào)整，自然和人的關(guān)系成了新的主題，而不是之前的一家人面對(duì)未來要不要放牧的態(tài)度了。”趙琦說，臨場(chǎng)調(diào)整主題帶來了很大的挑戰(zhàn)，但這就是紀(jì)實(shí)拍攝和棚內(nèi)綜藝的本質(zhì)區(qū)別，也是紀(jì)實(shí)拍攝的有趣之處：不可能完全掌控，只能順勢(shì)而為。

新京報(bào)記者 楊蓮潔