專訪｜陳建斌：契訶夫來(lái)到我身邊

陳建斌從酒店的房間走出來(lái)，接受這一天的最后一家媒體專訪。

從早到晚的采訪車(chē)輪戰(zhàn)把他折騰得夠嗆，每一次轱轆碾過(guò)，都得回屋緩幾分鐘，再出來(lái)，繼續(xù)說(shuō)話。

在兩架攝影燈的包夾下坐定，陳建斌神色如常，沒(méi)有興奮，也沒(méi)有倦色。桌上一盤(pán)馬卡龍，黃白粉綠，碼得齊整，一點(diǎn)兒沒(méi)動(dòng)。不同的采訪提綱散落各處，從5號(hào)宋體到初號(hào)黑體，各種大小型號(hào)。

51歲這一年，陳建斌帶來(lái)了自己的第二部導(dǎo)演作品《第十一回》。電影拍攝于2018年，經(jīng)歷了忐忑不安的等待和刪改，終于開(kāi)始了兵荒馬亂的宣傳期。

 ·電影《第十一回》海報(bào)。

此前，他說(shuō)起選檔期時(shí)“很受侮辱”：“我問(wèn)這個(gè)檔期行不行？他們說(shuō)不行，這是暑期檔，會(huì)有這個(gè)電影、那個(gè)電影。我又問(wèn)那個(gè)點(diǎn)行不行？人家說(shuō)也不行，那個(gè)點(diǎn)是那種電影……躲來(lái)躲去，就感覺(jué)365天，每一天都不適合。”

電影拍攝成本5000多萬(wàn)，收回成本，票房差不多要兩個(gè)億。他做了不少突破自己“從業(yè)底線”的事，比如穿上袍子拍抖音，但為了電影，還是豁出去了。

上映第四天，《第十一回》豆瓣7.5分，票房4015萬(wàn)——一個(gè)不低的分?jǐn)?shù)、一個(gè)不太理想的收益，陳建斌站在很多新銳導(dǎo)演都曾置身的十字路口，在個(gè)人審美與觀眾口味之間，在藝術(shù)與商業(yè)之間，在對(duì)票房的隨緣與焦灼之間。

他在微博寫(xiě)了一首詩(shī)：

?01 難產(chǎn)的藝術(shù)

?或許是巧合，《第十一回》講的也是一件藝術(shù)作品艱難的誕生。

話劇團(tuán)的年輕導(dǎo)演胡昆汀（大鵬飾）正在排練新劇《剎車(chē)殺人》，改編自一樁陳年舊案——30年前，馬家溝村的一對(duì)男女，大白天在拖拉機(jī)下脫了褲子；女人的丈夫撞見(jiàn)后，一怒之下，用拖拉機(jī)軋死了兩人。

每一次，演員們?cè)谖枧_(tái)上排演得激情澎湃，就會(huì)有闖入者將他們打斷。先是“殺人犯”馬福禮（陳建斌飾），說(shuō)自己沒(méi)殺人，認(rèn)罪是為了保住“男人的面子”；再是死者的弟弟，拍下20萬(wàn)要求改戲，說(shuō)哥哥是受害者，一切只是女人意亂情迷的勾引；再是市領(lǐng)導(dǎo)，說(shuō)“男女亂搞”的戲碼，價(jià)值導(dǎo)向有問(wèn)題。資本、權(quán)力相繼登場(chǎng)后，胡昆汀又因?yàn)槌鲕壟輪T賈梅怡（春夏飾）慘遭封殺……劇本不斷被修正，藝術(shù)越來(lái)越跑偏，直至淪為鬧劇。

藝術(shù)荒誕，現(xiàn)實(shí)也如此。真相如《羅生門(mén)》一樣撲朔迷離、難以抵達(dá)。馬福禮如“男版秋菊”，在不斷“要個(gè)說(shuō)法”的過(guò)程中，被不同人做著定義。殺人犯、說(shuō)謊者、王八蛋……律師慫恿他做個(gè)“討回尊嚴(yán)的強(qiáng)者”，屁哥勸他做個(gè)“四大皆空的修行人”。

陳建斌由此搭建起他摯愛(ài)的兩個(gè)世界。一邊是中國(guó)老百姓的現(xiàn)實(shí)主義，那里有馬福禮、金財(cái)玲（周迅飾）和金多多（竇靖童飾）一家，守著自家的早點(diǎn)攤，把雞飛狗跳、一團(tuán)亂麻的日子，過(guò)得堅(jiān)韌粗糲、生氣淋漓。

一邊是戲劇營(yíng)造的幻夢(mèng)光影。話劇團(tuán)里的各號(hào)人物，名字都是“諧音梗”：賈梅怡是“梅姨”梅麗爾·斯特里普，胡昆汀是昆汀·塔倫蒂諾，團(tuán)長(zhǎng)傅庫(kù)司致敬的是南斯拉夫?qū)а輲?kù)斯圖里卡，保衛(wèi)科茍也武對(duì)照的是北野武，還有沒(méi)出現(xiàn)的副團(tuán)長(zhǎng)鄭錫蘭，指的是土耳其導(dǎo)演努里·比格·錫蘭。這些人，都是陳建斌愛(ài)的，如同電影里嵌入的那些經(jīng)典戲劇臺(tái)詞，來(lái)自他熟記于心的莎士比亞、契訶夫、阿瑟·米勒。

這是陳建斌的私心。“我從20歲到32歲，一直在中戲。我對(duì)生活、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，來(lái)自于劇場(chǎng)和舞臺(tái)。”他對(duì)人民文娛記者說(shuō)，“你可以把《第十一回》理解為一部戲劇。”

他抱著“永無(wú)止境”的心態(tài)來(lái)導(dǎo)這出戲，從開(kāi)拍到殺青，幾乎每一天都在改劇本。原本的片名叫《如是我聞》，到后期快定剪時(shí)，他又忽然起意，要做一版“章回體”，用一個(gè)晚上的時(shí)間，召喚好友史航來(lái)家里，起了10個(gè)章回的回目。就在那一瞬間，他決定，電影改名叫《第十一回》。

“這個(gè)電影只有十回，就像一場(chǎng)戲劇的序幕。當(dāng)序幕結(jié)束，燈光打亮，每個(gè)觀眾走出影院的時(shí)候，屬于他（她）的第十一回，才真正開(kāi)演。”陳建斌說(shuō)。

02 新疆與少年

這也是他最初為電影擊中的地方。

1982年，陳建斌在烏魯木齊八中開(kāi)始了初中生活。從家到學(xué)校，經(jīng)過(guò)三家電影院，他經(jīng)常背著書(shū)包去上學(xué)，路上直接拐進(jìn)影院，看上一天。一個(gè)充滿理想主義的文藝時(shí)代正在展開(kāi)，陳建斌被香港的武打片，磁帶里的費(fèi)翔、張薔和同學(xué)家訂的《中篇小說(shuō)選刊》徹底分了心。

1988年，高考落榜的陳建斌當(dāng)起了待業(yè)青年，平日就去群藝館唱歌、跳舞、詩(shī)朗誦。那一年，他看了張藝謀的《紅高粱》與特呂弗的《最后一班地鐵》。散場(chǎng)時(shí)，天是亮的，他特別惆悵：“故事里的人都去哪兒了？如果能變成電影里的人多好？”

那一年，陳建斌第一次來(lái)到北京。親戚在王府街逛街，他獨(dú)自一人從南往北走到了北京人藝，走到了美術(shù)館，在那里買(mǎi)了一套謝冕主編的《新浪潮詩(shī)集》。

回去后，他完成了人生中第一個(gè)劇本《藍(lán)灰黑》，三個(gè)故事三種顏色，比基耶斯洛夫斯基的《紅白藍(lán)》還早四五年。

陳建斌聯(lián)系了兩個(gè)在電視臺(tái)工作的朋友，借了一個(gè)碘鎢燈和一個(gè)M7攝像機(jī)，又找來(lái)一個(gè)朋友做演員。“開(kāi)機(jī)儀式”在新疆大學(xué)的一間教室舉行，幾天后，因?yàn)闆](méi)錢(qián)，劇組散伙。

他和朋友商量，先積累資金。陳建斌從外婆家拿了一個(gè)鐵油桶，改造成烤爐，賣(mài)烤紅薯。生意很不錯(cuò)，照這個(gè)勢(shì)頭，能開(kāi)一個(gè)飯館，掙了錢(qián)再拍片，直到他們的烤爐被城管拉走，理想再一次破滅。

待業(yè)第二年，中央戲劇學(xué)院來(lái)新疆招生。三試過(guò)后，陳建斌焦急地等待放榜結(jié)果，給來(lái)招生的何炳珠老師寫(xiě)了一封長(zhǎng)信。

“我今年就20歲了，我清醒地明白，我的一生不能沒(méi)有藝術(shù)，不能沒(méi)有表演，不能沒(méi)有這個(gè)唯一讓我狂熱，讓我不能自已，讓我沉醉，讓我覺(jué)得生活還有樂(lè)趣，讓我為它激揚(yáng)奮發(fā)，斗志不渝的東西，我不能沒(méi)有它，盡管它到目前為止也未青睞過(guò)我，我也從未想過(guò)要后悔……”

信的結(jié)尾，一連點(diǎn)了15個(gè)感嘆號(hào)。

1990年，陳建斌、王學(xué)兵、李亞鵬、曹衛(wèi)宇等17個(gè)新疆孩子，登上了開(kāi)往北京的T70次綠皮火車(chē)，坐了三天三夜的硬座，下車(chē)時(shí)，所有人腿都腫了。

開(kāi)學(xué)后，班主任何炳珠領(lǐng)全班去看北京人藝的《雷雨》和《茶館》。出發(fā)前，陳建斌跑到書(shū)店買(mǎi)了《焦菊隱文集》，讀得一頭霧水。戲演到精彩處，何炳珠回頭一看，大半個(gè)班都睡著了。

大一假期，陳建斌和王學(xué)兵得到在瓊瑤劇《梅花烙》里跑龍?zhí)椎臋C(jī)會(huì)，兩人演一對(duì)侍衛(wèi)，報(bào)酬70塊。拿到錢(qián)后，他們到學(xué)校對(duì)面的小飯館美美吃了一頓宮保雞丁配炒疙瘩。