化“傷痕”為藝術(shù)

　　馬曉雨，1995年出生于北京；劉瑾晗，1994年出生于山東。兩人相識(shí)于俄羅斯，2019年成立器合修復(fù)空間，幾年間游走于景德鎮(zhèn)、大理等城市，不斷學(xué)習(xí)與金繕修復(fù)相關(guān)的知識(shí)。
 

　　去年，馬曉雨和劉瑾晗收到一件碎成四瓣的玉鐲子，是物主的已故親人所贈(zèng)，希望能修復(fù)好。兩人先用大漆把碎塊進(jìn)行黏合，又在一處隱裂部位使用金粉，用蒔繪手法（工藝相當(dāng)于用金色描畫花紋）修飾了一株蘭花——蘭花寓意純潔的情感，表示故人已逝，回憶猶在。

　　這種修復(fù)方式稱為金繕，即用天然生漆黏合器物碎片或填充缺口，其間多次打磨、上漆，之后置入固定溫度濕度的空間進(jìn)行陰干，最后在表面敷上金粉或是貼上金箔。金繕工藝師通過(guò)創(chuàng)作，將器物原本的“傷痕”化作一種特殊的美，讓其變?yōu)樗囆g(shù)品。

　　多年前，曉雨和瑾晗因器物修復(fù)結(jié)識(shí)，成為伴侶，2019年正式開設(shè)工作室，從事“金繕工藝修復(fù)”這一職業(yè)。這些年，他們一直“在路上”，走過(guò)大理、揚(yáng)州、景德鎮(zhèn)等城市，一邊學(xué)習(xí)，一邊進(jìn)行器物修復(fù)。“每當(dāng)看到一件破碎的、本該扔進(jìn)垃圾堆的物品，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的處理可以重新使用，這種感覺是很治愈的。”曉雨說(shuō)。

　　馬曉雨1995年出生于北京，小時(shí)候就耳濡目染金繕等器物修復(fù)的過(guò)程。“以前家里也有比較古老的物件，曾經(jīng)不小心摔壞一兩件，遭到家長(zhǎng)責(zé)備，那時(shí)就想能不能自己動(dòng)手做修復(fù)。”長(zhǎng)大后，曉雨開始學(xué)習(xí)古琴，之后到俄羅斯學(xué)習(xí)俄語(yǔ)文學(xué)。因?yàn)閷?duì)古玩、器物修復(fù)感興趣，他平時(shí)會(huì)收藏一些瓷器、古玉等。這一愛好也讓他結(jié)識(shí)了同在俄羅斯留學(xué)的劉瑾晗。

　　一次，曉雨的一個(gè)茶杯碎了。“我們不滿足于用膠把它粘起來(lái)，于是開始找做金繕修復(fù)的人，但審美和想象有差別。我和瑾晗商量后一拍即合，決定自己做金繕和鋦瓷手藝，把自己的東西修一修，就去學(xué)習(xí)了器物修復(fù)。”

　　當(dāng)時(shí)，兩人沒(méi)有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，而是翻閱了大量書籍，又在網(wǎng)上搜索了不少相關(guān)知識(shí)，走了一些彎路。金繕修復(fù)的過(guò)程中，需要以天然大漆作為黏合劑和塑型劑。但“大漆咬人”，大部分人接觸大漆后都會(huì)有過(guò)敏反應(yīng)，程度輕重不一，嚴(yán)重的甚至?xí)喩頋€，不過(guò)一般會(huì)在1個(gè)月內(nèi)恢復(fù)，并且漆器成型后不會(huì)致人過(guò)敏。曉雨剛接觸大漆時(shí)，過(guò)敏反應(yīng)很嚴(yán)重，身上腫得硬邦邦的，之后又渾身潰爛。“當(dāng)時(shí)不知道大漆的危害和習(xí)性。渾身潰爛后，我還以為‘得了絕癥’，后來(lái)才知道是因?yàn)檫^(guò)敏。忍了半個(gè)月后，自己就恢復(fù)了。”這一插曲并沒(méi)有阻止他們學(xué)習(xí)的腳步。為了熟悉一項(xiàng)工序，兩人常常沒(méi)日沒(méi)夜地練習(xí)，反復(fù)地進(jìn)行試驗(yàn)。

　　在修繕過(guò)程中，大多數(shù)工具需要自己制作，很少有直接拿來(lái)就能使用的。“比如鉗子，買回來(lái)后還要再磨制。因?yàn)槊颗岬谋Ｙ|(zhì)期不同，使用的漆也要自己調(diào)配。蒔繪時(shí)，我們都會(huì)用自己做的粉筒進(jìn)行金粉播撒，同時(shí)為了讓勾線所得效果不同，也要找不同的筆。”曉雨解釋道。兩人修好的第一件物品，是曉雨小時(shí)候偶然所得的一件破碎圓盤，耗費(fèi)了不少時(shí)間，但總算被完整地修好了。漸漸有一些經(jīng)驗(yàn)后，他們開始幫助別人修復(fù)器物。

　　2019年，兩人決定開設(shè)工作室。得知這一消息后，家人不理解。“這怎么獲得穩(wěn)定收入？”幸運(yùn)的是，當(dāng)時(shí)，金繕修復(fù)是一片“藍(lán)海”，通過(guò)自媒體等渠道，有不少人找到他們做修復(fù)。即使每次接觸大漆都要過(guò)敏，他們還是堅(jiān)持下來(lái)，逐漸獲得了家人的認(rèn)可，工作室也步入正軌。

　　修復(fù)需要花費(fèi)大量時(shí)間，短的一個(gè)月左右，長(zhǎng)的可能半年或一年。“這一過(guò)程大致分為兩部分，首先是設(shè)計(jì)，其次是做漆。做漆是很慢的，需要等待漆凝結(jié)，之后去打磨，然后再上漆、凝結(jié)和打磨。至少要十幾遍地重復(fù)這一工序，數(shù)月就過(guò)去了。”

　　對(duì)瑾晗來(lái)說(shuō)，現(xiàn)階段金繕最難的部分是造型，“面對(duì)一件破損器物，修復(fù)前的設(shè)計(jì)是難點(diǎn)，如何讓器物在修復(fù)后更適合物主的使用，是現(xiàn)階段我最需要思考的部分”。

　　除了等待漆凝結(jié)，其他修復(fù)過(guò)程都需要金繕工藝師專注地在桌前琢磨。“剛開始專注是因?yàn)椴欢掳哑魑镄迚牧恕，F(xiàn)在專注是想做得更好。這是一個(gè)很慢的過(guò)程，需要不斷打磨每一個(gè)動(dòng)作，甚至撒金粉時(shí)的手勢(shì)和節(jié)奏。”

　　很多人認(rèn)為，金繕修復(fù)的器物都是古董。事實(shí)上，曉雨和瑾晗現(xiàn)在大部分的業(yè)務(wù)是修復(fù)一些日常所用的茶具、餐具和首飾等。“有時(shí)候還有人寄來(lái)陶瓷娃娃。”瑾晗說(shuō)。

2020年，瑾晗在北京進(jìn)行器物修復(fù)。

　　在曉雨和瑾晗看來(lái)，學(xué)習(xí)器物修復(fù)的過(guò)程是持續(xù)的，靈感就來(lái)源于腳下的土地和眼前的風(fēng)景。

　　這幾年，曉雨和瑾晗去過(guò)很多地方，結(jié)識(shí)了很多人。“去景德鎮(zhèn)之前，覺得花一兩個(gè)月足夠了，誰(shuí)知道足足待了8個(gè)月。”曉雨說(shuō)。到達(dá)景德鎮(zhèn)后，他們同當(dāng)?shù)亟橙俗≡谝粭潣抢?，每天聽著做工的聲音?ldquo;如果沒(méi)有和匠人一起生活，是沒(méi)法領(lǐng)悟到其中精髓，甚至超越那種感覺的。”這里深深吸引著他們——氛圍年輕、包容，整個(gè)城市里都是燒器物的創(chuàng)作者。大家很開放，除了做自己的事情，就是跑到別人的工作室聊天，交流各種想法，不斷啟發(fā)彼此。

2020年，曉雨在景德鎮(zhèn)進(jìn)行器物修復(fù)。

　　在那里，曉雨和瑾晗認(rèn)識(shí)了一位美國(guó)小伙。“他在全世界旅居，在中國(guó)待幾年，在別的國(guó)家待幾年。和他聊天中，我們發(fā)現(xiàn)他對(duì)于瓷器的看法和認(rèn)知很不同。”曉雨說(shuō)，“他初到景德鎮(zhèn)的時(shí)候，常常被雨打濕鏡片。因?yàn)榭匆磺卸际请鼥V的，他把這種感覺用在了瓷器上，用青花來(lái)詮釋朦朧的感覺。新冠疫情期間，他在家里囤了上噸的泥，整天研究瓷器，這給我留下很深的印象。”

　　還有一位打鐵匠人讓曉雨和瑾晗記憶猶新。這位匠人在村莊里租了幾間靠山的瓦房，旁邊就是竹林。“在南方冬天的陰冷環(huán)境里，我們看到他被熱氣蒸騰著，專心致志地打一件鐵藝作品，那個(gè)場(chǎng)面太震撼了。”

　　到大理后，兩人拜訪了劍川黑陶傳承人董月暢，見到土與火融合締造出的黑如漆的陶品。這里賦予曉雨和瑾晗自由的創(chuàng)作環(huán)境。他們租了一間工作室，面朝蒼山，背靠洱海。每天早上拉開窗簾，能看到不一樣的蒼山景色。“創(chuàng)作氛圍特別好，所以作品與平時(shí)大不相同。”瑾晗說(shuō)。

　　離開云南，兩人決定自駕去西藏。通過(guò)觀察西藏藏傳佛教壁畫，他們學(xué)習(xí)了其中的線條和繪畫技術(shù)。“一路上的風(fēng)景就是我們的靈魂。把身邊的細(xì)節(jié)挖掘出來(lái)，然后放大，每天都會(huì)產(chǎn)生新想法。”瑾晗說(shuō)，“比如我之前在故宮看到了一面銅鏡，上面有一個(gè)很小的花草紋，我就把它放大，變成一件作品，用到一件瓷杯的修復(fù)中。”

　　一路上，曉雨和瑾晗拍攝了探訪匠人的微型紀(jì)錄片。“我們找到很多匠人記錄他們的故事，但因?yàn)楝F(xiàn)在太忙了，剪視頻也被耽擱了。”這些人中，有的把自己的漫畫畫在瓷器上；有的依靠修繕器物從抑郁癥中走了出來(lái)；還有夫妻倆在一間屋子里研究陶瓷，其樂(lè)融融……“創(chuàng)作需要走出去，把在外見識(shí)到的東西用到修復(fù)當(dāng)中。”瑾晗說(shuō)。

　　今年是曉雨和瑾晗成立工作室的第四年，工作量越來(lái)越大。“每天都在發(fā)貨，每天都在接活兒，每天都在修。”至今，兩人已經(jīng)修復(fù)了上千件器物。除了客戶拉客戶外，很多網(wǎng)友從社交平臺(tái)上刷到他們，看到修復(fù)風(fēng)格符合期望，會(huì)找上門咨詢。“不了解這一行的顧客會(huì)全權(quán)交由我們決定，我們會(huì)根據(jù)器物特點(diǎn)盡力呈現(xiàn)出最好的作品。”

2021年，曉雨和瑾晗修復(fù)的茶壺蓋。

2022年，曉雨和瑾晗修復(fù)的玉鐲子。

　　修復(fù)的器物中，讓曉雨印象深刻的是一位朋友寄來(lái)的砂鍋。“這口砂鍋很普通，任何一家商店都能買到，但因?yàn)榕笥训膵寢屢郧耙恢庇蒙板伣o他燉肉，后來(lái)媽媽去世了，他就想修復(fù)后留個(gè)念想。”

　　還有一位顧客，自己制作的瓷器不小心被摔碎了，希望能幫忙修復(fù)如初。“那是我接觸過(guò)最難修復(fù)的一件器物，碎成100多片。顧客特別喜歡這件瓷器，因?yàn)闊G需要交給自然、交給火，所以能出一件滿意的作品很不容易。那次我花費(fèi)了很大工夫，幫他做了無(wú)痕修復(fù)。”瑾晗說(shuō)。

　　從業(yè)多年，曉雨和瑾晗深刻意識(shí)到，大漆之法學(xué)無(wú)止境。“大漆里的學(xué)問(wèn)很多，不斷有新技術(shù)出現(xiàn)，也不斷有古老技術(shù)被發(fā)掘，是學(xué)不完的。”曉雨說(shuō)。談到心態(tài)的變化，瑾晗說(shuō)：“剛開始，我們都很著急，練習(xí)的時(shí)候也心浮氣躁，后來(lái)大量學(xué)習(xí)后，適應(yīng)了長(zhǎng)期學(xué)習(xí)的過(guò)程。有時(shí)候還是會(huì)對(duì)大漆過(guò)敏，但這也成為習(xí)慣了。”

　　如今，曉雨和瑾晗拜了北京一級(jí)工藝美術(shù)大師、清宮造辦處第六代傳人李德倫為師，系統(tǒng)學(xué)習(xí)有關(guān)器物修復(fù)的知識(shí)。“修的東西不一樣，目的也不同，有些修復(fù)是為了使用，有些修復(fù)是為了呈現(xiàn)器物質(zhì)感，金繕修復(fù)屬于有痕修復(fù)類別，能直觀地看到修復(fù)痕跡。”

　　創(chuàng)新是兩人目前的新課題。“漆能夠模仿很多材質(zhì)的質(zhì)感，比如青銅器，或者遠(yuǎn)觀達(dá)到絲絨質(zhì)感等，我們?cè)趪L試用漆藝無(wú)痕修復(fù)，還原不同材質(zhì)的質(zhì)感。”曉雨說(shuō)。

　　入行六七年，曉雨和瑾晗始終覺得要用力追趕先進(jìn)工藝。“國(guó)內(nèi)很多人在深入研究漆藝。比如北京金漆鑲嵌博物館館長(zhǎng)柏群與其父親，也就是我們的師爺柏德元，帶領(lǐng)大家為振興中國(guó)漆藝做出了卓越貢獻(xiàn)。相比較為中國(guó)漆藝‘擇一事，終一生’的大師，我們還有很長(zhǎng)的路要走。”曉雨說(shuō)。從事這一職業(yè)，促成了曉雨和瑾晗的姻緣，也讓他們開啟了一條與眾不同的人生道路。“修復(fù)器物，可以緩解心里的壓力。”瑾晗說(shuō)，“最初工作室起名為‘器合’，想表達(dá)讓器物重獲新生的意思，后來(lái)發(fā)現(xiàn)，做修復(fù)能夠讓人心平氣和，也需要我們兩個(gè)人的契合。”

　　最近，曉雨和瑾晗正在謀劃新的工作室場(chǎng)地，希望有更多人前來(lái)體驗(yàn)器物修復(fù)。未來(lái)，他們依舊想走出去，去目睹、體驗(yàn)和思考。